【類別】布面油畫

【規(guī)格】110×110cm
【年代】約1907年
【作者】古斯塔夫·克林姆特

【收藏】奧地利，維也納，貝爾維迪爾宮

看著古斯塔夫·卡里伯特的《雪中屋頂》可能還算好，但是，真的放眼看了一下巴黎城的屋頂，除了少數(shù)可能有的恐高的感覺，還可能會(huì)有另一種感覺在升騰，高低錯(cuò)落，猶如海浪的屋頂建筑，在視覺上呈現(xiàn)的密集綜合感，當(dāng)然不能無(wú)病呻吟地硬要說(shuō)成是一種癥，至少這種密密麻麻的感覺是很實(shí)在的，的確會(huì)別有一番滋味在眼前。

本來(lái)想要繼續(xù)欣賞雪景來(lái)著，只是這種感覺似乎在誰(shuí)的畫中有見過(guò)，六月不想讓這種感覺就這么溜走。不妨就跟著感覺走，來(lái)說(shuō)說(shuō)畫中的這種感覺，想起創(chuàng)立了“風(fēng)格派“的蒙德里安的幾何形體中有見，不過(guò)，他的作品過(guò)于抽象，密集感過(guò)于單調(diào)，不能說(shuō)是特別強(qiáng)烈。在腦海中再搜羅一下，那位以維也納獨(dú)特而金色的《吻》讓人銘記的古斯塔夫·克林姆特就突現(xiàn)了出來(lái)，其實(shí)克林姆特除了《吻》讓他不朽，他還創(chuàng)作了許多了不起的作品，或者這么說(shuō)更為恰切，他的作品都是了不得的。

克林姆特是傳統(tǒng)繪畫中的佼佼者，更是繪畫革新中的先鋒。當(dāng)他從學(xué)院派分離出來(lái)，從寫實(shí)走向象征主義表現(xiàn)時(shí)，在他引領(lǐng)繪畫創(chuàng)新的風(fēng)格中，其中有一個(gè)特點(diǎn)，就是密集。比如《吻》中那衣袍，那背景，無(wú)不繁花似錦，真的是讓人眼花繚亂，此處的“亂”字當(dāng)以一種超越現(xiàn)實(shí)，跨越時(shí)空的心境來(lái)體貼。實(shí)質(zhì)是克林姆特以盡可能多的內(nèi)容，盡可能多的變化，以及盡可能多的色彩來(lái)充滿他要表現(xiàn)的空間，并占據(jù)觀者看它們?cè)匍L(zhǎng)一點(diǎn)，更長(zhǎng)一點(diǎn)的時(shí)間，衣飾、花飾無(wú)不精致入微且紛饒。

《鄉(xiāng)間的向日葵園》（Farm Garden with Sunflowers）同樣是一幅密集呈現(xiàn)美的作品，同時(shí)讓觀者看到，他的作品中并非傳說(shuō)中只有女性為主，也有生動(dòng)鮮活的大自然，小花草。在風(fēng)格表現(xiàn)上繼續(xù)著他慣常統(tǒng)一的技藝，以一種平面裝飾性極強(qiáng)的表現(xiàn)力，分層設(shè)色地緊緊吸引觀者的眼球。即便面對(duì)的只是鄉(xiāng)間的小花小草，而克林姆特在此處的表現(xiàn)，依舊華麗，貴氣，或許這是一種富足的心態(tài)。似乎真的表現(xiàn)出諺語(yǔ)中所說(shuō)，作為君王的所羅門，在極繁華的時(shí)候的穿戴，還不如這花一朵的境界。鄉(xiāng)間園中呈現(xiàn)出的一番亂花漸欲迷人眼的景象，不再只是作為裝飾烘襯的背景，不再是作為人物體現(xiàn)時(shí)的配角，而是真正成為表現(xiàn)的主體，作為主角盡展其繁茂多姿的本然。

六月似乎不能再說(shuō)什么，的確也說(shuō)不了什么了，就此可以打住了，看這向日葵，看這花園，花是花，花非花，人們都說(shuō)一花一世界，從未聽說(shuō)過(guò)有一人一世界的說(shuō)，如此，花兒似乎比人類更加包容，全有?；蛟S正因?yàn)樗兇?、自然、?jiǎn)單。都說(shuō)看了克林姆特的畫，“離開維也納時(shí)，務(wù)必帶走一個(gè)吻”，如今可以多帶一份對(duì)繁花的理解，自然的魅力中有一分由繁見簡(jiǎn)的看見，以及表現(xiàn)自然之中得見自然的魅力。