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時隔六年，我依然會不斷回想起今敏導演那份長長的遺書，他在遺書中說，他要提前“上飛機”了，懷著對世上所有美好事物的謝意，他放下了手中的筆。 而如今，整整六年過去，我們都未曾“上船”，更不曾被世界末日吞沒；然而，昔日那位生機勃勃的“動畫巨匠”今敏，卻再也回不來了。 2016年8月24日，今敏六周年祭，太多人依然扼腕于天妒英才，而身為影迷的我們，也依然在沒有今敏的世界里繼續(xù)著“造夢”的征程。
和今敏監(jiān)督一樣 ，我們最放心不下的同樣是那部《造夢機器》。 這部未完成的遺作，至今依然杳無音訊。 即便有導演曾聲言，要極力幫今敏完成遺愿 ，但至終還是無能為力。 正如今敏在遺書中所言 ：“ 原作、腳本、角色與世界觀的設定 、分鏡 、印象音樂等 ，所有的想法都只在今敏一個人的心中…只有今敏知道是在搞什么，也只有今敏做得出來?！?/p> 在這個失去了今敏的造夢時代，我們恐怕更難看到如夢如幻的世界觀了。 遺憾之余，我們唯有重拾舊夢，再祭今敏。 動畫世界里的今敏，永遠不死。 現(xiàn)實與幻覺的拼圖 想來，今敏導演的魔力正在于此，縱觀其驚鴻一瞥的創(chuàng)作生涯，瑰麗絢爛，云波詭譎，仿佛一座巨大的夢境熔爐，包羅了整個世界。 而在我看來，一位好導演即便不幸英年早逝，但他的作品也絕不會曇花一現(xiàn)。 現(xiàn)實與幻覺的奇妙交融，是今敏作品中最讓人心潮暗涌的神秘時刻。 在處女作《未麻的部屋》中，今敏將女主角未麻置于虛實難辨的不同的舞臺中，公寓、網(wǎng)絡、唱臺、片場，就像一場漫無止境的穿梭。 而未麻自身，也在焦慮不安的穿梭中經(jīng)歷著“人格分裂”的恐懼，仿佛世界上的另一個自己，在過著另一半生活。 這正如影片中的兩大色調(diào)，藍色與粉色，照應現(xiàn)實與幻覺。 直至那場情色而禁忌的片場游戲，更進一步將未麻拽入虛實難辨的超驗時空，難以脫身。 影片中值得分析的場景比比皆是，甚至影片的拼圖式海報也包涵著同一角色的雙重建構，令人回味無窮。 片名《未麻的部屋》則一語雙關，“既指主人公未麻的獨身公寓，亦指未麻的網(wǎng)絡博客?！?/p>
2001年，今敏的《千年女優(yōu)》榮獲日本文化廳多媒體藝術祭的動畫大賞，與他同臺領獎的還有宮崎駿的《千與千尋》。 自此，今敏一躍成名。 印象中《千年女優(yōu)》是一部氣勢恢宏的影像回憶錄。 而作為影片中最經(jīng)典的戲中戲，《千年女優(yōu)》以傳奇影星藤原千代子的一生為藍本，巧妙串連起日影各個時期，真實與幻境彼此融合。 電影《千年女優(yōu)》劇照 影片中，千代子奔跑在不同時代的愛情故事里，從日本戰(zhàn)國到幕府時代，從大正年間到昭和時期。 一生的光輝歲月，都最終定格于眼角下那一枚淚痣。 白馬長嘯，刀光劍影，愛恨情仇，時而剛烈如火，櫻花怒放，時而柔婉如水，雋永綿長，就像一場風馳電掣的影史神話 。 而關于這場穿越時空的偉大幻想， 今敏曾說 ：“人們常說幻想是謊言，但我不這么認為；神話和宗教都是巨大的幻想，敘事都是不現(xiàn)實、不科學的、不理性的，但沒人能否定其意義?！?/p> 盜夢時空的開拓者 但其實早在《盜夢空間》誕生的四年前，今敏的《紅辣椒》便已橫空出世。 同樣以“盜夢”建構世界觀，顯然今敏才是獨一無二的開拓者。
倘若不算半成品《造夢機器》，那么《紅辣椒》無疑才是今敏真正的遺作。 《紅辣椒》又名《盜夢偵探》，改編自日本科幻作家筒井康隆的同名小說，曾經(jīng)被公認為是“最不可能影像化的小說”。 或許，唯有今敏導演敢于冒險嘗試，并且有足夠的自信與毅力。 回溯影片中的女主角，曾一度被稱為“女版孫悟空”，她的第一重身份是美女醫(yī)療師千葉敦子，另一重身份則是盜夢偵探“紅辣椒”，能夠與患者同步體驗夢境。 和宮崎駿一樣，今敏同樣慣以女性形象作為主角?？v觀一系列日漫來看，除了熱血機戰(zhàn)類動漫常以少年為主人公，其他大部分題材則都少不了女性的加盟。 顯然，這是東方文化不同于西方男性主義文化的一大明證。 按今敏自己的話說，“總是以女性作為我電影的主角，是因為，我覺得女性是一種很神秘的生物。”
正如《紅辣椒》中的千葉敦子，其變幻多端的形象設定恰是對童話故事與神秘傳說的再塑。 簡言之，紅辣椒這一形象就像是一個神話的集合體，它包羅了所有的美好與正義，并以光明對抗黑暗。 與此同時，女性元素無疑也是更接近于“母體”的神話建構，而母體除了擁有“海納百川”的本體外，還擁有無與倫比的韌勁和張力。 顯然，相比于男性領域的英雄主義情結，女性更具進入靈魂的魔力。
縱觀《紅辣椒》全片，最令我熱血沸騰的是那場鋪天蓋地的魔幻大游行。 那一刻，整個世界的物件，無論虛擬如電子設備，抑或象征藝術的雕像，都不可抑制地涌入狂歡的人群。 這注定是一個偉大的魔幻時刻，它關于狂歡，也關于孤獨。
猶記得今敏去世那一年，關于“諾蘭克死今敏”的說法不絕于耳。 這聽似荒謬無畏的言論，卻終究明證了一個事實：今敏監(jiān)督的存在，無論對日本動畫界，甚至美國好萊塢，都是一筆寶貴的財富。 而論及“抄襲”，今敏的《未麻的部屋》也曾被美國導演達倫·阿倫諾夫斯基以致敬之名反復“ 搗騰 ”。 無論是達倫名作《夢之安魂曲》中的運鏡與構圖，還是奧斯卡新經(jīng)典《黑天鵝》中的女主角心理設定，仿佛都能看到今敏《未麻的部屋》的影子。 無獨有偶，甚至大衛(wèi)·林奇的傳世之作《穆赫蘭道》，都與《未麻的部屋》有著異曲同工之妙。 殊不知，這一切僅僅是“盜夢”的奏鳴曲而已。
沒有夢想就是末日 對后輩而言，今敏也無疑是最好的夢想代理人。 今敏式的夢想，注定不像宮崎駿那樣溫暖純真，也不會像大友克洋那樣熱血暴走；他的夢想，更應該如同《東京教父》里的那一束微光，三個流浪漢共育棄嬰，如此殘酷而渺茫，卻又直戳人心。
與今敏一樣，吉卜力工作室的得力干將近藤喜文同樣死于47歲。 對整個日本動畫界而言，今敏的去世就如同悲劇重演，挫傷了太多人的追夢之心。 而僅僅就在一天之前，日本木偶動畫大師川本喜八郎也剛剛撒手人寰。
時過境遷 ，昔日人才濟濟的日本動畫界，注定也將面臨后繼無人的困境。 薪火相傳，這恐怕是這個時代最令人唏噓嘆惋的一個詞了。 在這夢工廠與皮克斯日益稱雄的技術時代，日本手繪動畫何以常開不敗，便是新一代動畫人亟需反思的事。 沒有夢想就是末日，今敏這電光火石般的一生，便是對這句話最好的詮釋。
今敏《妄想代理人》劇照 而今敏對“末日”的態(tài)度，或許就像《千年女優(yōu)》中的千代子那樣。 面對采訪現(xiàn)場的兩次地震，記者與攝影師都表現(xiàn)得驚慌失措，而藤原千代子小姐卻始終穩(wěn)如泰山地靜坐著，她的沉默中有一種遠古而哀慟的力量。 回望彌留之際的今敏，他在面對死亡時的心態(tài)，恐怕也如千代子一樣波瀾不驚吧。 至少從今敏的遺書來看，他對死亡的恐懼少之又少，更多的則是對夢想之旅即將終結的遺憾。 在今敏眼里，死亡絕非末日，沒有夢想才是真正的末日。
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