要是從「鬼吹燈系列」里，選一個(gè)最厲害的人物，不少人可能會投票給胡八一或者Shirley楊。但說起來，他們其實(shí)都算這一系列里的后輩了。有兩個(gè)人，雖然他們的故事在鬼吹燈系列里是作為回憶出現(xiàn)，但不論從探險(xiǎn)的先行者，還是從行事作風(fēng)的彪悍程度來說，他們才算是最厲害的老前輩，鬼吹燈的第一高手。

他們就是陳玉樓和鷓鴣哨。

很多人都把成功拿到雮塵珠，作為胡八一小分隊(duì)最厲害的標(biāo)志之一，但事實(shí)上，如果沒有陳玉樓的指點(diǎn)和先身探險(xiǎn)，胡八一們根本不可能從獻(xiàn)王墓中全身而退。而陳玉樓探險(xiǎn)的時(shí)候可是在民國年間，光憑這一點(diǎn)就足以證明他的厲害之處。

除了能深入無人之境外，陳玉樓還是當(dāng)時(shí)卸嶺群盜的魁首，只身一人就能號令數(shù)萬門派弟兄。比起胡八一們單槍匹馬的小隊(duì)作戰(zhàn)，陳玉樓的這種首領(lǐng)風(fēng)范，更是無人能及的。只是可惜最后在獻(xiàn)王墓中被毒瘴所傷，成了陳瞎子。

而「鬼吹燈系列」拍了這么多，基本都聚焦在了胡八一等人身上，如今，可算是等到了陳玉樓的故事被拍成劇集《怒晴湘西》，豆瓣開分8.5，鬼吹燈系列劇集歷史最高。

《怒晴湘西》也是從胡八一等人源起，他們?yōu)榱私忾_鬼眼詛咒，尋找雮塵珠的下落，便去求助曾經(jīng)接觸過這個(gè)寶物的陳玉樓（潘粵明飾），從他的口中，聽到了他前半生跌宕起伏的經(jīng)歷，其中最關(guān)鍵的一段，就是發(fā)生在上世紀(jì)二十年代的瓶山探險(xiǎn)。

六集看下來，最大的感覺，就是非常尊重原著。小說中寫到的耗子二姑，眾人在攢館的奇遇，吃人尸身的瘸腿野貓，都是對原著的神還原。導(dǎo)演費(fèi)振翔也表示，在《黃皮子墳》「吃一塹長一智」的經(jīng)驗(yàn)下，這次的《怒晴湘西》，是「在絕對尊重原著的情況下稍加調(diào)整?！?/p>

原著粉們可以放心了。

分享一個(gè)耗子二姑和野貓

從劇集的一開始我們就能看到，這正是陳玉樓最意氣風(fēng)發(fā)和不羈的時(shí)候。當(dāng)然，這會兒還沒瞎。卸嶺掌門獨(dú)子的身份，說他是富二代也不為過。

你能看到他身上還是有些紈绔子弟的質(zhì)感，對自己的能力自信又得意，揚(yáng)言「這天底下，還沒有我陳玉樓尋不到的路」，這搖著扇子的文人氣息，倒是和潘粵明本身的書生氣質(zhì)很配。

但在真正面對紛爭的時(shí)候，陳玉樓又非常八面玲瓏，在帶著隊(duì)伍剛進(jìn)苗寨的時(shí)候，被苗人認(rèn)為是賊寇，他立馬就滿臉堆笑，假稱自己是來換山貨的——

這樣的調(diào)和能力，一看就是在大家之中成長，從小在人情世故里浸淫出來的圓滑。

但這個(gè)時(shí)期的陳玉樓也相當(dāng)不成熟，大概是因?yàn)檎讨簧斫^技，既有一雙天生的夜眼，又掌握了「觀泥痕、認(rèn)草色、尋藏識寶」的門法，就未免有些魯莽沖動。他甚至都沒有等到搬山道人鷓鴣哨的到來，就著急地跟羅老歪一起蠻力進(jìn)入了危機(jī)四伏的瓶山，差點(diǎn)就栽在了攢館。

聞地之術(shù)

這種魯莽顯然是要付出代價(jià)的，由此，探險(xiǎn)瓶山的過程其實(shí)也成為了陳玉樓最重要的一段成長經(jīng)歷，這從不同的幫派進(jìn)瓶山的目的就能看出來。

坐擁軍隊(duì)的羅老歪，是為了找到財(cái)寶，以此擴(kuò)充兵力，他求的是財(cái)富。

羅老歪

后來加入的搬山道人鷓鴣哨，純粹就是為了找到雮塵珠解除族人詛咒，他求的是救命之物。

鷓鴣哨

而卸嶺魁首陳玉樓，是為了振興卸嶺門派，他求的是名氣。

從他那句「取墓中寶貨，濟(jì)亂世蒼生」你就能看出來，陳玉樓是一個(gè)胸懷天下大義的人，幾乎就是一個(gè)俠客，充滿了理想主義。

這就導(dǎo)致了陳玉樓與其他人的根本不同，他是一個(gè)肩負(fù)家族重任的人，更要為他手下兄弟的生死存亡負(fù)責(zé)。

如果說一開始被數(shù)人擁戴，還沒有進(jìn)山經(jīng)歷危險(xiǎn)的陳玉樓，還算是一個(gè)沒有完全成長的不羈男孩的話，那么走進(jìn)瓶山之后，他就像是邁進(jìn)了英雄成長必經(jīng)的「巨鯨之腹」，開始了他慢慢變成一位有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥说某砷L歷程。

而這在某種程度上，竟然與潘粵明從偶像派到實(shí)力派的轉(zhuǎn)型經(jīng)歷有種微妙的不謀而合。

陳玉樓剛出場的時(shí)候，一襲翩翩白衣，很容易讓人想起來潘粵明小生時(shí)代在《白蛇傳》里演的許仙。

又或者是《情不自禁》中一臉青澀的小白時(shí)期。

潘粵明形容那個(gè)時(shí)候自己的狀態(tài)就像是「耳畔清風(fēng)」。

但當(dāng)魯豫問他，在那段很順的時(shí)間，有沒有想過自己未來有一天可能沒有這樣順的時(shí)候，潘粵明說那時(shí)候沒有想過，只是覺得只要保持現(xiàn)狀就一直有戲拍，然后評價(jià)那時(shí)候的自己「素質(zhì)不夠，很單純，也很愚昧」。

聽他說了這個(gè)話，你其實(shí)就能理解早年間他演的書生形象能深入人心的原因，因?yàn)槟菚r(shí)候的他，和這些形象是天然貼合的。

這其實(shí)就很像為了家族名聲而想要冒進(jìn)瓶山的陳玉樓，那種魯莽直接是和一種單純劃等號的。

在陳玉樓去找老把頭表示自己要進(jìn)瓶山的時(shí)候，對方說他太魯莽，他的回應(yīng)就是「您前輩完不成的事，不見得后輩就沒機(jī)會吧？」

而進(jìn)瓶山，也是因?yàn)槭缿B(tài)炎涼，百姓流離失所，想「以無用之軀行有益之事」。

但是人總會成長，在2017年的《白夜追兇》中，我們就看到了一個(gè)完全不一樣的潘粵明，先不說一人分飾兩角的表演難度，就是在關(guān)宏峰和關(guān)宏宇身上那種都曾經(jīng)歷滄桑，但又完全不同的成熟氣質(zhì)，就已經(jīng)是潘粵明個(gè)人和演技兩種層面的成長下，才能表演出來的人物區(qū)分和變化。

在《怒晴湘西》中，我們也同樣能看到陳玉樓身上的這種成長。

在第一回合的瓶山探險(xiǎn)里，陳玉樓帶著幾十個(gè)兄弟下了瓶山，卻因?yàn)闇?zhǔn)備不足，導(dǎo)致大軍要么在蜈蚣精的毒液下化為膿血，要么因?yàn)榈貙m中的機(jī)關(guān)身亡。

這是非常慘重的失敗，也是陳玉樓這個(gè)人物很大的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。陳玉樓雖然表面上依舊圓滑，保持著穩(wěn)定軍心的狀態(tài)，但還是被鷓鴣哨給看出來了。鷓鴣哨爽快答應(yīng)和陳玉樓合作，也是因?yàn)樵诘貙m里，見到他舍命救自己的手下。

鷓鴣哨離去之后，陳玉樓臉上一閃而過的神色，是被看穿的尷尬，也是對死去兄弟的愧疚，更有一份隱而不發(fā)的沉重責(zé)任感。

這次的鎩羽而歸，是陳玉樓的一個(gè)新開始，讓三派的力量得以聚合，各方都再次明晰了自己想要做的事，往后，才是更加險(xiǎn)惡的旅程。

在這之后，陳玉樓也將會明白自己不僅僅是一個(gè)人，而是肩負(fù)了幾百上千性命的小隊(duì)首領(lǐng)，擔(dān)起越來越多的責(zé)任。而他身上那種俠客式的理想主義，應(yīng)該也會有變化的弧線。

陳玉樓這個(gè)角色，其實(shí)和《白夜追兇》中的關(guān)宏峰&關(guān)宏宇，也有某種程度上的相似之處。

《白夜追兇》

作為卸嶺群盜魁首的陳玉樓，只能在黑暗中工作，小說中就寫過，「倒斗是絕對不能見光的行當(dāng)，倘若壞了規(guī)矩，天亮的時(shí)候還留在墓室之中，那連祖師爺都保佑不了?！垢挥谜f陳玉樓本來就擁有夜眼，黑暗的墓室對于他的夜眼來說，反而是個(gè)自如的天下。

而關(guān)宏峰和關(guān)宏宇，由于關(guān)宏峰害怕黑夜，不能出門；關(guān)宏宇是嫌疑犯，只能避人耳目躲在黑暗中。所以從某種程度上來說，他們和陳玉樓一樣，都是要在黑暗中尋找生機(jī)，化解危險(xiǎn)的人。

由此再回頭去看潘粵明，出道不久就能挑大梁的他，又經(jīng)歷了一段淡出大眾視野的時(shí)期，其實(shí)就像是暫時(shí)走入了晦暗時(shí)刻里。但憑借《白夜追兇》強(qiáng)勢回歸的他，不僅完成了從小生到硬漢的轉(zhuǎn)型，也是在暫時(shí)的低谷中，重新找到了新的開始，再加上《怒晴湘西》里雅痞又俠客的陳玉樓，潘粵明，好像又要爆發(fā)了……

卸嶺找名氣，搬山找奇珠，有著并濟(jì)天下之雄心的陳玉樓，可以說是鬼吹燈系列里最金庸化的一個(gè)人物。

有人為財(cái)富，有人為自救，有人為尋寶，只有他，是為了將尋寶換來的錢財(cái)，換做賑災(zāi)的物質(zhì)。

這就是理想主義的情懷，和闖地宮一心求財(cái)?shù)膭?wù)實(shí)主義者有云泥之判，證明陳玉樓不僅是鬼吹燈第一高手，還是真正的俠之大者。