 有圍欄的麥田和初升的太陽(yáng)  太陽(yáng)和云彩下的麥田  阿爾皮依山麓旁的麥田  綠色麥田背后的精神病院  路過(guò)麥田的兩個(gè)女人 理查德·瓦滕梅克是第一個(gè)將皮維這幅烏托邦色彩的"在藝術(shù)和大自然的氛圍中"與梵高的這幅小畫(huà)聯(lián)系起來(lái)的。梵高的小畫(huà)的長(zhǎng)寬比例模仿了皮維作品的橫長(zhǎng)形,但是梵高的畫(huà)面上卻完全是現(xiàn)代的景色和人物；皮維作品上的伊甸園似的公園在梵高的小畫(huà)上變成了犁過(guò)的農(nóng)田,古典文化的遺跡變成了現(xiàn)實(shí)農(nóng)場(chǎng),以往穿長(zhǎng)袍的女人變成了衣著講究、戴著草帽的女子。在寫(xiě)給提奧的信中,梵高曾提到過(guò)與此類(lèi)似的兩個(gè)人物,并且將她們跟皮維寓言似的畫(huà)面上的人物聯(lián)系起來(lái)。
"我甚至認(rèn)為實(shí)際上在藝術(shù)與自然界之間常有皮維作品中所表現(xiàn)的那些優(yōu)雅的人和事。例如,昨天我看到兩個(gè)人：一位母親和她的女兒,母親穿著深紅色連衣裙,女兒穿著淡粉紅色連衣裙,戴著一頂無(wú)任何裝飾的帽子,母女倆的臉都具有鄉(xiāng)下人那種健康的特點(diǎn),是受到新鮮空氣的滋養(yǎng),由太陽(yáng)照曬而變成棕褐色的臉；尤其是那位母親,臉紅彤彤的,頭發(fā)烏黑,耳朵上戴著兩顆鉆石耳墜。"
梵高的文字描述和小畫(huà)表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)村生活烏托邦式的美好理想。他信中提到的那兩個(gè)女人是現(xiàn)代鄉(xiāng)下婦女所希望達(dá)到的最高標(biāo)準(zhǔn)——穿戴時(shí)髦、身體健康,既然有鉆石首飾,肯定也很富有。她們?cè)阼蟾叩淖髌分谐洚?dāng)了散步者的角色,跟畫(huà)上的景色和諧地融合在一起。條紋狀的犁溝烘托著畫(huà)面上的人物；圓點(diǎn)圖案的連衣裙代替了深紅色連衣裙；披散的長(zhǎng)發(fā)在隨風(fēng)飄拂,剛好與田野的韻味相配。梵高創(chuàng)作這幅小畫(huà)時(shí),腦子里肯定清楚地映現(xiàn)著皮維的作品,于是他在這幅畫(huà)上完成了從舊到新的轉(zhuǎn)變過(guò)程,這種轉(zhuǎn)變即是他在書(shū)信中提到過(guò)的那種變化,從而將皮維表現(xiàn)自然與文化的寓言式作品變成裝飾性的現(xiàn)代農(nóng)村生活圖畫(huà)。
 麥田  坐在麥田前年輕的戴著草帽的鄉(xiāng)下女孩  收獲景象.1888 梵高于1888年2月離開(kāi)巴黎來(lái)到阿爾勒，并很快愛(ài)上了這兒。猛烈的陽(yáng)光和刺目的麥田使他
“瘋狂”。創(chuàng)作進(jìn)入了高峰。雖受法國(guó)印象派和日本浮世繪影響。但他的作品已極具個(gè)性，這源自其獨(dú)特的視角和敏感的性格。他熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)生命；他不滿足于只是理性的
“模仿事物的外部形象”，而要借助繪畫(huà)
“表達(dá)藝術(shù)家的主觀見(jiàn)解和情感，使作品具有個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格”。這幅畫(huà)采用較傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，整個(gè)畫(huà)面籠罩在暖色調(diào)中。遠(yuǎn)景的處理，使得畫(huà)面產(chǎn)生平遠(yuǎn)的效果。
梵高在巴黎同他弟弟提奧一起住的兩年里，他在費(fèi)爾南德·科爾蒙畫(huà)室刻苦學(xué)習(xí)了四個(gè)月?？茽柮墒侵姆▏?guó)學(xué)院派畫(huà)家。在學(xué)習(xí)期間，他開(kāi)始接觸到印象派繪畫(huà)技法，于是開(kāi)始使用更多的顏色，而不是慘淡的荷蘭油畫(huà)。
『畫(huà)完《白色的果園》之后，梵高又將阿爾近郊的田園風(fēng)光和收割情景搬上畫(huà)布。生長(zhǎng)于北國(guó)昏暗陰郁的天氣下的梵高，面對(duì)明朗活潑的南法，內(nèi)心不覺(jué)歡喜若狂，他在497信上說(shuō):"在純凈的碧藍(lán)天空中，映現(xiàn)著赤金色、青銅色和黃銅色，這些就是所謂甘美而德拉克洛瓦色調(diào)吧"除去濃郁的色彩外，放眼望去，盡是一片平坦無(wú)垠的田園。"這種風(fēng)景使他懷念荷蘭(呂斯達(dá)爾時(shí)代的荷蘭)。這幅畫(huà)有強(qiáng)烈色彩的對(duì)比和正確的遠(yuǎn)近法，畫(huà)得非常堅(jiān)穩(wěn)。向遠(yuǎn)方伸展過(guò)去的風(fēng)景，將梵高融入大自然的懷抱后，安詳自信的心情完全表達(dá)了出來(lái)。這種寧?kù)o安詳?shù)娘L(fēng)景畫(huà)，梵高此后再也沒(méi)有畫(huà)過(guò)』
在阿爾勒，梵高畫(huà)了一系列收獲景象。并且他一個(gè)星期就畫(huà)了10件！毋庸置疑，如果不是因?yàn)?月20日的那一毀了一年收成的大暴雨，他會(huì)畫(huà)出更多的收獲景象。
 在畫(huà)了一系列的收獲景象后，梵高寫(xiě)信給他的弟弟提奧：“收獲時(shí)節(jié)的景象相比它在春天的時(shí)候，變得非常不同；不過(guò)，我不喜歡自然風(fēng)景太少，到處都變干枯了?，F(xiàn)在的一切，有金色，青銅，甚至是銅，泛著藍(lán)綠色的天空彌漫著奇妙的芳香，特別和諧，就像德拉克洛瓦作品中的斷音一樣......” "我正在描繪一個(gè)新題材——極目遠(yuǎn)望，到處是黃綠相間的田野。我已畫(huà)了兩稿，現(xiàn)在開(kāi)始畫(huà)油畫(huà)。它簡(jiǎn)直像柯寧克的作品，你知道，就是那個(gè)描繪廣闊田野的倫勃朗的學(xué)生。"
梵高如此向提奧描繪他筆下的風(fēng)景畫(huà)。
一望無(wú)邊的遼闊景色令梵高心馳神往。面對(duì)原野，他不僅想起故鄉(xiāng)荷蘭，而且往昔流連于畫(huà)廊，飽覽風(fēng)景大師杰作的日子，重又浮現(xiàn)在眼前。
 梵高以精確的用色和幾何圖形似的構(gòu)圖，賦予畫(huà)面以令人難以置信的縱深感，把我們的視線從前景一步步引遙遠(yuǎn)的天際。
這幅作品再次顯示了色彩的和諧——前景呈赭石和橘黃色，中景穿插著幾簇綠色矮樹(shù)叢和一片金黃色的田野，遠(yuǎn)處露出青山藍(lán)天。黃色田野中，藍(lán)色的手推車(chē)和紅色的鏵犁格外醍目。
梵高為創(chuàng)作這幅油畫(huà)，共畫(huà)了四張習(xí)作，它們的構(gòu)圖大致相似，手推車(chē)始終位于畫(huà)面中央。
為了使作品產(chǎn)生縱深感，給人以從高視點(diǎn)遠(yuǎn)望景色的印象，梵高讓天空只占畫(huà)幅的六分之一。藍(lán)色手推車(chē)構(gòu)成畫(huà)面的焦點(diǎn)，位于畫(huà)面正中央。 |
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來(lái)自： 潔世界2018 > 《梵高繪畫(huà)》
