“行氣”一詞重點理解“氣”字

一、“氣”字理解

我們古人特別喜歡這個“氣”字，什么都用“氣”概括，在情緒方面，生氣、怒氣、喜氣等還好理解，可以理解為呼吸之氣，形象直觀，但是武術(shù)里的“丹田之氣”、中醫(yī)里的“經(jīng)氣、血氣”、詩歌里的“氣韻”、社會中的“和氣”、書法中的“行氣、俗氣”等等，都是這種抽像的概括?！皻狻笨梢岳斫鉃橐环N物質(zhì)的集合，就是很多東西合情合理地在一塊。

書法中的“行氣”就是很多審美元素的集合，是很多高級書寫技巧的合理融合。不要一直糾結(jié)那個“氣”，那只是個高度抽像概括的名詞而已！

二、“行氣”的含義

“行氣”通俗的講，指書法中一行字（與西方所說的行一樣，中國古人講從上到下為“一行”）中的筆意連貫、虛實變化、收放變化、大小變化、軸線擺動、章法氣韻等等一氣呵成的審美元素。

行氣的保持其實沒有那么復(fù)雜，要想保持行氣貫通是很簡單的，保持自然書寫就能實現(xiàn)，不要故意求變、矯揉造作。但行氣貫通的水平是有高低之分的，高手的行氣是耐人尋味的，是難以模仿的。

具體解釋如下：

1、筆意連貫：

筆意連貫分為字內(nèi)和字與字之間，不同書體也有區(qū)別，篆隸楷的行氣主要指的字內(nèi)的連貫性，字與字之間的很難體現(xiàn)連貫性，而行草書的“行氣”者既有字內(nèi)行氣，也有字與字之間的行氣。

行草書筆畫的連貫就是他們之間游絲牽引?？瑫鴽]有游絲，但是你的手指動作和筆尖的行走路徑要有，只是沒寫出來罷了。

這一點很好理解。

字與字之間的連貫性一般在行草書中很直觀，在篆隸楷中就不直觀，但也沒有太多要求。篆隸楷的行氣主要體現(xiàn)在字內(nèi)的連貫和整體的章法上。

2、中軸線擺動

書法作品中的軸線是書法理論家總結(jié)出來的一探理論，說什么一行中所有的字都要在一條中軸線上擺動。我就得這種結(jié)論有點不準確，不是說一行字要在滿足有一個中軸線的存在，而是指：“每個字的中軸線首尾都能連接起來，并且形成一條優(yōu)美的曲線”。

中軸線的擺動是一個大概的視覺效果，只要沒有太大的偏離，基本滿足，只要自己是自然書寫，很容滿足行氣要求，實現(xiàn)基本的中軸線擺動不是什么高深莫測的技法，很簡單的。只是高手的擺動更加豐富、自然，能夠體現(xiàn)更多的情感變化。

以顏真卿《祭侄文稿》為例：

這一段的三行的中軸線沒什么擺動，比較平，只要保持垂直書寫就行（中軸線不需要那么精確的去畫，差不多就行，視覺上沒什么太大偏離就行）

上圖的“節(jié)”字如果改寫成這樣，就不滿足行氣貫通，“節(jié)”字的中軸線首尾不能與上下字的中軸線連接起來。明顯偏離中軸線，左邊偏離多了。

上圖每行最后幾個字中軸線擺動較大，都是往右擺動，由于字的中軸線首尾都能形成連接，故能滿足行氣要求，而且增加了作品的內(nèi)涵與美感。

但他們擺動的線是連貫的曲線。

這樣的改動是可以的，也滿足行氣貫通，但是與原貼比較就顯得變化少了很多，不夠高明。

以上兩種改動都不合格。明顯中軸線在“之”與“靈”字之間斷了，不能與上下字的中軸線形成連接。

最后這兩行擺動更大，體現(xiàn)出提顏真卿的強烈的悲痛之情。

祭侄文稿總體上前文擺動幅度不大，后文擺動較大，這與顏真卿有平靜到激越的情感表達是一至的。

草書：黃庭堅《諸上座草書卷》

草書的的行氣擺動要比其他書體更為豐富多變，在情感表達上選擇草書是最為合適的。

3、虛實、大小、正欹等對比變化

米芾《蜀素帖》在一方面最為出色，特別是正欹變化。

米芾蜀素帖由于畫了行線，其擺動幅度不大，只是略有擺動。但它的行氣變化主要靠字的欹側(cè)表現(xiàn)，它的每一個都不是平正的，全部東倒西歪。

虛實、大小、正欹等對比變化我們過多分析，這方面涉及的東西實在太多，包含的內(nèi)含更為復(fù)雜，以后小編會專們單獨討論。

4、整體和諧

行氣中有一個重要要求就是整體和諧，當然這個在自然狀態(tài)下，也比較容易實現(xiàn)，如果集字創(chuàng)作或者有意安排章法的情況下就需要特別注意這一點。這里我們不做過多強調(diào)，因為一般個人的書寫習(xí)慣是固定，風(fēng)格一般都能一致。

三、總結(jié)

“行氣”通俗的講，指書法中一行字中的筆意連貫、虛實變化、收放變化、大小變化、軸線擺動、章法氣韻等等一氣呵成的審美元素?！皻狻敝负芏嗉记梢蟮募?，自然狀態(tài)下書寫很容易實現(xiàn)，但是目前現(xiàn)在很多學(xué)書者刻意追求變化和技巧的表達，導(dǎo)致自身書寫的狀態(tài)都不太自然，集字創(chuàng)作、應(yīng)酬創(chuàng)作等都屬于不自然狀態(tài)，當然也就出現(xiàn)很多行氣不足的現(xiàn)象，也是再正常不過了，當然這是一個學(xué)書者的必經(jīng)之路，如今已不像古人那樣天天寫毛筆，從小就能很好地駕馭毛筆。

另外，如果自然書寫會因為自身能力不足導(dǎo)致缺少內(nèi)涵和變化，太過強調(diào)內(nèi)涵和變化的表達又會產(chǎn)生不自然，如何平衡這兩者是我們現(xiàn)在的學(xué)書者畢生追求的理想境界，這是非常不容易的。