中國(guó)科幻電影空白，這句話大家說(shuō)了太久；某部電影能打破這個(gè)空白，大家也等了太久。

可以說(shuō)，《流浪地球》在剛制作的時(shí)候，就有人說(shuō)過(guò)，這很有可能會(huì)是真正意義上的第一部中國(guó)科幻電影。當(dāng)然這種推論很大程度是建立在原著本身的設(shè)定之上的。但電影畢竟是影像作品，還沒看到之前，相信很多人也都抱著懷疑的心態(tài)。

而前幾天，在看過(guò)《流浪地球》之后，我放下了這種懷疑和擔(dān)心，因?yàn)樗?，的確可以說(shuō)是打破了國(guó)產(chǎn)科幻電影在當(dāng)代的空白。

在此之前，從來(lái)沒有哪一部中國(guó)科幻片，能同時(shí)在概念、敘事、內(nèi)核和視效上如此統(tǒng)一。

這四點(diǎn)，其實(shí)做到其中某一點(diǎn)或者某幾點(diǎn)，對(duì)目前的國(guó)產(chǎn)科幻片來(lái)說(shuō)雖然很難，但也不是不可能，但同時(shí)做到這四點(diǎn)的，還真的只有《流浪地球》。它當(dāng)然不完美，但也絕對(duì)實(shí)現(xiàn)了某種程度上的突破。

這么說(shuō)吧，《流浪地球》，完完全全擔(dān)得起讓2019年成為中國(guó)科幻電影元年的里程碑稱號(hào)。

《流浪地球》選用了小說(shuō)原著最核心的設(shè)定，太陽(yáng)急劇老化，在一百年內(nèi)就會(huì)不斷膨脹吞噬地球，為了生存，人類在地球上建立了一萬(wàn)座行星發(fā)動(dòng)機(jī)，產(chǎn)生推力，讓地球逃離太陽(yáng)系，去往新家園。

這是個(gè)相當(dāng)宏大的設(shè)定，原著小說(shuō)中甚至為這個(gè)「流浪地球」計(jì)劃設(shè)定了詳細(xì)的不同步驟，每個(gè)步驟都要花五百年的時(shí)間，總共持續(xù)兩千五百年，一百代人。

片中的行星發(fā)動(dòng)機(jī)

這改編難度實(shí)在是太大了，幾乎是沒可能在兩小時(shí)的敘事里，塞進(jìn)兩千五百年的歷史，而《流浪地球》用了一個(gè)非常巧妙的三代人關(guān)系，成功地做到了在中國(guó)的語(yǔ)境下重寫這個(gè)故事。

故事從流浪地球計(jì)劃啟動(dòng)幾十年后開始，地球表面已經(jīng)是零下幾十度的低溫?zé)o法居住，爺爺（吳孟達(dá)飾）帶著孫子劉啟（屈楚蕭飾）、孫女（韓朵朵），生活在地下城。劉啟的母親早逝，父親劉培強(qiáng)則生活在太空，十幾年沒有和家人見面了。

劉啟

這是因?yàn)?，?lián)合國(guó)在太空設(shè)立了空間站，在伴飛地球的同時(shí)也給地球領(lǐng)航，劉培強(qiáng)就是工作人員之一，即將結(jié)束他的輪崗期返回地球。

這樣的設(shè)定，讓故事從一個(gè)不完整的家庭開始，故事里的每一個(gè)人物都有他們不同的目的。那些所有的災(zāi)難、末日、期待和害怕，也都就此有了落腳點(diǎn)和凝聚點(diǎn)。

劉培強(qiáng)

這是非常類型化和影像化的改編，設(shè)想一下，被行星發(fā)動(dòng)機(jī)推著「流浪」在太空的地球，要怎么拍？怎么表現(xiàn)？如何展現(xiàn)空間質(zhì)感？

《流浪地球》從這三代人身上，就為影片延伸出了三重?cái)⑹驴臻g，每一個(gè)空間，都得以成為影片科幻元素的載體，并跟劇情上的矛盾沖突有機(jī)地結(jié)合了起來(lái)。

作為領(lǐng)航員的劉培強(qiáng)，帶來(lái)的是空間站的敘事空間，這部分的視覺體現(xiàn)，跟我們通常在好萊塢太空電影中看到的那些內(nèi)部空間和艙外作業(yè)，已經(jīng)沒有了太大的差別。

空間站

居住在地下城的劉啟一家，則讓我們看到了在這樣的時(shí)代下，人類如何存活的地下空間。

帶著妹妹韓朵朵逃出地下城，去地面上看看，帶來(lái)的是處于流浪中的地球表面敘事空間。

冰封的地面

但影片也沒有僅僅止步于展現(xiàn)家庭情感，作為一部科幻片，《流浪地球》有著相當(dāng)硬的核心科幻矛盾。

由于地球受到木星引力影響，行星發(fā)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)數(shù)據(jù)錯(cuò)誤，如果不及時(shí)重啟，地球就會(huì)在木星的引力作用下解體。

由此人類要面對(duì)和解決的，已經(jīng)不是地球在流浪，或者這項(xiàng)計(jì)劃為地球帶來(lái)的災(zāi)難本身，而是需要在絕境之中，開掘出一條新的道路。

這也為影片提供了至少三條彼此交織的敘事線，劉啟等人從地下城偷跑到地面的冒險(xiǎn)，是典型的少年離家的故事線，冒險(xiǎn)即成長(zhǎng)，頗有種類似《綠野仙蹤》的感覺，同時(shí)也從熱血少年的視角，展示了他們所不完全理解的世界規(guī)則。

以隊(duì)長(zhǎng)王磊（李光潔飾）為首的救援隊(duì)趕往行星發(fā)動(dòng)機(jī)的救援工作，則沿襲了科幻片和災(zāi)難片典型救援世界的情節(jié)，也從見慣災(zāi)難和死亡的成人視角，表現(xiàn)了末日世界中的殘酷和冷漠。

救援隊(duì)長(zhǎng)王磊

第三條線則以劉培強(qiáng)為主，身處太空的他是地球?yàn)?zāi)難的旁觀者，也無(wú)法真正參與到其中，但由于自己的家人都在地球上，他又在領(lǐng)航員的職責(zé)之外，與這場(chǎng)災(zāi)難產(chǎn)生了遠(yuǎn)在職責(zé)之上的聯(lián)系。

而這三條線，最終都以一種非常巧妙的方法匯聚到了一起，并且導(dǎo)向了用非常硬核的科學(xué)手段，解決地球命運(yùn)的終極矛盾。

在這里就不做過(guò)多劇透了，總之是個(gè)很燃的設(shè)定。

科幻電影的一大任務(wù)，就是制造超前于這個(gè)時(shí)代的奇觀，但在這個(gè)奇觀之外你會(huì)發(fā)現(xiàn)，好萊塢大量經(jīng)典的科幻電影，都會(huì)共有一個(gè)核心——情感。

就好像前不久被稱作是讓變形金剛系列起死回生的《大黃蜂》，就是抓住了大黃蜂和查理莉之間的情感紐帶。而這要進(jìn)一步上溯，則來(lái)自于斯皮爾伯格在《E·T》《第三類接觸》這類電影中反復(fù)譜寫的友情主題。

《大黃蜂》

看哭了很多人的《星際穿越》則代表了另一類——父輩和子輩的親情，同樣的還有為了女兒進(jìn)入了量子領(lǐng)域的《蟻人》。

奇觀提供的作用是震撼我們的感官，而一個(gè)故事要真正讓我們產(chǎn)生認(rèn)同，僅僅只有奇觀是不夠的，情感才是讓我們和銀幕上那些故事產(chǎn)生連接的紐帶。

以劉啟為核心的祖孫三代就是《流浪地球》打開自己情感攻勢(shì)的關(guān)鍵，上面我們說(shuō)過(guò)，劉啟的經(jīng)歷，就像是《綠野仙蹤》的冒險(xiǎn)，而他最后也和多蘿西一樣，想要離開充滿奇觀的堪薩斯/地球表面，回到地下城的「家」里。

同樣的，在太空的爸爸劉培強(qiáng)，也即將結(jié)束自己的服役期，「回家」見到兒子，就是他最大的動(dòng)力。讓救援隊(duì)的士兵們?yōu)橹疵模瑯拥囊彩腔丶业哪钕?。而影片還剛好把故事發(fā)生的時(shí)間點(diǎn)，定在了春節(jié)。

「回家」，才是《流浪地球》真正想要表達(dá)的主題。這對(duì)于它上映時(shí)正在過(guò)春節(jié)的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，是最有共鳴的情感。

這才是影片在那些「科幻武器」之外，真正能擊中我們的「情感武器」。

從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，《流浪地球》不僅是開啟了中國(guó)科幻電影元年的作品，更為這個(gè)原本我們以為幾乎只能屬于好萊塢的高概念硬核科幻故事，找到了一個(gè)和中國(guó)文化、情感結(jié)合的卡扣。

《流浪地球》之后，中國(guó)科幻影迷的拳拳之心終于不用再流浪。