用線造型

——陳洪綬與任伯年人物畫的差異淺析

劉陽(yáng)

明代陳老蓮與清代任伯年都是書法、花鳥、人物、山水都精到、而且極具個(gè)人風(fēng)格的全才藝術(shù)家，且都以人物畫為最精彩。二人所處時(shí)代不同，但在人物畫的造型與用線上有異曲同工之妙。中國(guó)傳統(tǒng)人物畫，從漢至唐、宋、元，一直是以所謂寫實(shí)為面目的，要么重彩，要么清淡，造型一般比較豐滿充實(shí)，變形意味少（宋代雖有梁楷的變形簡(jiǎn)筆畫，但變形幅度不大）。至明、清，中國(guó)人物畫開始向大幅度的變形轉(zhuǎn)化：1. 人物本身的結(jié)構(gòu)多頭大、圓臉、眼小、四肢短小，多以女人的“女無(wú)肩”、男人的“將無(wú)項(xiàng)”為基本變形規(guī)律；2. 人物的衣紋多向幾何形過渡，并講究排列順序與描法。

明代陳老蓮的人物畫正是這個(gè)起點(diǎn)的杰出范例，這從他的諸多人物畫譜中可以詳見，但陳老蓮的人物畫仍多工筆畫法。清代任伯年的人物畫大都承襲時(shí)人技巧，但更擅長(zhǎng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹皩懻妗奔记桑渲写罅康墓懡Y(jié)合的肖像畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于解剖結(jié)構(gòu)與光影的效果有極好的理解與運(yùn)用。客觀地說，任伯年的線條、設(shè)色更耐尋味，更杰出的部分當(dāng)是他的寫意與“沒骨技法”，中國(guó)傳統(tǒng)人物畫，到任伯年已可算是一個(gè)頂峰了。陳老蓮與任伯年的人物畫雖都以用線見長(zhǎng)，但陳老蓮是以拙見巧，任伯年則是以巧見拙。