《前赤壁賦》運用《前后赤壁賦》筆意創(chuàng)作

當我們對《前后赤壁賦》（附圖為作品局部）的筆法、字法特點有所把握后，便可以試著以此筆意來進行創(chuàng)作了。

創(chuàng)作相對于臨習(xí)，無疑在難度上增加了一層，但只要我們有耐心，就會完成這一過渡。針對有些朋友常提出“臨像寫不像”的問題，筆者建議可由以下幾方面著手解決：

1．嘗試片斷背臨

相信經(jīng)過一個階段進入狀態(tài)的臨寫，大家對所寫內(nèi)容應(yīng)當有些記憶。在這個基礎(chǔ)上可選擇其中感興趣的句子或段落嘗試背臨。而后將背臨作品與原帖進行細致入微的比較，找出不準確的地方，再有針對性地練習(xí)。這樣便于真正吃透原帖的筆法與字法，促進理解后運用。

2．創(chuàng)作內(nèi)容由少到多

在選擇創(chuàng)作內(nèi)容時可遵循由少到多的原則，可先選五言、七言詩。

內(nèi)容確定后別急于下筆，先在腦中逐字過濾。有自己拿不準的細節(jié)要及時查字帖，沒寫過的字度用寫過的編旁湊。王羲之所謂“凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直……其實就是強調(diào)下筆前的胸有成竹。由臨帖過渡則創(chuàng)作更應(yīng)重視這一環(huán)節(jié)。

另外值得注意的是，《前后赤壁賦》為小字行書，結(jié)合創(chuàng)作實際及當前的展廳效應(yīng)，它不適宜用來創(chuàng)作少字作品，如磅礴大氣的對聯(lián)和其他形式的少字作品。中堂、條幅（指六尺、八尺等大幅）也不宜寫，因為豎式文字過長人們讀來會感覺累，在章法處理上也會顯得單調(diào)。

六、創(chuàng)作中應(yīng)該注意的問題

《前后赤壁賦》（附圖為作品局部）作為趙孟頫中年時期“二王”一脈書風(fēng)的代表作，展露出書家對“二王”技法的嫻熟駕馭。我們在創(chuàng)作中應(yīng)注意以下幾點：

（一）內(nèi)容選擇

作為“婉約派”書風(fēng)的代表，趙書中一線貫穿的是那份輕松、幽婉與不激不厲。毋庸置疑，這樣的筆調(diào)不適宜表現(xiàn)雄壯、渾穆或深奧一類的題材，而是契合于凄美、感傷或清新的詩詞歌賦，如柳永、晏殊、陶淵明等人的作品。

（二）行筆速度

我們可能聽過趙孟頫“日書萬字”的故事，但那是建立在技法精熟層面上的。而對于初習(xí)者來說，針對其書風(fēng)特點，還是應(yīng)以閑適的心境，“字正腔圓”地進行創(chuàng)作，切不可任筆涂抹，不時則其點畫起、行、收的動作便難以表現(xiàn)，從而喪失線條的凝練遒勁之氣。

（三）筆法運用

趙字在行筆上最易失之油滑、單調(diào)。要克服這一弊病，一是要強化腕指翻轉(zhuǎn)動作及其準確性；二要注意行筆力度的協(xié)調(diào)變化，以筆的提按來完成線的律動。

（四）字勢把握

著眼于章法，趙字在舒緩、寧靜的節(jié)奏中并不乏激越的敲打。或縱橫變幻，或大小穿插，或行草夾雜，或欹正相生，或輕重相攜，字勢豐富多變。因此在創(chuàng)作中要注意字的形狀、大小、輕重的變化，并間或使用草書。

（五）計白當黑

空白作為作品有機的組成部分常為人忽視。其實，事物是相對存在的，有壞才有好，有疏才有密，有黑才有白。

書法中的“白”能給人以簡靜、疏朗的感覺。展現(xiàn)此卷，無論是字距，還是行距均留白較大，給書作增加了幾絲柔和、靜謐之氣。因此在創(chuàng)作中也應(yīng)有知白守黑的意識。

轉(zhuǎn)自中國書畫報 2005年第14-19期