異質(zhì)同構(gòu)原理

“置換”是福田繁雄運(yùn)用異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計(jì)理念的一種表現(xiàn)形式，是指選擇一個(gè)常規(guī)、簡(jiǎn)潔的圖形為基本形態(tài)，保持其骨骼不變，再根據(jù)創(chuàng)意，置換新的元素，組成新形。其要點(diǎn)是借助一個(gè)基本形態(tài)，在保持基本形原來(lái)主要特征的前提下置換新的元素以完成再創(chuàng)造。這種表現(xiàn)手法，雖然物與形之間結(jié)構(gòu)不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產(chǎn)生了更深遠(yuǎn)的意義。

“圖”與“底”的關(guān)系

有時(shí)也被稱為正負(fù)形、反轉(zhuǎn)現(xiàn)象或視覺(jué)雙關(guān)原理。福田故意不明確交代圖和底關(guān)系，讓圖與底產(chǎn)生反轉(zhuǎn)互融的現(xiàn)象，進(jìn)而產(chǎn)生雙重意象。

福田的海報(bào)還追求圖形的單純化（這里指在具象藝術(shù)范圍內(nèi)，求取相對(duì)單純的形式與復(fù)雜的內(nèi)涵間的統(tǒng)一；就形式而言，是以簡(jiǎn)約的結(jié)構(gòu)包含復(fù)雜材料組合的有序整體。）來(lái)共同詮釋'圖'與'底'的關(guān)系：即'圖'與'底'發(fā)生反轉(zhuǎn)并彼此融合成一個(gè)整體，進(jìn)而產(chǎn)生雙重的意象，同時(shí)也賦予整個(gè)畫(huà)面無(wú)限擴(kuò)展的空間感。

例如，在1975年福田就開(kāi)始利用'圖'、'底'間的互生互存的關(guān)系來(lái)探究錯(cuò)視原理。作品巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色'底'上白色的女性的腿與白色'底'上黑色男性的腿，其手法為'正倒位圖底反轉(zhuǎn)'。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報(bào)中有代表性的視覺(jué)符號(hào)。

福田繁雄《F》海報(bào)系列，主畫(huà)面為福田名字的首字母'F'，對(duì)該字母進(jìn)行變化。作者對(duì)其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號(hào)或表現(xiàn)方式進(jìn)行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯(cuò)視原理和手法的運(yùn)用，坐著的女孩和奔跑著的動(dòng)物形象的運(yùn)用等。使其作品打上福田的符號(hào)，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。

在其設(shè)計(jì)作品中，他所運(yùn)用的置換元素不僅僅是對(duì)圖形形態(tài)的簡(jiǎn)單更換，而是對(duì)置換元素進(jìn)行反復(fù)推敲，始終保持著整體風(fēng)格的一致性，達(dá)到其設(shè)計(jì)意圖。

在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對(duì)人物的發(fā)部進(jìn)行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識(shí)出海報(bào)中的人物形象。但當(dāng)我們仔細(xì)觀察人物的發(fā)部時(shí)，它又是由不同的圖形元素組成——音符、鳥(niǎo)、馬等元素。

在圖底關(guān)系的運(yùn)用方面，福田不斷的探索新的表現(xiàn)形式。例如，1984年《UCC咖啡館》海報(bào)（下圖左），他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負(fù)紋理交錯(cuò)，我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開(kāi)的動(dòng)態(tài)意味的手法，為'放射狀圖底反轉(zhuǎn)'。

又如1986，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復(fù)的平移式交錯(cuò)重組，造成圖底交叉匯合的錯(cuò)視，我們可稱之為影像的'水平交錯(cuò)式圖底反轉(zhuǎn)'。

矛盾空間的運(yùn)用

矛盾空間通常是利用人們視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺(jué)效果，從而造成空間的混亂，產(chǎn)生了介于兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)。

1987年，在《福田繁雄招貼展》（下圖左），福田將靜止坐在臺(tái)前的人的四個(gè)不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫(huà)面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對(duì)比，使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

又如，1999年福田為日本松屋百貨集團(tuán)創(chuàng)業(yè)慶祝活動(dòng)設(shè)計(jì)的海報(bào)（下圖右），在同一畫(huà)面中呈現(xiàn)兩個(gè)視角不同的人形，一個(gè)是仰視的角度，一個(gè)俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺(jué)的悖論，從而帶來(lái)視覺(jué)趣味。

福田使用最為簡(jiǎn)明的線、面造型，選擇最有效的色彩表現(xiàn)形式，舍棄一切沒(méi)有必要的視覺(jué)元素，使其作品主題釋放出簡(jiǎn)潔明快，又具有視覺(jué)引力的特性。

福田從空間與人的關(guān)系、作品和觀者的關(guān)系之中去發(fā)掘設(shè)計(jì)的無(wú)限可能。通過(guò)對(duì)矛盾空間視幻原理的闡釋，他創(chuàng)造出一個(gè)集結(jié)視覺(jué)引力、視覺(jué)趣味與多重內(nèi)涵的視覺(jué)世界。

福田的設(shè)計(jì)作品緊扣設(shè)計(jì)主題，富于幽默情趣，引人入勝。無(wú)論是其在視錯(cuò)覺(jué)原理上的精確把握，還是在異質(zhì)同構(gòu)上的出奇制勝，甚或是其一貫幽默詼諧風(fēng)格的傳承，都毫不例外的突顯其設(shè)計(jì)智慧。他的每一幅作品都能使人產(chǎn)生新、奇的聯(lián)想，給人以人性化、哲理性和出人意料的視覺(jué)體驗(yàn)。