《鬼吹燈》小說(shuō)從2006年開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)連載，到如今已經(jīng)13年了。2015年出現(xiàn)了第一部影視改編作品，但是在眾多影視改編作品中評(píng)分最高的，居然是剛剛開(kāi)播的劇集《怒晴湘西》，這個(gè)故事屬于《鬼吹燈》外傳性質(zhì)，不是大家最耳熟能詳?shù)暮艘?、王胖子、Shirley楊的冒險(xiǎn)，而是他們的前輩——陳玉樓和鷓鴣哨的故事。

相對(duì)于摸金校尉三人組，陳玉樓屬于另一個(gè)門(mén)派——卸嶺力士，鷓鴣哨則是搬山道人。從基礎(chǔ)設(shè)定上來(lái)說(shuō)是對(duì)主創(chuàng)很大的考驗(yàn)，既要滿(mǎn)足原著黨的要求，又要幫助非原著黨迅速理解這個(gè)世界。

不過(guò)，看看這部劇的主創(chuàng)人員，你又會(huì)覺(jué)得目前《怒晴湘西》獲得高分是在情理之中，憑借《白夜追兇》開(kāi)啟事業(yè)「第二春」的潘粵明，演出了陳玉樓這個(gè)人物的江湖感；管虎+費(fèi)振翔的搭配，從《黃皮子墳》走過(guò)來(lái)，對(duì)鬼吹燈系列故事的氣質(zhì)有了更精準(zhǔn)的把控。在這里，你能看到從《黃皮子墳》里延展而來(lái)的升級(jí)的視覺(jué)奇觀(guān)，又能看到從幻想中落地到原著的尊重與還原，更能看到從本身的人物關(guān)系深挖到時(shí)代背景的厚重。

在這種變與不變中，這個(gè)從胡八一們往前回溯的故事，反而成了書(shū)迷們心中最「鬼吹燈」的故事。

不管是改編的部分，還是保留的部分，《怒晴湘西》既保留了原著對(duì)奇觀(guān)的展現(xiàn)，也強(qiáng)化了這個(gè)奇觀(guān)背后更為重要和筋骨的不同人物之間的關(guān)系，更是對(duì)那個(gè)時(shí)代的影射。

陳玉樓領(lǐng)導(dǎo)的數(shù)萬(wàn)卸嶺力士，是亂世下討生活的民眾的一種縮影，他救濟(jì)天下，則是對(duì)戰(zhàn)火中民生哀苦的驚鴻一瞥，而羅老歪的軍閥身份，也是對(duì)當(dāng)時(shí)軍閥勢(shì)力幾分天下的局勢(shì)的影射，正如導(dǎo)演費(fèi)振翔所說(shuō)，這是他們?cè)趧?chuàng)作中特別注重的一點(diǎn)，也是IP給的人物基礎(chǔ)，如何讓這些人物的關(guān)系更加真實(shí)，更加有情有義、有血有肉，是影像要去做到的立體感。

在觀(guān)影時(shí)你也能感受到，《怒晴湘西》最大的進(jìn)步，是在這樣的一個(gè)怪談故事里，人物居然絲毫沒(méi)有違和感。他說(shuō)的話(huà)是他該說(shuō)的，他做的事是他該做的，他去的地方也是他該去的，你會(huì)相信這是一個(gè)真實(shí)發(fā)生的傳奇，而不是架空的虛構(gòu)奇譚。而這種真實(shí)，又完完全全建立在原著之上。

費(fèi)振翔導(dǎo)演在豆瓣上寫(xiě)《怒晴湘西》的隨筆，字里行間都透露出他真正想尋找目前國(guó)內(nèi)缺失的類(lèi)型片。古裝玄幻、歷史正劇、年代戲，這些題材可能是影視業(yè)的強(qiáng)項(xiàng)，但是冒險(xiǎn)類(lèi)的題材一直是我們的缺失，看《奪寶奇兵》《第一滴血》這些好萊塢影片長(zhǎng)大的我們都熱愛(ài)其中的冒險(xiǎn)精神，這一次，終于讓導(dǎo)演把握住了這個(gè)夢(mèng)。

好萊塢冒險(xiǎn)片的一個(gè)可取之處正是它對(duì)空間感的營(yíng)造，用空間的方式推動(dòng)劇情。在費(fèi)振翔導(dǎo)演看來(lái)，空間只是其中一環(huán)，最重要的一點(diǎn)還有好萊塢劇作中的人設(shè)定位值得稱(chēng)道。而真正的空間感，并不是直觀(guān)察覺(jué)到的墓底有多大，也不是具體的人物路線(xiàn)方向，更重要的是跟隨著的人物命運(yùn)，這即為空間。

不管是哈里森·福特的印第安納·瓊斯，還是《古墓麗影》里面的安吉麗娜·朱莉，這些人你發(fā)現(xiàn)他到哪兒你都愿意相信，這就是最好的空間，因?yàn)樗侥膬憾己侠怼Ｕ侨宋锿苿?dòng)事件，循序漸進(jìn)到達(dá)了合理的空間位置。

反觀(guān)國(guó)內(nèi)的冒險(xiǎn)題材，其中一個(gè)最大問(wèn)題就是到哪兒都不合理，之所以出現(xiàn)這種空間錯(cuò)位的荒誕感，就是由于因果倒置，因?yàn)槭录苿?dòng)人物到了一個(gè)不該去的地方，這就是我們大部分的冒險(xiǎn)戲最大的問(wèn)題——我們的人物，總是想去哪兒就去哪兒。

面對(duì)改編劇，如何尊重原著就是一件最困難的事情，導(dǎo)演同樣也有書(shū)迷這個(gè)身份，而每個(gè)讀者心目中都有不一樣的胡八一和《鬼吹燈》，要讓所有人喜歡導(dǎo)演心目中的《鬼吹燈》是一件很難的事，也是一件很讓他興奮的事。

在費(fèi)振翔導(dǎo)演心目中，尊重IP有很多方向可以調(diào)整，他始終保持的做法是在不變更大邏輯的情況下，把人物細(xì)微調(diào)整的再豐滿(mǎn)一點(diǎn)，人物的行為動(dòng)機(jī)既合理且可愛(ài)，可以說(shuō)，這是他和原著的一種默契。

《怒晴湘西》之所以能獲得這么多書(shū)迷的認(rèn)可，符合原著是一部分原因，而核心根本，則是陳玉樓和鷓鴣哨這兩個(gè)人物，真正做到了出于原著，又高于原著的影像呈現(xiàn)。

劇集的故事發(fā)生在軍閥割據(jù)的二十年代，比起《黃皮子墳》的年代，具有一種亂世氛圍。是亂世出英雄，陳玉樓和鷓鴣哨便是這個(gè)亂世中挺身而出的英雄俠客。

「鬼吹燈」的故事，是新一代少年心目中的武俠世界，陳玉樓代表了江湖，而鷓鴣哨則是俠，他們代表了這個(gè)武俠亂世的不同面。

陳玉樓是開(kāi)倉(cāng)救災(zāi)民，劫寶濟(jì)天下，是亂世中感性的那一面。他在墓穴下方，危機(jī)到來(lái)之時(shí)，可以為了一個(gè)兄弟不要命、掉頭往回跑，是義氣為先的表現(xiàn)。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)幾萬(wàn)人的魁首，死一個(gè)兄弟不算什么，但是如果首領(lǐng)的命沒(méi)了，你就沒(méi)法帶領(lǐng)著兄弟們活得更好，這是很理性的人的思考。

但是在那一刻，陳玉樓依然回去救一個(gè)人，瞬間忘記了幾萬(wàn)人的未來(lái)，這就是他感性的一面，也是他父親老把頭一直覺(jué)得他成不了大器的一面。

其實(shí)老把頭說(shuō)得完全正確，但陳玉樓內(nèi)心無(wú)法接受和認(rèn)同，關(guān)鍵時(shí)刻他依舊會(huì)按照自己的內(nèi)省行事，這就是他的感性一面，也正是這一份感性，打動(dòng)了鷓鴣哨。

鷓鴣哨為搬山道人一族奔走尋找雮塵珠，是亂世中理性的那一面。他憑著一份執(zhí)念走遍天下，是微小的找到雮塵珠的可能支撐著他風(fēng)餐露宿，沒(méi)有了這份理性，他不可能抗住常人不能承受之苦。

鷓鴣哨的理性最有魅力也最無(wú)奈的關(guān)鍵在于，他并不想理性，但是他沒(méi)有選擇，如果他不理性的話(huà)，很多事情他就堅(jiān)持不下去。這也是理性的人為什么讓人覺(jué)得冷冰冰的原因，因?yàn)橛兴粸槿酥囊恍┴?fù)擔(dān)、一些堅(jiān)持，有他自己不達(dá)到目的不罷休的一種理念、一種信仰。

在這個(gè)強(qiáng)大信仰的支撐下，鷓鴣哨就很理性，他也想感性，他也有脆弱，但是他不能，如果他這口氣泄了的話(huà)，雮塵珠就永遠(yuǎn)沒(méi)有人找得到。

這份感性和理性結(jié)合，如同雙雄模式，互補(bǔ)互助，最終才有了鷓鴣哨離去多年后，陳玉樓回憶起這位故友時(shí)的感懷，并將他們的冒險(xiǎn)在《怒晴湘西》中娓娓道來(lái)。

在某種程度上，陳玉樓和鷓鴣哨其實(shí)是一類(lèi)人，他們是一類(lèi)人的不同面，陳玉樓是江湖，鷓鴣哨是俠，而江湖和俠，是共存亡的一種關(guān)系。

我們平時(shí)說(shuō)江湖，指的是家以外就是江湖，而跟著陳玉樓的那些卸嶺力士，都是在亂世中撿回一條命的人，家早已不復(fù)存在，而卸嶺的大群體就是他們的江湖，五湖四海都是朋友。

可以說(shuō)絕大多數(shù)讀者心目中都有一個(gè)江湖，不是因?yàn)樗麄兛释涔ιw世的意氣飛揚(yáng)，而是因?yàn)樗麄兿蛲暮Ｖ畠?nèi)皆兄弟的豪氣。

而我們所說(shuō)的俠，就是肝膽相照，關(guān)鍵時(shí)刻拔刀相助，想成為俠的人，是認(rèn)可鋤強(qiáng)扶弱、行俠仗義的規(guī)則的人，他們渴望一種正義，奉行邪不壓正，而這些俠義之氣，都要在江湖上才能踐行。

而整個(gè)《怒晴湘西》的故事，就是江湖和俠相互成就，彼此學(xué)習(xí)的故事，陳玉樓會(huì)卸下他的稚氣，變得更加成熟和理性，那也是他成長(zhǎng)的過(guò)程。鷓鴣哨會(huì)消解他的理性，變得更加感懷他人。

他們會(huì)合并在一起，最終成為大家心目中的那個(gè)武俠世界，這也是我們?yōu)槭裁磿?huì)說(shuō)，鬼吹燈的故事，就是當(dāng)代的武俠傳奇的關(guān)鍵原因。

大家總會(huì)習(xí)慣于師徒來(lái)稱(chēng)呼管虎和費(fèi)振翔的關(guān)系，費(fèi)振翔在多年前以演員的身份跟著管虎演戲，但直到在后來(lái)的聊天中，才發(fā)現(xiàn)兩人原來(lái)是幼兒園和小學(xué)的校友。

差十一歲的兩個(gè)人，都曾經(jīng)上過(guò)后海附近的帽兒胡同小學(xué)，并且幼兒園也都是念的文化部第一幼小。一個(gè)住在帽兒胡同，一個(gè)住在豆角胡同，兩個(gè)緊挨著的胡同，不排除曾經(jīng)彼此見(jiàn)過(guò)面。自此，管虎慢慢開(kāi)始對(duì)費(fèi)振翔多注意了一點(diǎn)。

這樣的隔壁胡同鄰居，冥冥之中似乎多了一點(diǎn)緣分?；蛟S也是這種在城墻根下一起長(zhǎng)大的成長(zhǎng)經(jīng)歷，讓費(fèi)振翔和管虎有了諸多相似之處——對(duì)電影的熱愛(ài)與堅(jiān)持。

讓費(fèi)振翔改行做導(dǎo)演，管虎看重的正是費(fèi)振翔具有講故事的能力跟表達(dá)的欲望。

而虹膜也專(zhuān)門(mén)采訪(fǎng)了《怒晴湘西》的監(jiān)制管虎和導(dǎo)演費(fèi)振翔，聽(tīng)他們一一講述關(guān)于這部劇集的「冒險(xiǎn)」。

以下是采訪(fǎng)全文。

怪物居然是你演的

費(fèi)振翔：當(dāng)時(shí)我們也剛剛起步，接這種戲的時(shí)候各個(gè)方面的條件都有限，所以要想把原著的東西還原幾乎是不可能的事，所以一定要在一個(gè)合理的操作制作范圍內(nèi)完成，所以都會(huì)多少有一些改變。

比如說(shuō)它那么多生物、動(dòng)物不可能完全拍出來(lái)，那個(gè)年代沒(méi)有這么多錢(qián)，所以就加一些其他的東西。寧可讓這個(gè)特效量小一點(diǎn)，也希望它精一點(diǎn)，戲不能大面鋪。

費(fèi)振翔：比《黃皮子墳》多一倍。全片二十一集時(shí)長(zhǎng)630分鐘，特效鏡頭370分鐘，超過(guò)了全劇的一半。

費(fèi)振翔：首先要跟演員說(shuō)好了這是無(wú)實(shí)物表演，演員要做到所有看到蜈蚣的表情都得跟真看到一樣，所以我自己有的時(shí)候就會(huì)沖上去演蜈蚣、蜥蜴，我自己也會(huì)演狼，所以基本上你看到的動(dòng)物我都演過(guò)，包括那個(gè)貍子都是我自己演的。

費(fèi)振翔：因?yàn)檎?qǐng)不起真正的特型演員，而且我以前演過(guò)《西游記》，所以我對(duì)動(dòng)物還是比較熟悉的。

費(fèi)振翔：其實(shí)就是熏陶，因?yàn)槲覀兗沂抢鎴@世家，所以我學(xué)京劇也沒(méi)有刻意地要去學(xué)，只是從小在家里，家里叔叔阿姨、爸爸媽媽、爺爺奶奶都會(huì)唱戲，「熏」這個(gè)字對(duì)我特別重要，熏著熏著自個(gè)兒就進(jìn)入這個(gè)行業(yè)了，拍電影也一樣，因?yàn)槎际菣C(jī)緣巧合。

幼兒園師兄弟成師徒

管虎：我真正意識(shí)到需要培養(yǎng)人才的時(shí)候，其實(shí)就是差不多十年以前，之前我?guī)Я艘恍┧^稱(chēng)之為徒弟的人，一個(gè)一個(gè)到現(xiàn)在都沒(méi)有再繼續(xù)了。只有小費(fèi)，我認(rèn)識(shí)他的時(shí)候他是我一個(gè)演員，特聰明的一個(gè)小子。知道我們是幼兒園和小學(xué)校友以后，我說(shuō)：「是不是胡同里見(jiàn)過(guò)、大嘴巴扇過(guò)？」欺負(fù)小孩嘛。他說(shuō)：「有可能，反正我被你們這幫人欺負(fù)過(guò)?！?/strong>

費(fèi)振翔：我在管虎導(dǎo)演身邊經(jīng)常說(shuō)話(huà)，一直天馬行空地講故事，他也沒(méi)煩我。突然有一天他突然跟我說(shuō)：「我決定你可以跟我了?！顾晕揖吞亻_(kāi)心，他跟我說(shuō)：「你開(kāi)心是為什么？」我說(shuō)：「我的目的終于實(shí)現(xiàn)了，我可以跟你身邊一直演戲?！挂?yàn)橐粋€(gè)演員碰到一個(gè)好導(dǎo)演，你當(dāng)然希望能夠經(jīng)常跟他在一起演戲，這也是演員的福氣。他跟我說(shuō)：「不要高興得太早，我答應(yīng)你跟我，不是讓你跟我演戲，而是讓你以后再也不要演戲?！?/p>

費(fèi)振翔：五雷轟頂，我說(shuō)：「??？難道您要斷送我演藝的事業(yè)嗎？」他說(shuō)：「沒(méi)錯(cuò)，我希望你從今以后改導(dǎo)演，跟我學(xué)導(dǎo)演，如果你有興趣的話(huà)。但是如果你今天答應(yīng)我你要學(xué)導(dǎo)演了，你就要答應(yīng)我你這一生只能做這一件事，不能再有演戲或者其他的想法，如果你有其他的想法的話(huà)，你趁早趕緊離開(kāi)我，如果你要想學(xué)這行的話(huà)，你必須要答應(yīng)我這一生只做這一件事，才有可能做好?！?/p>

這是他說(shuō)的改變我人生的一句話(huà)。其實(shí)到最后年輕人都會(huì)有麻木、盲目或者對(duì)自己目標(biāo)有一個(gè)不確定性的選擇、障礙的時(shí)候，突然出現(xiàn)這么一位導(dǎo)師，等于是老天爺給了我一條，說(shuō)玄乎一點(diǎn)，就是光明之路，但是說(shuō)真實(shí)一點(diǎn)，就是他給了我一個(gè)引路的方向。他跟我說(shuō)完這番話(huà)以后，我毅然決然地跟他說(shuō)：「您放心，我既然跟您了，我就做這件事永遠(yuǎn)不改變?！?/span>

管虎：小費(fèi)有影像的敏感度，我相信他會(huì)越拍越好。但是擔(dān)心也是文學(xué)層面和影像層面上，兩個(gè)翅膀，一個(gè)特壯一個(gè)弱的話(huà)，弱的這個(gè)得提起來(lái)。在兩部劇之間，他的進(jìn)步還是很大的。讓他改行做導(dǎo)演不是開(kāi)玩笑，因?yàn)槲矣X(jué)得他有講故事的能力跟表達(dá)的欲望。

陳玉樓的江湖和鷓鴣哨的俠

費(fèi)振翔：因?yàn)楹线m，我剛才說(shuō)了陳玉樓那么多面，粵明很合適，粵明首先是一個(gè)好戲骨，演戲的功力很棒，他可以塑造人物。因?yàn)樗旧硇愿窬秃芎?，他的塑造能力也很?qiáng)。

陳玉樓在我心目中很多面，他有時(shí)候是大哥，有時(shí)候是不讓父親認(rèn)可的兒子，有的時(shí)候是憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民開(kāi)倉(cāng)放糧的大善人，有孩子的一面，有成人的一面，這么多面的人你一定要找一個(gè)有足夠功力可以塑造人物的演員去演，所以潘粵明是最合適的。

高偉光就不同了，高偉光大家都認(rèn)為他是一個(gè)偶像，但他其實(shí)是一個(gè)非常愿意投入人物內(nèi)心的這么一個(gè)演員，他愿意把自己變成鷓鴣哨，而不是說(shuō)我高偉光來(lái)了，鷓鴣哨就是高偉光。

他可以自己幾天不洗澡，把自己從外化開(kāi)始進(jìn)入人物內(nèi)心，他做了很多方法派演員做的事。所以其實(shí)很多演員，第一是合適，第二和他們后天的努力息息相關(guān)、分不開(kāi)的，所以選擇他們。

費(fèi)振翔：第一集的開(kāi)篇我的設(shè)定，他是一個(gè)高高在上的開(kāi)倉(cāng)放糧的大善人，這是他的頂峰，這是他的尖。緊接著下一場(chǎng)他就是一個(gè)不被父親看好的、不學(xué)無(wú)術(shù)的孩子，一下子到了地上了，開(kāi)篇一腳天上一腳地下，中間就要講他的過(guò)程，這是有寓意在里邊的。

所謂人物的豐滿(mǎn)、飽滿(mǎn)我們最想看的一定是他成長(zhǎng)的過(guò)程，首先我給你一個(gè)他非常棒的樣子，緊接著再給你一個(gè)他特別衰的樣子，你就會(huì)想知道他到底最終成為棒的人還是衰的人，那就看這個(gè)人物在中間怎么成長(zhǎng)、怎么經(jīng)歷，這個(gè)人物就是立體的。

費(fèi)振翔：有那么一點(diǎn)點(diǎn)，因?yàn)槲姨貏e喜歡徐克，我覺(jué)得八部《鬼吹燈》里唯獨(dú)這部是有一定江湖氣質(zhì)跟武俠感的，其他的都是比較寫(xiě)實(shí)的，都是九十年代或者特殊年代的時(shí)候，《黃皮子墳》是特殊年代，不能把特殊年代的戲往武俠拍，這是不倫不類(lèi)的，其他幾部都比較寫(xiě)實(shí)，這一部比較傳奇。

因?yàn)樗嵌甏氖?，陳玉樓代表江湖，鷓鴣哨是代表俠。所以在他們的定位上，我覺(jué)得增加一些武俠感、傳奇感是非常有必要的，這也是這個(gè)作品吸引人的地方，跟這兩個(gè)男主絕對(duì)是有關(guān)系的。

他們一個(gè)是俠，一個(gè)是江湖。其實(shí)你仔細(xì)想想，鷓鴣哨也就是俠，他連住的地方都沒(méi)有，行走在江湖，行走在大山大水之間，尋找雮塵珠，這不就是俠義嗎？陳玉樓很江湖，他帶著幾萬(wàn)兄弟，他有時(shí)候像大哥，就是他江湖的那一面。

費(fèi)振翔：你已經(jīng)幫我解釋了，他們冥冥當(dāng)中就有一分相似，所以這兩個(gè)人才能有默契，他們兩個(gè)才能在多年之后，鷓鴣哨都故去了，陳瞎子唯獨(dú)想做的事就是到我這個(gè)兄弟墓前拜祭一下，這就是他們友情的建立，完全來(lái)自于他們有異曲同工之處。

費(fèi)振翔：是的，非常對(duì)。陳玉樓非常感性，鷓鴣哨則很理性，我覺(jué)得理性跟感性是兩種人，感性的人能夠在他某種程度上變成理性的那一刻，有的時(shí)候說(shuō)明這個(gè)人成熟了、有智慧了，不能一直感性。

理性的人也一樣，他突然有一刻感性了也說(shuō)明他成長(zhǎng)了，說(shuō)明他成熟了，因?yàn)樗梅潘闪?。這些東西都是緩解自己的方法，但是一定要經(jīng)歷一些事情才真正能控制好理性跟感性之間的度。

拍戲要有生旦凈丑

費(fèi)振翔：我不是不考慮女性觀(guān)眾，我是覺(jué)得一部戲必須有生旦凈丑，這幾個(gè)行當(dāng)都有，才稱(chēng)之為一臺(tái)完整的戲，一個(gè)完整的戲一定會(huì)有男性觀(guān)眾、女性觀(guān)眾、老年觀(guān)眾、小朋友觀(guān)眾，他們自然而然地去對(duì)號(hào)入座。我覺(jué)得沒(méi)有一個(gè)戲說(shuō)我這戲只為男性服務(wù)，那戲只為女性服務(wù)，我覺(jué)得這都不叫戲，這叫瘸腿戲。真正的戲是男女老少都應(yīng)該可以看，通俗易懂才叫戲，才稱(chēng)之為戲。

我不是說(shuō)選一個(gè)辛芷蕾，給她豐滿(mǎn)人物，是為了迎合女性觀(guān)眾；是本來(lái)就應(yīng)該有這么一味藥。生旦凈丑，每個(gè)行當(dāng)?shù)膮^(qū)分，這是密不可分，才能使這部戲完整，大家在里邊都可以投射到自己情感的時(shí)候，自然就男女老少都會(huì)進(jìn)入，才能是一個(gè)完整的戲。所以京劇博大精深，人家在兩三百年前早就想明白了。

費(fèi)振翔：就是瞬間拉近跟粉絲的關(guān)系。我約了好多《鬼吹燈》的書(shū)迷，我覺(jué)得他們每個(gè)人心里的《鬼吹燈》都不一樣，當(dāng)然大事件邏輯都一樣，但是每個(gè)人都有每個(gè)人的角度，這就是看書(shū)的魅力。

費(fèi)振翔：不光是這兩個(gè)視角，而是多視角。因?yàn)樽鰧?dǎo)演這個(gè)行業(yè)要是完全投入進(jìn)去就太感性了，你必須得有理性的你去幫助感性的你，讓他不要一直往一個(gè)地方去，那就鉆牛角尖了，要是太理性的話(huà)，你必須還得有感性的你幫助理性的你，不能太旁若無(wú)人，或者太冷眼旁觀(guān)、太冷靜。作為書(shū)迷也好，作為一個(gè)導(dǎo)演也好，我要跟書(shū)迷接觸的第一件事就是我想知道他們要什么，我會(huì)有我自己的堅(jiān)持跟判斷，我可以給到什么，或者說(shuō)我也有我自己對(duì)《鬼吹燈》的認(rèn)知，但是我自己內(nèi)心要知道哪個(gè)認(rèn)知是對(duì)是錯(cuò)。

但其實(shí)后來(lái)發(fā)現(xiàn)，在這上面會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題，因?yàn)槎加X(jué)得自己對(duì)的時(shí)候，跟原著一定會(huì)有一些沖突，我們要做一個(gè)百分之百還原，還是要做有一些調(diào)整的還原，還是要做一個(gè)大幅度的調(diào)整。

你后來(lái)發(fā)現(xiàn)通過(guò)經(jīng)驗(yàn)、通過(guò)大家伙各種的批評(píng)也好、負(fù)面的意見(jiàn)也好，你突然發(fā)現(xiàn)，不需要迎合到完全尊重的程度，因?yàn)橥耆鹬鼐瓦€原不出來(lái)每個(gè)人真實(shí)的心目中的《鬼吹燈》，但是你也不能完全個(gè)性到就按照自己的想法來(lái)。

尊重是最好的方法，尊重原著的情況下，對(duì)人物跟故事推動(dòng)有幫助的可能性下，進(jìn)行一些調(diào)整是可以的。這樣的話(huà)就會(huì)保護(hù)大部分書(shū)粉對(duì)書(shū)的氣質(zhì)上的一種不改變的接受。不要改變整個(gè)書(shū)的氣質(zhì)，這樣的話(huà)大家肯定崩盤(pán)了。但是你在保證這個(gè)氣質(zhì)跟整個(gè)大邏輯的情況下，做修改、做調(diào)整，為了戲更好看、為了人物更豐滿(mǎn)，書(shū)迷們不會(huì)排斥你的。

管虎：對(duì)，比之前《黃皮子墳》好很多。不過(guò)，我認(rèn)為一個(gè)部分提升了不能全是導(dǎo)演一個(gè)人的功勞，因?yàn)槟銈儾涣私庵苓叺墓ぷ魅藛T，這次的空間跟《黃皮子墳》的空間又不一樣了，包括剛才說(shuō)的燈光、機(jī)械組、特效，這次的特效指導(dǎo)，下去大廟，廟底，怎么打洞、怎么下去、什么樣，他都有構(gòu)想，在做設(shè)計(jì)，這都是能人，搭著肩膀來(lái)做，是團(tuán)隊(duì)的共同努力結(jié)果，一個(gè)人什么也做不成。

費(fèi)振翔：每個(gè)人的看法不一樣，所謂的氣質(zhì)，有那么一種懸疑在里邊，它有一種獵奇在里邊，反正很多都是讓在正常生活中的人引起好奇心探究的一個(gè)氣質(zhì)，這就是我們?cè)谌粘Ｉ钪袥](méi)有的東西，所以大家好奇害死貓，都有一種獵奇的心態(tài)，都想知道在這里面，下地宮鑒人心到底是怎么鑒人心，順便還能說(shuō)出一些知識(shí)來(lái)，所謂的知識(shí)就是四大門(mén)派是怎么回事，它有一種江湖氣質(zhì)，跟現(xiàn)實(shí)生活中稍微有點(diǎn)距離，這些人物又似乎都活你身邊。

這就是這種類(lèi)型是特殊的，也是屬于它獨(dú)特的一種氣質(zhì)，它跟言情不一樣。

創(chuàng)造年代感

費(fèi)振翔：首先先尊重年代，不能二十年代拍成四十年代或者五十年代，包括人物造型、妝面，包括用的道具什么的，都得嚴(yán)格的是那個(gè)時(shí)代的東西，這是第一。因?yàn)槟阆腼w的時(shí)候，一定要給任何東西一個(gè)你自己足夠信服的根兒，以及考究的真實(shí)性。

在這個(gè)基礎(chǔ)上你可以因?yàn)檫@些人物，根據(jù)他們的背景、故事的命運(yùn)，而讓他稍微有一些武俠傳奇跟江湖感，首先得實(shí)，這是第一位的，不能上來(lái)就是虛的。

如果上來(lái)就是虛的，你之后會(huì)越來(lái)越虛。你的服裝造型、帽子、眼鏡、鞋、扇子，都不能是完全沒(méi)有根兒，完全沒(méi)有根兒的話(huà)，你就不會(huì)看著顯得那么實(shí)，顯得那么有代入感。

在這基礎(chǔ)上，你看雙男一，一個(gè)代表俠，一個(gè)代表江湖，陳玉樓就是江湖，鷓鴣哨就是俠，在這兩個(gè)人物定位的情況下，你肯定會(huì)加一些比較傳奇的東西在里面，會(huì)讓它更加好看。

管虎：對(duì)，無(wú)論你怎么拍寫(xiě)實(shí)，面對(duì)社會(huì)或者面對(duì)人生凝重，里面一定有這一塊，比較飛揚(yáng)、比較冒險(xiǎn)、比較自由奔騰的部分，就利用這些東西來(lái)疏解現(xiàn)實(shí)的部分。

《黃皮子墳》之前是《尋龍?jiān)E》、《精絕古城》。《黃皮子墳》我們當(dāng)時(shí)之所以愿意做，你仔細(xì)看這個(gè)故事，是因?yàn)樗容^契合我的氣質(zhì)，也是他小說(shuō)系列里時(shí)間最早年、內(nèi)容最實(shí)的一部，關(guān)于插隊(duì)、知青、北大荒……你看這些詞。

像黃皮子，當(dāng)時(shí)北大荒就是黃皮子，黃鼠狼什么的，都是相對(duì)比較寫(xiě)實(shí)的，從這個(gè)角度出發(fā)。

我說(shuō)咱們別跟他們一樣，有覺(jué)得咱們做一個(gè)實(shí)一點(diǎn)的，別把這個(gè)弄得太玄幻，當(dāng)然最后是失敗了，沒(méi)那么成功，讓人罵得狗血淋頭。我當(dāng)時(shí)是那么一個(gè)心理狀態(tài)，但現(xiàn)在明白了畢竟是網(wǎng)劇，首要條件你得讓人家喜歡，這次基本上就沒(méi)按《黃皮子墳》的路子來(lái)。

管虎：的確，在監(jiān)制《黃皮子墳》的時(shí)候，我記得有一次在內(nèi)蒙黑風(fēng)口拍，要把七個(gè)人「吊」起來(lái)，特效先建模，現(xiàn)場(chǎng)嚇人極了，所有演員都吊在空中好久，但是它不是威亞，它不是常規(guī)片場(chǎng)中的那種拍法，是一個(gè)一個(gè)串起來(lái)，跟串糖葫蘆似的，長(zhǎng)時(shí)間在這兒待著，然后開(kāi)始動(dòng)。做完以后就說(shuō)把這七個(gè)人再吊起來(lái)，非常危險(xiǎn)，風(fēng)一吹人就走了，下面就是懸崖。

這個(gè)在電影里其實(shí)都不敢輕易這么弄，拍戲不能拿生命冒險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)建模的結(jié)果是非常好的，但是否能實(shí)施出來(lái)就很難，好萊塢電影都不知道能不能實(shí)施出來(lái)，但最后我們團(tuán)隊(duì)真做到了！

你們也看我們團(tuán)隊(duì)的作品，包括我自己的，都是非常寫(xiě)實(shí)，關(guān)注社會(huì)、關(guān)注今天、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的。但其實(shí)心里是有那一塊冒險(xiǎn)精神的，不光只是寫(xiě)實(shí)的特性，我相信這對(duì)我們未來(lái)拍一些比較奇幻的東西是有好處的。