在中國(guó)古代，女子地位相對(duì)較低，而且“三從四德”、“三綱五?！钡挠^念束縛她們的思想，讓她們專注于家庭瑣事，沒(méi)有太多機(jī)會(huì)接觸文化藝術(shù)。然而，在幾千年的歷史中，仍然有極少數(shù)女子沖破了封建枷鎖，寫下了優(yōu)美的詩(shī)詞歌賦，李清照無(wú)疑是其中最為閃亮的明星。

李清照的詩(shī)詞，經(jīng)歷了兩個(gè)階段，前期她過(guò)著衣食無(wú)憂，幸福美滿的生活，文學(xué)作品中多以小女子的悠閑生活為基調(diào)。后期經(jīng)歷了靖康之變、丈夫去世、改嫁他人后遇人不淑等悲慘遭遇后，詞作內(nèi)容變得傷感凄苦。

后人一般認(rèn)為，李清照后期的作品，思想性更高，藝術(shù)成就也更為出色。其實(shí)，李清照在前期的詩(shī)詞之中，深受“蘇門四學(xué)士”中的影響，父親李格非又是“后四學(xué)士”之一，這讓她的文學(xué)水平已經(jīng)到了相當(dāng)高深的地步，佳作頻出。比如這首《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞，就是李清照早期作品的代表作，當(dāng)時(shí)她年僅20歲，剛剛與丈夫趙明誠(chéng)成婚不過(guò)兩年時(shí)間。趙明誠(chéng)按照當(dāng)時(shí)文人的習(xí)慣，要“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，以此增長(zhǎng)見識(shí)，交朋結(jié)友，留下了新婚燕爾的李清照獨(dú)自在家。正當(dāng)重陽(yáng)佳節(jié)的時(shí)候，趙明誠(chéng)還沒(méi)有回到家中，而作為一位知識(shí)女性，她將自己對(duì)丈夫的思念填入詞中，做出了這首流傳千古的佳作。

詞的上闕是以景致而起：薄霧彌漫在空中，云層厚厚地壓在頭頂，日子過(guò)得相當(dāng)煩悶，香爐之中的龍腦香逐漸點(diǎn)完。又到了一年一度的重陽(yáng)佳節(jié)，躺在紗帳中，斜臥在枕邊，半夜襲來(lái)的涼氣慢慢將全身浸透。

上闕之中，詞人以景色烘托自己愁苦的心情，在下闕之中便直抒胸臆：在東籬邊上飲酒到黃昏，黃菊的淡淡清香從雙袖中溢出。不要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)吹來(lái)卷起簾子，簾內(nèi)的人兒，比那秋天的黃花還要消瘦!

古往今來(lái)，對(duì)于這種閨怨詩(shī)詞，或有女子寫過(guò)，或有文人雅士戲作，但這首《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》堪稱其中的佼佼者。它沒(méi)有故弄玄虛，也沒(méi)有太過(guò)直白，只是恰到好處地訴說(shuō)著自己的相思之苦。明朝三大才子之一的楊慎，點(diǎn)評(píng)此詞是“凄語(yǔ)，怨而不怒”。

在詞的上闋之中，詞人置身于天地之間，以霧、云來(lái)烘托了全詞的氣氛，并用香爐燃盡暗示自己已經(jīng)等候太久的時(shí)間。在清秋逐漸凄冷的氣溫下，感到?jīng)鲆獾目峙虏粌H僅是作者的肌膚，更是自己的一顆心。

詞的下闋僅僅五句，結(jié)尾三句就成為了千古絕響。尤其是以“莫道不消魂”為起筆，將讀者帶入了一個(gè)綺麗無(wú)比的境地。關(guān)于最后兩句，很多人認(rèn)為，這是脫胎于秦觀的《如夢(mèng)令·春景》中 “人與綠楊俱瘦”。但是，李清照將其寫出了新意，讓人眼前一亮。

“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”是千古以來(lái)，最為靚麗的詞之一。它巧妙地運(yùn)用了比喻的手法，以花作比，形象地表明作者的相思之苦。相傳這首詞寄給趙明誠(chéng)后，他也深深被吸引了，但作為一家之主，他感覺不能被妻子比下去，便又寫了五十首詞，連同李清照的這首一同交給友人陸德夫欣賞。

陸德夫把玩欣賞了良久，趙明誠(chéng)則問(wèn)他到底哪首最好。陸德夫不緊不慢告訴他，這五十首詞中，寫得最好，恐怕會(huì)千古流芳無(wú)人能敵的就是三句，即“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句而已。