清 任伯年 五方進財圖

有些人看似溫文爾雅、高冷，其實心里藏著一團火，對什么都不抗拒，都愿意嘗試，任伯年就是這樣一個人。

任伯年生活在一個民間藝人家庭，父親是民間畫像師，大伯二伯都是名聲顯赫的畫家，特別是他父親，覺得生存在兵荒馬亂的年代，家財萬慣不如一技在手，所以一直悉心指導(dǎo)任伯年畫畫。

任頤 幽鳥鳴春圖 南京博物院藏

伯年也樂意學(xué)，表現(xiàn)出極好的繪畫天賦，據(jù)傳，他十來歲時一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。

清 任伯年 紫藤小鳥

1861年，太平軍攻入浙江，與此同時，左宗棠率湘軍反撲，卻濫殺無辜百姓，任伯年的父親就在此時遇害身亡，憤怒的任伯年毅然投奔太平軍，也是想做就做的個性，一雙畫畫的手，竟舉起了太平軍隊的軍旗，成為一名“執(zhí)掌軍旗的旗手”。

任頤 梅花仕女圖

遼寧博物館藏

結(jié)果可想而知，太平天國運動失敗，他不得不移居寧波，隱蔽下來，開始賣畫為生，后來前往上海，為了開拓書畫市場他就開始學(xué)畫雙鉤，人物畫就學(xué)陳老蓮，思路快，構(gòu)圖巧。

清 任頤 拜石圖

伯年有位好友劉德齋，擅長夕陽素描，伯年也經(jīng)常向他討教，因此學(xué)會西方素描與速寫，他還隨身帶一本折子，速寫各階層人物、飛禽走獸，有一次在農(nóng)村看到兩牛頭斗角，身邊無紙，就畫在長衫上，后題一絕，“丹青來自萬物中，指甲可以當(dāng)筆用，若問此畫如何成，看余袍上指刻痕?！?/span>

清 任伯年 遠公和尚觀馬圖

如此樂于嘗試，又聰明敏感，很快成為無所不能、無不精妙的全能畫家，不到十年時間就聲名大噪，在他的引領(lǐng)下，帶動了不少畫家，開創(chuàng)了有上海地區(qū)特色的“海上畫派”。

清 任伯年 玉蘭壽石圖

任伯年成名之后，訂單變得極多，加上有個精明嚴(yán)苛的太太有時他停筆，一面剃頭，一面吃飯，他太太就抱怨，嫌他荒廢畫業(yè)，損失了潤筆。

清 任伯年 僊人黃初平

這期間，吳昌碩結(jié)識了任伯年，看到任的畫技，佩服得五體投地，想拜師學(xué)藝，一天，吳昌碩畫了幅荷花上門請教，任伯年提筆，替他渲染，正在大筆淋漓之際任太太突然一把笤帚掃將出來，趕著吳昌碩叫：“走，走，走。我們的畫畫時間，被你耽擱了?！?/span>

清 任伯年 孔雀圖

也正因任伯年高頻度的畫畫，他的畫技越發(fā)熟練，練就他出筆很快，幾十個扇面，頃刻一揮而就的功力。

清 任伯年《棕陰納涼圖》

如果說任伯年是平民畫家，真是在適合不過了，為了謀生而畫畫、而去不斷嘗試各種畫法，甚至為了賺多一些，不停筆地畫，但他仿佛并不抗拒，而是滿懷熱情，他的成就，也在這不知不覺間累積起來。

清 任伯年 玉蘭雙禽圖

他擅長人物、花鳥、山水，又兼詩、書、畫、印上承傳統(tǒng)，旁采新知，銳意革新，獨具個性又將傳統(tǒng)文人畫向現(xiàn)代形態(tài)作了轉(zhuǎn)變，19世紀(jì)末，中國畫歷經(jīng)數(shù)變向世俗和大眾的方向演化，這時，任伯年的出現(xiàn)，可以說是中國畫壇的奇跡，徐悲鴻稱其為“仇十洲后中國畫家的第一人”。

最后能真正有所成就的人，往往不是一開始就抱著這樣的宏圖大志，而是抱著一顆樂意嘗試的心，一步步走過來。