2018藝術(shù)新作·冬暖主題影展在經(jīng)歷了10天的展映后，將于今天落下帷幕。

作為參展影片之一的《淡藍琥珀》在昨天舉辦了全國首映禮，趁著昨天影片首映的時候，我們有機會對導演周劼、主演王真兒進行了一次專訪，和他們聊了一下這部藝術(shù)新作。

第一次看《淡藍琥珀》其實是在今年的上海國際電影節(jié)期間，當時影片入圍了上影節(jié)亞洲新人獎的評選，拿到了最佳影片和攝影亮相提名，并且最終獲得了最佳攝影獎。

如今在2018年行將結(jié)束的時候，再來回顧這部電影，可以說，它算得上是這一整年比較出色和亮眼的內(nèi)陸?yīng)毩⑺囆g(shù)代表作了。

《淡藍琥珀》是導演周劼的長片處女作，但從影片不同的角度來看，這都是一部業(yè)已成熟的電影作品，我們可以從中捕捉到這位新人導演的自我表達和作者意識，比如他對于畫面空間的架構(gòu)，以及故事時間線索的分割。

和其他新人導演那些強調(diào)抒發(fā)自我感受和情緒的處女作不同，《淡藍琥珀》是一部改編作品，影片基于須一瓜的中篇小說《二百四十個月的一生》，講述了一個叫做荷潔的普通女人，在經(jīng)歷丈夫去世的變故后，陷入對生命價值的困惑的故事。

作為一位業(yè)已成熟的作家，須一瓜之前的作品也被數(shù)度搬上銀幕，比如夏鋼導演執(zhí)導、王千源和余男主演的《夜色撩人》，而最出名的則是曹保平導演的，讓鄧超、段奕宏和郭濤一同斬獲上影節(jié)影帝桂冠的《烈日灼心》。

事實上，改編一個知名作家的作品，并不是一項輕松的工作。在談及為什么會選擇須一瓜這部部充滿挑戰(zhàn)的作品來翻拍，周劼說，最初是因為小說中拋出的一個問題——人活一天到底值多少錢？

“我在十年前看過的這個故事，當時觸動很多，這個概念其實很少有人提到過，而且是以這么細致的方式?！?/span>

故事中，荷潔在丈夫阿峰遭遇車禍離世后，獲得了30萬的賠償。而她在一次日常的計算中，偶然發(fā)現(xiàn)如果阿峰的生命只值30萬，那么他曾經(jīng)活著的每一天，只值25塊錢。

當電影里其他角色忙著算計買車位到底劃不劃算，生日聚會超沒超支時，當生活周遭一切都可以被明碼標價時，人的生命和情感也在不知不覺間被輕易地物化了，而人活一天只值25塊錢這一觸目驚心的等式，則成為影片賦予人們的直觀的沖擊。

由于影片故事由荷潔的女性視角切入，很多觀眾可能在一開始和我一樣，把整部電影局限在一個女性題材的框架內(nèi)，然而正是因為這個有關(guān)價值的思考，讓影片擁有了超越性別的普適性。

在采訪的時候，導演也提到，他在最開始就沒有吧故事圈定在女性題材這個范疇內(nèi)，他認為，“荷潔代表了當今社會的很多人，也許他遇到過一些不公平的事情，也許他很執(zhí)拗，這和他的性別沒有太大的關(guān)系?！?/span>

而電影中那個冰冷的物質(zhì)世界，也確實是現(xiàn)實的一種常態(tài)。

周劼說，我們的現(xiàn)實世界中，所有事物的價值都是用錢來衡量的，但是你又會去想，生命這些東西是可以拿錢來衡量的嗎？你會覺得不是，但是當你真的遇到這樣的問題時要怎么去解決呢？

所以這部影片最終的目的，是關(guān)于每一個困頓在物質(zhì)和金錢旋渦的普通個體：“你抱怨不公平時，其實一切都是徒勞的，因為這種事情時天然存在的，并且存在很久了。但是我希望大家可以找到一種方式，讓自己內(nèi)心得到平靜，找到和自己和解的方式?！?/span>

“自己與自己和解”，或許是每一個個體，在這個不容置疑、無法逃脫的金錢價值體系中，唯一能夠讓自己得到喘息、保持純粹的方式了。這雖然聽上去讓人絕望，卻又異常真實。

須一瓜的原著《二百四十個月的一生》原本講述的是一個弱情節(jié)和散文化的故事，相較于其他戲劇性和沖突性的小說，《淡藍琥珀》在影像化的過程也面臨著更大的難度。

于是在改編小說的過程中，無論是劇作的架構(gòu)、影像的風格還是演員的表演，都盡可能的為影片中“價值”這一主題服務(wù)。

首先是在故事層面，荷潔的經(jīng)歷被分割成兩個時空，一個講述過去，一個記錄現(xiàn)在，在導演看來，不同時空的平行剪輯為影片帶來懸疑感，強化它的故事性。

荷潔的過往和現(xiàn)在的時空碎片，最終拼湊完整時，人們也才能真正理解這個角色的人生遭遇和情感經(jīng)歷，在某一時刻終于獲得恍然的頓悟。

其次是在影像層面，《淡藍琥珀》拿到亞新獎最佳攝影獎時，為影片頒獎的著名電影攝影師曾劍評價說，這部電影的所有鏡頭都是為劇情服務(wù)的。

無論是在畫面里被邊緣化的人物，還是重慶新舊對比強烈的城市景觀，又或者是隨著時空而變化的鏡頭色調(diào)，每一幀影像中都存在著不同的潛臺詞，等待觀眾去發(fā)掘。

最后是表演層面，影片中擔任荷潔一角的，是曾經(jīng)主演過《記憶大師》《無罪之證》和《上海女子圖鑒》的王真兒。故事的主題、情節(jié)和情緒，在很大程度上有賴于她的發(fā)揮和表達。

然而角色本身，在很多時候都需要靠內(nèi)心狀態(tài)而非臺詞來支撐并且呈現(xiàn)出她性格，這對于王真兒來說，也是一項很大的挑戰(zhàn)。

在采訪中，她提到導演為她的詮釋營造出了一個非常好的創(chuàng)作空間：

“盡管影片采取的是時空穿插的講述方式，但是在拍攝時，我們是按照時間線索，順時針拍下來的。所以我對這個角色的經(jīng)歷和心理，有一個熟悉和適應(yīng)的流線過程。所以我越來越能體會到荷潔的內(nèi)心，很多是我之前從來沒有想到的?！?/span>

隨著這樣的循序漸進，王真兒認為在塑造荷潔這個角色，所需要的不是裝扮、動作和臺詞等等外化的技巧，而是全身心浸入后的本能：

“我現(xiàn)在回過頭去看那個時候的自己，都覺得有點神經(jīng)兮兮的。影片里我是一個保姆，給雇主一家收拾鞋子，我有種執(zhí)念就是要把鞋子擺的非常整齊。后來我在廚房削蘋果，我就想一條皮，一次性削到底。我認為這些都是荷潔這個人物會做的事情。她本身就是一個擁有很強執(zhí)念的人，只是她自己不知道?！?/span>

《淡藍琥珀》的最后，用一個將近八分鐘的長鏡頭呈現(xiàn)出超現(xiàn)實的一幕：

孑然一身的荷潔在自家的天臺上，幻想著去世的丈夫和婆婆回到身邊，曾經(jīng)裝死她老公的仇人變成了朋友，所有人聚在一起，放下了階層的偏見和過往的隔閡，其樂融融地一起吃飯、喝酒，最終荷潔的臉上留下一滴眼淚。

對于這個帶有明顯“升華”意味的結(jié)局，我們也和兩位主創(chuàng)聊了聊。

在王真兒看來，荷潔最后的眼淚包裹著太多情緒，但她不認為這滴眼淚意味著最終的和解：

“雖然我們大部分都喜歡看美好的結(jié)局，或者說，我們每個人都需要一個美好的結(jié)局，但是這個世界本來就存在著不美好的事情。

盡管很多人都會認為眼淚代表著荷潔與自己的和解，可如果讓我來說，我覺得她對這個世界還是保留著自我的執(zhí)念，因為她真的經(jīng)歷了太多。世界上確實存在像她一樣的人，可能一輩子都在掙扎，無法達成內(nèi)心的平靜以及與自我的和解。”

然而導演周劼?lián)碛胁煌南敕?，他把這個超現(xiàn)實的長鏡頭看作是一種美好的愿望，或者是存在于另一重時空中的平行世界：

“這世界可能存在著另外一個時空，在那里荷潔的親人沒有死去，仇人是她的朋友，大家開心的生活。有句話是這么說的，在所有平行時空里，我們生活的時空也許是最差的那個?；蛟S這樣一個簡單的想法，想著在其他地方還有更美好更幸福的存在，懷著這樣的希望能夠讓自己從這個世界的苦難中獲得解脫?！?/span>

聽上去，有一些妥協(xié)的意味。

但其實，這或許就是最接近于現(xiàn)實的真諦了，誰又不是在與世界的妥協(xié)中實現(xiàn)自我救贖？

回過頭來再看影片拋出的那個問題：人活一天到底值多少錢？

—— 或許這個問題的答案，以及最終的那個數(shù)字并不重要，因為人被價值所定義，被物化的過程似乎已經(jīng)成為一種不可逆轉(zhuǎn)的既定事實。

《淡藍琥珀》沒有傳統(tǒng)意義上的Happy Ending，也沒有讓人豁然開朗的大徹大悟——畢竟，人們很難通過一部電影獲得人生的終極答案。

影片最終能提供給每位觀眾的，可能只是抽離出物質(zhì)主義的某種覺醒和思考，又或者是為對這個世界感到無力或者無奈的人們，帶來一種不甚明確的希望。

而這些，其實就已經(jīng)足夠了。

那么，《淡藍琥珀》也確定將于12月17日在全國藝術(shù)電影聯(lián)盟專線上映，該片由愛奇藝影業(yè)（上海）有限公司出品，霍爾果斯新線索電影制作有限公司、北京華錄新媒信息技術(shù)有限公司、我想電影（北京）有限公司聯(lián)合出品，無錫少年派影業(yè)有限公司發(fā)行。希望，有個好的表現(xiàn)吧。