【譯文】1

街南綠樹濃蔭，春天多柳絮，柳絮如雪飄滿游春的道路。樹頂上雜

映著艷花交織的嬌云，樹蔭下是居住人家的朱紅門戶。閑懶地登上北

樓，疏散的珠簾向上高卷，一眼看到遮護艷女朱戶的城南樹。

    倚遍欄桿還懶得離去，經(jīng)過了幾度黃昏細(xì)雨。記得暮春時她曾騎馬

徘徊踏過青苔，曾靠在綠蔭深處停馬駐足。昔日落花今猶在，華美的屏

風(fēng)卻空掩，誰知桃花人面在何處？

【譯文】2

    南街上，春天里飄飄揚揚的飛絮繞著綠樹，像雪花般落滿游春的道

路。樹頭處，嬌艷的桃花映著彩云；樹底下，有人家居住。閑來回到小

樓，我無事登上樓去，把那稀疏的簾幕高高卷起，對面正看見街南的那


些綠樹我十分惆悵，我獨自在樓上望遠，一次又一次經(jīng)歷黃昏的風(fēng)雨。

暮春季節(jié)，我一個人久久地默默思量。我曾在綠蔭之中騎馬游玩，只見

落花還在，閨房中的屏風(fēng)空掩，我心中的佳人如今去了何處？

  



    上闋寫春日美景，下闋表達物是人非的懷舊之情和萬般感慨。全詞

以含蓄有致的筆觸，從眼前景物詠起，漸漸勾起回憶，抒寫了故地重游

中的戀舊情懷。

    這是一首寫男子失戀的作品。上闋寫晚春柳花飄飛時節(jié)，主人公登

上北樓，見柳絮如雪漫舞，百花嬌艷，而樹下“朱戶人家”隱約在萬綠

叢中。下闋寫思念。他已倚遍北樓欄桿，多少次是在雨中黃昏登上樓

來。也曾騎馬穿過南街，踏過青苔，停下來在綠蔭深處等候。但只見紛

紛落花，閨閣畫屏輕掩，不知美人上哪兒去了！詞中浸透相思情及失戀

后的惆悵感傷。詞中表達的是一種朦朧而并未被對方知曉的單相思的戀

情。

【注釋】

  御街行：詞牌名，又名《孤雁兒》。《樂章集》及《張子野詞》并

入“雙調(diào)”，一般以范仲淹詞為準(zhǔn)。全詞重頭七十八字，上下片各四仄

韻；下片亦有略加襯字者，列為變格。

    饒絮：指柳絮紛飛。饒：充滿，多。

  雪：這里以形容白色的柳絮。

 閑：高大的樣子。

 
    疏簾：也作“踩簾”，指稀疏的竹織窗簾，張耒《夏日》有“落落

疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲”。

 慵去（yōng qù）：懶得離去。慵：困倦，懶。

 盤馬：騎馬馳騁盤旋。盤：指騎馬。

【賞析】1

　　
    這是一首單相思的詞，唐詩宋詞中思春、渴慕、懷人的內(nèi)容非常豐

富，但大多數(shù)情況下都會明寫或暗示男女二人曾經(jīng)心心相映，正處于或

者曾經(jīng)有過一段共處的美好時光，此詞卻迥然不同，完全不提兩人之間

的關(guān)系，而且有意無意地暗示，詞中主人公本是單相思，一副少年懷春

的徘徊、惆悵之態(tài)。詞的開篇先寫景，并以景物來點明季節(jié)性，更以季

節(jié)性來引出內(nèi)心情感，從飛絮、開花可知，此為春深之時，暗示此為思

春、懷春的季節(jié)。寫完樹木以后，似有意，似無意，加上一句“樹底人

家朱戶”，自己所渴慕之人便在此宅之中，但是并不明寫“朱戶”即紅

漆大門。

　　上闋寫春日美景。在古代，原木只有王侯功臣才能受賜門涂紅漆，

但隨著禮法的廢弛，普通官宦大戶也均可照此辦理了。詞人愛慕上了這

街南樹下某大宅中的女子，面對大戶人家不敢造次，心情亢奮、激動，

而又緊張、忐忑，一片少年心緒不敢明言，只能先說樹，再說樹下人

家，卻始終不敢吐露所戀慕的對象究竟是誰。于是他“北樓閑上，疏簾

高卷，直見街南樹”，“閑”字本意為閑暇，指無目的地隨意為之，但

詞人之上北樓，絕對是有明確目的的，是為了能夠看到所戀慕女子的身

影，但因為緊張和羞澀，所以故作閑暇狀，假裝是無事登樓，卷起竹簾

來隨意眺望，所見的，也不過綠樹而已。假裝登樓望樹，其實是想見所

戀慕的女子，希望她能夠走出朱漆大門，她裊娜的身影可以再次落入自

己眼中。可惜等了很久，卻始終未能如愿——“闌干倚盡猶慵去”，每

一寸欄桿幾乎都靠遍了，還是見不到她，對愛的人，想要離去卻不甘

心。

　　下闋表達物是人非的懷舊之情和萬般感慨。“慵”字本意為懶散，

“慵去”就是懶得離開，其用意也和上闋的“閑”字相同，假裝只是犯

懶而不曾離去，其實是夙愿難償而根本不忍離去。詞人就這么等了一天

又一天，從白天等到黃昏，又從春深等到春盡，“黃昏雨”既表時辰，

也表季節(jié)，所謂“雨輕風(fēng)色暴，梅子青時節(jié)”，一轉(zhuǎn)眼夏季即將到來

了。始終望不見心愛之人的身影，詞人實在是等不下去了，干脆出門上

馬，在街上游蕩，希望能得到“偶遇”的機會。“晚春盤馬踏青苔”，

“盤”字用得佳妙，表示詞人騎著馬只是原地轉(zhuǎn)圈，并非真的要出門辦

事，同時也體現(xiàn)出忐忑、徘徊的惆悵心態(tài)，又等了很長時間，仍然未能

如愿，他干脆連馬都不“盤”了，而改之為“駐”，也即停在原地不

動——“曾傍綠陰深駐”。然而他最終如愿了嗎，卻只見“落花猶在，

香屏空掩”，人去樓空，仿佛唐代崔護之濤：“人面不知何處去，桃花

依舊笑春風(fēng)?！?/SPAN>也正如崔護此詩前面所寫：“去年今日此門中，人面桃

花相映紅?！痹~人與所戀慕的女子，應(yīng)該也就這般地見過一兩面吧，全

詞中并沒有絲毫透露是否更有深交，而完全是單方面的思戀。

　　此篇以三幅不同的景象，將詞人對佳人的眷戀之情緩緩引出。詞人

沒有直言相思、孤寂、幽怨，只用清新的詞匯敘述著他記憶中的點點滴

滴，感情含蓄而濃烈。

【賞析】2

    這首詞寫故地重游中戀舊的情懷。從眼前景象詠起，漸漸釵起回

憶。這種場景很容易讓人想起唐崔護的名句：“人面不知何處去，桃花

依舊笑春風(fēng)。”按詞調(diào)分成上下兩片；按內(nèi)容可分成上、中、下三章。

從開頭到“樹底人家朱戶”，是第一章，寫的是街南。從“北樓閑上”

到“幾度黃昏雨”，是第二章，寫的是街北。從“晚春盤馬”以下，是

第三章，回頭再寫街南。其中，第一章是目前的街南，第二章是目前的

街北，第三章則是過去的街南。這首憶舊之詞在謀篇布局上是下了一番

功夫的。本篇為舊地重游懷人之作。描寫詞人在暮春時節(jié)來到曾和女子

歡會的紅樓，并登樓眺望曾經(jīng)一起留連的綠陰深處，抒寫詞人對舊日歡

樂生活的深情戀和而今去空樓不見舊日戀人的悵惆悲酸。全詞布局巧

妙，以綠樹為描寫中心，回環(huán)復(fù)，含蓄蘊藉，情味綿長。落花猶在，香

屏空掩，人面知何處？這三句轉(zhuǎn)筆寫經(jīng)過“幾度黃昏雨”的現(xiàn)景：“落

花猶在”，仿佛佳人艷影失落，遂推想他的閨樓中“香屏空掩”，一片

冷落景象。最后以“人面何處”化用唐代崔護“人面桃花”詩意，為全

篇點睛傳神，抒寫了類似崔護單戀失落的惆悵和遺憾。本詞景色迷蒙優(yōu)

美，以景托情，前后呼應(yīng)，情致感傷。

【講解】

　　
    上片寫景。起首四句，是北樓南望中的景色和意想。正因鳥瞰，才

能看得那樣遠，看得見成行的柳樹和別的花樹，看得見花絮紅白相間織

成的燦爛“嬌云”，看得見漫天飛絮。這里，“雪滿游春路”是由柳樹

“饒絮”而生的奇想，同時又點出“晚春”二字。至于“樹底人家朱

戶”，當(dāng)是從“樹頭”的空隙間隱約見之，它是掩映在一片艷花嬌云之

中的，把一種急切的尋尋覓覓的情態(tài)表現(xiàn)得非常傳神。

　　過片由景及情，寫出了詞中人不忍離的情態(tài)和心理。“晚春”兩句

寫不忍離去的原因?！氨P馬”顯然不是今日之事，“晚春”也不是眼前

這個晚春，而“綠陰”、“青苔”的所在，必定是“街南綠樹”底下的

那某個“人家”。要之，這里是詞中人昔游之地。對景棖觸如此，必有

值得永久紀(jì)念的特殊情事。于是，結(jié)拍“落花猶在，香屏空掩，人面知

何處！”點明詞旨。較之“桃花依舊笑東風(fēng)”之句，尤覺有花落人去之

苦。詞中人只于北樓閑望，原來他已經(jīng)訪過不曾出現(xiàn)的伊人了，她那里

斷無消息，惟“香屏空掩”而已。此詞與唐朝詩人崔護《題都城南莊》

一詩的意境—— “去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處

去，桃花依舊笑東風(fēng)”有異曲同工之妙，而兩首作品藝術(shù)表現(xiàn)上的差

異，讀者諸君也自會有一番感悟。

【作者介紹】
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晏幾道（1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112）字叔原，

號小山。晏殊第七子。漢族，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進

賢縣）人。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤

傲，晚年家境中落。著名詞人。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北

宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。

    晏幾道的主要著作為《小山詞》，《全宋詞》收其詞260首。其中長

調(diào)3首，其余均為小令。他的小令詞在北宋中期發(fā)展到一個高峰，用清壯

頓挫的藝術(shù)性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又

俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術(shù)形式堂而皇之地登上大雅
?
?之堂，并取得扭轉(zhuǎn)雅歌盡廢的歷史性作用。

 
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?【作者簡介】
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　　晏幾道，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江
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?西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通
?
?判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓
?
?挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏?！堆├她S
?
?日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”如《鷓鴣天》中的
?
?“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句，備受人們的贊賞。

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?　　晏幾道的詞風(fēng)濃摯深婉，工于言情，與其父齊名，世稱“二晏”。
?
?但當(dāng)時及后世作者都對他評價很高，認(rèn)為造詣在殊之上?！氨彼侮绦∩?BR>?
?工于言情，出元獻（晏殊）、文忠（歐陽修）之右……措辭婉妙，一時
?
?獨步?！保ā栋子挲S詞話》）詞風(fēng)逼近其父。既有晏殊詞風(fēng)的清麗婉
?
?曲，語多渾成；又比晏殊詞沉摯、悲涼。特別是在言情詞上，更優(yōu)于其
?
?父。由于社會地位和人生遭遇的不同，詞作的思想內(nèi)容比晏殊詞深刻得
?
?多。其中有不少同情歌妓舞女命運、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關(guān)
?
?于個人情事的回憶和描寫。通過個人遭遇的昨夢前塵，抒寫人世的悲歡
?
?離合，筆調(diào)感傷，凄婉動人。在有些作品中，表現(xiàn)出不合世俗、傲視權(quán)
?
?貴的態(tài)度和性格。

?
?　　《小山詞》是具有鮮明個性的抒情詩。工于言情，但很少盡情直
?
?抒，多出之以婉曲之筆，較之晏殊的詞沉郁頓挫。在小令的技法上也有
?
?所發(fā)展，日臻純熟。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說：“淮海、小
?
?山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋，實罕其
?
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?匹?！?/FONT>
　
?
?   《小山詞》從《珠玉詞》出，而成就不同，雖是走其父婉約傳統(tǒng)，固
?
?守小令的陣地，卻創(chuàng)造出新的藝術(shù)世界?？梢哉f晏幾道的詞艷而不俗，
?
?淺處皆深，將艷詞小令，從語言的精度和情感的深度與兩個層面上發(fā)展
?
?到極致。

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?　　小山詞多懷往事，抒寫哀愁，筆調(diào)飽含感傷，傷情深沉真摯，情景
?
?融合，造語工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動搖人心”。他的《臨江
?
?仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等，都是歷來傳誦的名篇，通過幾個生
?
?動感人的畫面，抒寫離別之愁，相思之苦和重逢時的喜悅，情真意切，
?
?九曲回腸。其中新辭麗句，深為論者所嘆賞。如“落花人獨立，微雨燕
?
?雙飛”（《臨江仙》），《復(fù)堂詞話》贊它是“千古不能有二”的“名
?
?句”；“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（《鷓鴣天》），《苕溪
?
?漁隱叢話》評它為“詞情婉麗”；至于“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過
?
?謝橋”（《鷓鴣天》），連認(rèn)為“作文害道”的理學(xué)家程頤聽了，都得
?
?笑著說：“鬼語也！”（《邵氏聞見后錄》）。