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陶璇卿君是一個潛心研究了二十多年的畫家，為藝術(shù)上的修養(yǎng)起見，去年才到這暗赭色的北京來的。到現(xiàn)在，就是有攜來的和新制的作品二十余種藏在他自己的臥室里，誰也沒有知道，──但自然除了幾個他熟識的人們。 在那黯然埋藏著的作品中，卻滿顯出作者個人的主觀和情緒，尤可以看見他對于筆觸，色采和趣味，是怎樣的盡力與經(jīng)心，而且，作者是夙擅中國畫的，于是固有的東方情調(diào)，又自然而然地從作品中滲出，融成特別的豐神了，然而又并不由于故意的。 將來，會當更進于神化之域罷，但現(xiàn)在他已經(jīng)要回去了。 幾個人惜其獨往獨來，因?qū)⒛遣欢嗟淖髌?，作一個小結(jié)構(gòu)的短時期的展覽會，以供有意于此的人的一覽。但是，在京的點綴和離京的紀念，當然也都可以說得的罷。 一九二五年三月一六日，魯迅 =====【注釋】===== ①本篇最初發(fā)表于一九二五年三月十八日《京報副刊》。 陶元慶（1893─1929）：字璇卿，浙江紹興人，美術(shù)家。曾任浙江臺州第六中學、上海立達學園教員、杭州美術(shù)專科學校教授。他曾為魯迅著譯的《彷徨》《墳》《朝花夕拾》《苦悶的象征》等設(shè)計封面。當時他在北京舉辦個人的西洋繪畫展覽會，魯迅為他寫了這篇序。 |
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