“秋”是詩詞中常見的意象，有時(shí)候它只是美麗的秋色，有時(shí)候它是詩人、詞人借以表達(dá)愁思、鄉(xiāng)思、相思的外殼。這些讀來意境優(yōu)美的秋詩、秋詞，有空可以看看……

一、《山行》（唐·杜牧）

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

這首詩通過詩人的感情傾向，以楓林為主景，加上白云、山路、人家、紅葉……繪出了一幅色彩熱烈、艷麗的山林秋色圖。那么晚了，我還在山前停車，只是因?yàn)檠矍斑@滿山如火如荼，勝于春花的楓葉。

二、《秋詞》（唐·劉禹錫）

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。

這首詩是詩人被貶朗州后所作的，絕大多數(shù)寫秋寄情之作，難免悲愁，但詩人的求異心理很強(qiáng)，做事都想與眾不同。他在一開篇，就以議論起筆，否定了前人悲秋的觀念，表現(xiàn)出一種積極向上的詩情。這種自信，盡管于當(dāng)時(shí)詩人的窘境而言，染上的是一種不幸的色彩，然而，詩人闊大的胸襟卻非凡地溶解了這種不幸。

三、《山居秋暝》（唐·王維）

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

當(dāng)時(shí)的王維隱居在終南山下輞川別業(yè)，這首詩寫初秋時(shí)節(jié)山居所見雨后黃昏的景色，為寫山水的名篇，于詩情畫意中寄托著詩人高潔的情懷和對(duì)理想境界的追求。

四、《楓橋夜泊》（唐·張繼）

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

安史之亂爆發(fā)后，因江南政局比較安定，所以不少文士紛紛逃到今江蘇、浙江一帶避亂，其中也包括詩人在內(nèi)。一個(gè)秋天的夜晚，詩人泊舟蘇州城外的楓橋，江南水鄉(xiāng)秋夜幽美的景色，吸引著這位懷著旅愁的客子，使其寫下了這首意境清遠(yuǎn)的小詩。

五、《唐多令·惜別》（南宋·吳文英）

何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。

年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。

這是一首羈旅秋思懷人之詞，秋思是平常的，說離人秋思方可稱愁，單就這點(diǎn)來說，命意便有出奇制勝之處。從字面上看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以這倆字又近于字謎游戲。全詞字句不事雕琢，自然渾成，毫無拖沓之感。

六、《浣溪沙·誰念西風(fēng)獨(dú)自涼》（清·納蘭容若）

誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。

納蘭容若是清代最著名的詞人之一，這首詞是他為悼念亡妻盧氏所作的，其妻盧氏也多才多藝，可惜的是兩人成婚三年后便亡故了。詞的上闋是此時(shí)此地“蕭蕭黃葉”的秋景，下闋是對(duì)往時(shí)往事的回憶，那些兩人短暫而無邊的歡樂“當(dāng)時(shí)只道是尋?！?，如今卻只有詞人孤影“立殘陽”。

七、《天凈沙·秋思》（元·馬致遠(yuǎn)）

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這首小令是他在羈旅途中所作的悲秋之作，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照圖，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。馬致遠(yuǎn)幾乎一生都過著漂泊無定的生活，也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。

八、《漁家傲·秋思》（北宋·范仲淹）

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

當(dāng)時(shí)的范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼延州知州，鎮(zhèn)守西北邊疆，北宋與西夏戰(zhàn)爭對(duì)峙時(shí)期，詞人深為西夏所憚服，西夏人稱他“腹中有數(shù)萬甲兵”。詞的上闋描繪了一幅寥廓荒僻、蕭瑟悲涼的邊塞秋景圖，下闋則借景抒發(fā)邊關(guān)將士壯志難酬和思鄉(xiāng)憂國的情懷。

九、《水仙子·夜雨》（元·徐再思）

一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后。落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

這是元曲家徐再思漂泊在外，棲宿在旅店里逢夜雨時(shí)所作的一首寫羈旅愁思的小令。梧桐、芭蕉、夜雨在古詩詞中總是和離愁、客思、寂寥悲傷聯(lián)系在一起，更何況是在“梧桐一葉落，天下盡知秋”的蕭瑟時(shí)節(jié)。