古人所創(chuàng)造的書法作品是非常多的，有些人寫了一輩子的字，臨過無數(shù)的字帖，但很少在各類大賽中獲獎或是入展，這對于寫字學習書法的人來說，實在是很不公平的。因為他們?yōu)榱俗约合矏鄣臅ǎ芍^是付出了很多的心血，在遇到各類比賽時，總是信心滿滿的投寄作品，最終還是失落至極，這方面存在的原因是很多的，但其中一個是自己的學習路線或是方向出了問題，這個方向就是學習書法的選帖，也就是一開始所學的字帖有方向性的錯誤。

楷書的分類

這個問題的提出回答起來也是很復雜的，為了說清楷書與入展的關(guān)系，只是說一下大類，一類是魏碑，另一類是唐楷。唐楷是今天要說的重點，在唐人的作品中，唐初的歐陽詢，唐中期的顏真卿以及晚唐的柳公權(quán)。這三個人是中國書法史上無法回避的楷書大家，他們的作品多為后世學習的楷模。

唐楷書法的特點比較

從上述三人的楷書作品分析，歐陽詢的"歐楷"筆法嚴謹，法度嚴密，可以說已經(jīng)樹立了楷書書寫的經(jīng)典，但由于其法度過于嚴密，字形太過唯美，搞書法創(chuàng)作往往不能在此進行突破，因此來說，這種書體在當代書法大賽中，入展的概率就非常小。柳公權(quán)的"柳體"是繼承了歐陽詢的書法風格，集歐體與顏體為一體，并且形成了自己的藝術(shù)風格，集歐體的"瘦"與顏體的"肥"并蓄，但由于柳體書法在骨力方面太過突出，不利于書法的創(chuàng)新發(fā)展。而顏真卿的"顏體"筆法多樣，體勢松散，但它卻寬博雄渾，質(zhì)而樸拙，學習起來"出口"較多，很有利于創(chuàng)新。

鑒于對上述三種字體的分析，顏體不論是臨帖學習還是書法創(chuàng)新，都是十分有利的。據(jù)有人分析，每次書法大賽中，大凡入展的楷書作品，大都是顏體作品居多，而其他書體入展的比例幾乎為零。

顏體臨寫的學習方法

初學書法時，應當以顏體為臨摹對象，在學習時，主要從其用筆和字形上進行把握。顏體的用筆特點是中鋒用筆，書寫速度不宜過快，顏體楷書的點畫看似要求不那么嚴格，這是相對于歐楷和柳體而言的，但點畫之中有隨字形的變化而變化的，在臨寫中，首先要對其點畫進行書寫練習，并觀察因字不同而點畫的不同變化，要做到"隨字而變"、"隨勢而動"的要求。另外是字形，顏體的字形一般呈匾勢，在書寫中也要把握這個特點，盡量做到像，這是臨寫時的基本要求。

顏體創(chuàng)作方法

前面說過了，關(guān)于書法創(chuàng)作的"出口"問題，這里有必要進行一個解釋。我們知道，書法創(chuàng)作要有繼承性，也就是學誰的，要讓人一看是從哪里來的，對于上述三人的楷書而言，唯一有"出口"的就是顏體書法。它的出口在哪里？就是字形和筆法上，既然顏體書法有這么多"出口"，這就給創(chuàng)作找到了"出口"，讓創(chuàng)作時會更加靈活。

書法創(chuàng)作貴在會變，既要有繼承性，又要有自己的創(chuàng)新點，如何變就成了最大的問題了。在追求變化時，可以從字形上變，也可以在點畫上求變，最終要做到"萬變不離其宗"。例如字形的變化可以通過線條的長短、粗細來變，有的高手在線條的變化上會讓彎的線條更彎，讓短的線條更短，等等，這樣的方法就能讓細心的找到更好的創(chuàng)作方法。