1、《游戲之夜》

?

完全不按套路出牌的喜劇片，風(fēng)格在抖機(jī)靈和裝傻之間平衡得剛剛好，笑點(diǎn)很美式，流行文化電影梗層出不窮。而且，如此亂來的喜劇電影中竟然還可以欣賞到迷幻電子樂和長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，現(xiàn)在的喜劇片對(duì)自己要求都這么嚴(yán)格嗎？一場(chǎng)假戲真做的聚會(huì)，引得親戚鄰里都卷入一宗綁架案，多重反轉(zhuǎn)分不清虛實(shí)。這類烏龍式的解謎電影有很多，本片亮點(diǎn)是參與者對(duì)于游戲的態(tài)度，從怡然自得到緊張刺激，即使知道真相，身心負(fù)傷，也能從容地玩下去。

2、《攝影機(jī)不要停！》

“不要?！钡娜毡酒际羌哑Ｈ毡救藢?duì)理想主義的熱血獨(dú)此一家，導(dǎo)演將計(jì)就計(jì)，借著極端的物質(zhì)條件，為這種熱血增添了一層英雄主義色彩。結(jié)果就是印鈔機(jī)也跟著停不下來——18萬成本換回兩億票房（均為人民幣）。

3、《遺傳厄運(yùn)》

恐怖片最重要的是什么？是氛圍，讓人明知是假，但還是不知不覺投身其中的氛圍。盡管也有突如其來的恐怖血腥場(chǎng)面，但《遺傳厄運(yùn)》緩慢沉穩(wěn)的滲透式敘事，讓一個(gè)家庭分崩離析的故事變得更為觸目驚心。在其他類型電影早已實(shí)現(xiàn)用藝術(shù)手法表達(dá)人性之時(shí)，恐怖片依舊停留在“恐懼”這種充滿動(dòng)物性的情緒中，幾乎摒棄了手持?jǐn)z影、主觀鏡頭、突然驚嚇等恐怖片最常用技巧的《遺傳厄運(yùn)》，讓人們看到了恐怖電影更進(jìn)一步的可能。

4、《過境》

將戰(zhàn)爭(zhēng)年代逃亡者的心態(tài)植入到難民問題嚴(yán)重的當(dāng)代，這一手法非常高明。導(dǎo)演打造的這個(gè)時(shí)空黑洞，吸入了一個(gè)永恒無解的難題：人類的痛苦不在于已經(jīng)失去的人或事，而是本該屬于過去的生離死別始終在與當(dāng)下糾纏，永無止境。影片示范了一種很好的穿越片拍攝方法——移魂大法。讓二戰(zhàn)時(shí)的難民在今日的馬賽街頭游蕩，省錢，多義。影片也揭示了虛弱愛情的真相。

5、《私人生活》

“持有新聞學(xué)和電影學(xué)雙學(xué)位，難怪她得賣卵子，她找不到工作?！痹疽詾闀?huì)是一部不過不失的紐約都市喜劇，結(jié)果竟看出了低配版伍迪·艾倫的感覺。幽默是絕望最好的朋友，紐約中產(chǎn)階級(jí)專屬文化惡趣味永遠(yuǎn)看不膩。

6、《盛夏》

在FIRST影展看到這樣的閉幕片實(shí)在太幸福，全場(chǎng)觀眾都在一起默默抖腿。黑白攝影令人沉醉，每首歌都讓人心跳加速?！妒⑾摹返纳σ绯鲢y幕之外，打破第四面墻與觀眾對(duì)話。藝術(shù)不能被禁錮，藝術(shù)會(huì)找到出路。列寧格勒版《醉鄉(xiāng)民謠》，講述了蘇聯(lián)文藝青年的墻內(nèi)青春。電影中的每個(gè)人都活得像替身，因?yàn)樗麄儚膩矶紱]見過最完整最不受拘束的那個(gè)自己，那些瘋狂童稚的MV段落構(gòu)建的也是個(gè)從來都不曾存在的烏托邦。

7、《喜歡，愛，快跑》

從某種意義上而言，這是一部可以與《湖畔的陌生人》、《每分鐘120擊》相提并論的法國(guó)電影，直接提升了克里斯托弗·奧諾雷的江湖地位。他不再只靠畸戀孽戀或歌舞小清新博眼球，更像一位自信而練達(dá)的文化精英。

8、《第一歸正會(huì)》

算不上完美電影，但保羅·施拉德（《憤怒的公牛》編?。┑搅似呤鄽q還保持著那股跟世界較真的勁兒，著實(shí)讓人佩服。雖然這個(gè)時(shí)代出不來布列松和德萊葉了，但能有人繼續(xù)關(guān)注他們關(guān)注過的那些事，就挺讓人欣慰。對(duì)于不擅長(zhǎng)導(dǎo)演的保羅·施拉德而言，《第一歸正會(huì)》應(yīng)該算得上是驚喜之作了，極度的作者化，且精彩闡述了超驗(yàn)風(fēng)格。片中陷入存在主義式自我懷疑的神父，仿佛又讓人看到了四十多年前《出租汽車司機(jī)》中叛逆絕望的特拉維斯。

9、《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》

近幾年開始興起錄屏電影，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》是比較成熟的一部，講好了一個(gè)懸念感十足的故事。錄屏形式并未停留在表面，而是成了主題表達(dá)的外化手段，讓觀眾能夠浸入式地感受到對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的反思。非常喜歡約翰·趙的表演！2018年討論網(wǎng)絡(luò)及現(xiàn)代科技“陰暗面”的片子不少，但《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》就像硬幣的“另一面”，畢竟，父親依靠網(wǎng)絡(luò)手段尋找失蹤的女兒，得到一個(gè)出人意料的結(jié)局。除了新穎的拍攝方式，滴水不漏的情節(jié)外，它也讓人思考，網(wǎng)絡(luò)世界對(duì)人的約束力究竟在哪兒？如果網(wǎng)絡(luò)科技被心懷不軌的人使用呢？當(dāng)網(wǎng)絡(luò)早已成為我們的生活空間、生活方式，終于有這樣一部純粹“網(wǎng)絡(luò)化”的電影問世。無論拍攝手法還是內(nèi)容、主題，本片都頗具革命意義，它既準(zhǔn)確地反映了這個(gè)“線上”與“線下”日益模糊的時(shí)代，也把身份、情感、個(gè)人隱私等并發(fā)難題一股腦兒拋給了觀眾。

10、《無名之輩》

影片沒有兜售窮人暴富、慫人成英雄的春秋大夢(mèng)，而是讓觀眾在“螻蟻”的故事里，流下了自己的眼淚。它以黑馬之姿刺破國(guó)產(chǎn)喜劇片虛空的、泛小品化泡沫，在2018年歲末名利雙收，就像“死跑龍?zhí)椎摹背闪讼矂≈?，挺好的?？梢哉f它在電影形式上過時(shí)，也可以說它強(qiáng)行走心、刻意煽情，但在2018年的中國(guó)熱門電影里，它對(duì)底層平凡弱勢(shì)人群的關(guān)注，還是能夠給觀眾帶來暖意的，而在玩笑和熱鬧過后，卻又有一絲悲涼從心底升起……