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一、對(duì)比布局
（一）賓主分明
1.突出主體
梅花的主體可以根據(jù)作者本人的立意進(jìn)行設(shè)計(jì)安排。左圖是以表現(xiàn)盤龍勁鐵的老干為主體；中圖是以表現(xiàn)清心疏朗的俏枝為主體；右圖是以表現(xiàn)繁茂錦簇的紅花為主體。
2.濃墨重彩
梅花可以和景物配畫在一起，以濃墨和明亮的色彩畫出梅花，以淡綠色畫出芭蕉、竹子，形成前濃后淡的色調(diào)，使梅干和花朵更加醒目，主體明顯突出。
3.動(dòng)靜相襯
梅花可以作為賓體云襯托其它景物，如畫面中前景墨色濃重，后景梅花少而色淡，但石頭上的雙鳥在凝靜之中，乖巧靈活的動(dòng)態(tài)起到了“引人入勝”和“先聲奪人”的作用，雙鳥在畫面中所占面積雖小，但仍不失主體位置。
（二）虛實(shí)相生
1.虛與實(shí)
畫面中的干濕、濃淡、疏密、聚散、遠(yuǎn)近、藏露、有無等等，這些對(duì)的統(tǒng)稱謂之虛實(shí)。在一幅作品中如果只有實(shí)而沒有虛，畫面就會(huì)沉悶塞堵；如果只有虛而沒有實(shí)，畫面就會(huì)輕薄空洞。只有調(diào)整好虛實(shí)關(guān)系，使之虛實(shí)相生，才能取得美的藝術(shù)效果。
2.黑與白
古人詩(shī)云：“只畫魚兒不畫水，此中亦自有波濤”“長(zhǎng)河無點(diǎn)墨，但見筆縱橫”，此即黑白對(duì)比、“計(jì)白當(dāng)黑”的妙用。圖中墨梅枝少花稀，留出大面積空白，使黑白對(duì)比更加強(qiáng)烈，使畫面更顯空靈之美。
3.濃與淡
此圖中老干的濃淡相破，枝條濃淡相參，花朵的淡瓣濃蕊，都是以濃淡相襯對(duì)比的手法來表現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系的。虛實(shí)得當(dāng)，畫面即可生動(dòng)。
4.疏與密
布置面畫要有疏有密、有聚有散。當(dāng)密則聚、當(dāng)疏則散，所謂密不透風(fēng)、疏可走馬。圖中枝干穿插疏而不空，花朵繁處密而不堵。
（三）參差錯(cuò)落
1.有長(zhǎng)有短
梅花枝干是用線造型，多線組合。如果所畫邊緣線過于平整圓齊，畫面就會(huì)顯得平板，因此畫梅花枝干必須有長(zhǎng)短、高低之分。如圖上部邊緣參差不平，下部高低錯(cuò)落，畫面整體邊緣凹凸起伏。
2.有大有小
在畫花朵和花蕾時(shí)，要有大小形態(tài)的變化，尤其是在畫點(diǎn)與點(diǎn)、線與線、面與面的組合時(shí)所留出的空白也應(yīng)有大小的區(qū)別，不可處處雷同。
3.有繁有簡(jiǎn)
在畫梅時(shí)要注意安排好花、花蕾、枝干的多與少的比例關(guān)系，多者為聚，少都為疏，如若平均分布，則會(huì)散落無章、平淡無奇。圖中的布局正是表現(xiàn)枝干的繁簡(jiǎn)對(duì)比和花朵的多與少的對(duì)比關(guān)系。
二、畫花“三點(diǎn)”布局法
（一）“三點(diǎn)”的定位
布局中的“三點(diǎn)”是指單個(gè)花、花蕾或若干組花團(tuán)。若把它們的中心點(diǎn)相連應(yīng)呈不等邊三角形狀?！叭c(diǎn)”布局是為了解決花的疏密聚散關(guān)系和零散平鋪的弊病而設(shè)定的基本章法，但不是絕對(duì)唯一的定法，不要機(jī)械地套用。
（二）“小三角”布局
“小三角”布局是指在某一單枝上花或花蕾的分布呈三角形狀（如左圖）。畫時(shí)應(yīng)按攢三聚五的方式進(jìn)行安排，在小天地里求其變化，不要等量對(duì)稱和排牙成串，如右圖所示。
（三）“大三角”布局
在較大幅梅花畫面中，至少應(yīng)有三組花、花蕾和密集處。每組花的數(shù)量要有多少之分，不要等量。三組的間距不要相等。三組的中心點(diǎn)相連之線，呈較大的三角之勢(shì)。
三、“三線”組合法
（一）主線、輔線、破線
“三線”是指所畫物象在畫面中形成的三條趨勢(shì)和直向。主線是確定形式的主導(dǎo)，起著決定大局的作用；輔線用來加強(qiáng)主線的氣勢(shì)；破線則是為打破單調(diào)布局，使畫面更加靈活。
（二）“三線”構(gòu)圖形式
主線、輔線、破線不是簡(jiǎn)單的組合，而是要諧調(diào)好整體與布局、對(duì)立與統(tǒng)一的關(guān)系。三條線可以不同方向、角度組合多種形式的構(gòu)圖。
四、八位出枝法
將一張畫紙（長(zhǎng)、方、橫幅皆可）分劃出八個(gè)部位，分別標(biāo)上號(hào)碼，如圖中所示。中間的十字和四角部位為禁區(qū)，不宜出枝。一、二兩位可畫下垂式、斜掛式；三、四、五、六位可畫展開式、橫疊式；七、八兩位可畫上插式，還可從幾個(gè)部位同時(shí)出枝，稱為多位出枝。
五、“三線”組合、八位出枝圖例
（一）上插式
由底而生，挺拔上揚(yáng)。第一、七位出枝。
（二）下垂式
伸展斜掛，上蹺回首。第二、四位出枝。
（三）斜出式
引伸回首，下支上掛，第二、四、七位出枝，亦稱多位出枝。
（四）橫折式
左伸右折，宜走“之”字。第五、六位出枝。
（五）展開式
一開一合，一長(zhǎng)一短。第二、五、七位出枝。
（六）反向式
反向交插，分首顧盼。第二、四、五、七位出枝。
六、構(gòu)圖禁忌圖例
忌平行排比。
忌水平與垂直相交。
忌三線交于一點(diǎn)。
忌對(duì)稱布局。
忌間距相等，平均分布。
忌將邊線填滿封死無空隙。
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