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鄭板橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州?？滴跣悴?，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令，政績(jī)顯著，后客居揚(yáng)州，以賣畫為生，為“揚(yáng)州八怪”重要代表人物。 《竹石》 鄭板橋（清） 咬定青山不放松，立根原在破巖中。 千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。
鄭板橋一生所畫多以蘭、竹、石為主，自稱“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬(wàn)古不敗之石，千秋不變之人”。其中以體貌疏朗、風(fēng)格勁鍵的蘭竹為著稱，尤精墨竹，繼文與可之后又一著名的墨竹大家。
鄭板橋在畫竹創(chuàng)作的實(shí)踐中，提煉出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理論。從文與可的“胸有成竹”到板橋的“胸?zé)o成竹”的藝術(shù)思想的升華，他把主觀與客觀、現(xiàn)象與想象、真實(shí)與藝術(shù)有機(jī)地融為一體，創(chuàng)造了師承自然，而又高于自然的境界，將墨竹提高到一個(gè)嶄新的藝術(shù)高度。 喜竹愛竹 物我合一
鄭板橋的竹風(fēng)韻超然，首先得之于喜竹愛竹。他認(rèn)為竹子堅(jiān)強(qiáng)：不管風(fēng)吹雨打還是嚴(yán)寒烈日，都是身板挺直，青青郁郁；竹子“虛心”：不論山野巨竹還是房前青枝，都是空心如一，從不妄自尊大；竹子有“節(jié)”：經(jīng)得起磨難不“變節(jié)”。竹子的風(fēng)格與鄭板橋的脾性契合，物我交融。 賞竹嗅竹 靜觀默察
胸有成竹 反復(fù)醞釀 鄭板橋曾自述畫竹的情景：“江館清秋，晨起看竹，煙光、日影、露氣，皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意。其實(shí)胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展紙、落筆，倏作變相，手中之竹，又不是胸中之竹也”。他的這段道出了繪畫創(chuàng)作的規(guī)律：眼中之竹——胸中之竹——手中之竹，即看竹、思竹至畫竹。 形神畢肖 以物喻人
鄭板橋在《鄭橋橋集·題畫竹》中說(shuō)：“蓋竹之體，瘦孤高，枝枝傲雪，節(jié)節(jié)千霄，有似君子豪氣凌云，不為俗屈。故板橋畫竹，不特為竹寫神，亦為竹寫生。瘦勁孤高，是其神也；豪邁凌云，是（其）生也?！边@里的“生”，指竹的外部形象；這里的“神”，則是內(nèi)在氣質(zhì)。形神畢肖，移情予物，托物寓意，能增強(qiáng)藝術(shù)感染力。 鄭板橋還擅長(zhǎng)以詩(shī)入畫，展現(xiàn)了“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的意境。
此幅《蘭竹石圖》為鄭板橋著力之作。畫面左側(cè)畫幾方山石，以中鋒運(yùn)筆，淡墨勾勒，少許橫皴或淡擦，而神韻具足。新竹成竹穿插得勢(shì)，用筆遒勁峻拔，或長(zhǎng)或短，或疏或密，或濃或淡。做到長(zhǎng)短有殊，疏密有致，濃淡相映，妙趣橫生，顧盼生情中隱約透漏著倔強(qiáng)文人的性格。 作者于畫面右側(cè)大片空白處題有題畫詩(shī)一首。全圖左畫右書，構(gòu)圖清馨疏朗，氣勢(shì)俊邁，風(fēng)神肅散。在詩(shī)與書、書與畫，畫與詩(shī)的交相輝映中，沁透著作者的人格品質(zhì)，凝結(jié)成的精神的韻律流淌于蘭、竹、石之間，將“詩(shī)書畫”完美結(jié)合為一體。
他晚年時(shí)曾在一幅《竹石圖》中題詩(shī)： 四十年來(lái)畫竹枝，日間揮筆夜間思。 冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)。 鄭板橋畫了40年竹子，終于悟出繪畫須去掉繁雜提煉精髓的道理。
鄭板橋一生寫竹、畫竹，更酷愛詠竹。他以蘭竹自擬，親書“蘭有嘲芳、竹有勁節(jié)”八字自勵(lì)，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子的高潔品格。 一首“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲，些小吾曹州縣吏。技一葉總關(guān)情”，流露了悲天憫人的情懷，用現(xiàn)在的話講叫“人文關(guān)懷”。一首詠竹詩(shī)“咬定青山不放松，立根原在破巖中，千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”，凸顯了人竹相輝，肝膽相照的氣節(jié)。如此再來(lái)，欣賞鄭板橋的竹畫作品，不免生出感動(dòng)和思考。 《十笏茅齋竹石圖》
《客舍新晴》
《三友圖》
《蘭竹圖》
《清風(fēng)疏竹圖》
《竹石蘭蕙圖》
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來(lái)自： 學(xué)山工作室 > 《畫竹》
《蘭竹菊》
《墨竹圖》
《晴竹圖》
鄭板橋曾說(shuō)：“凡吾畫竹，無(wú)所師承，多得于紙窗、粉壁、日光、月影中耳?！笔堑模簧灾駷榘?，他在自家門口種了許多竹子。夏天，他在竹林中放一小床。躺著看書、賞竹、嗅竹。秋冬，他將竹竿截成小段，做成窗欞，再糊上白紙。風(fēng)和日暖時(shí)，一片片竹影映在窗紙上，宛如一幅天然竹畫。
《竹子石筍圖》
紙本墨筆，縱240.3厘米，橫120厘米，現(xiàn)藏于上海博物館
《竹石圖》
墨竹圖 紙本墨筆，縱179厘米，橫95厘米，現(xiàn)藏于上海博物館
題識(shí)：十笏茅齋，一方天井，修竹數(shù)竿，石筍數(shù)尺，其地?zé)o多，其費(fèi)亦無(wú)多。而風(fēng)中雨中有聲，日中月中有影，詩(shī)中酒中有情，閑中悶中有伴，非唯我愛竹石，而竹石亦愛我也。彼千金萬(wàn)金造園亭，或游宦四方，終其身不能歸享。而吾輩欲游名山大川，又一時(shí)不得即往，何如一室小景，有情有味，歷久彌新乎？籌此畫構(gòu)此境何難？斂之則退藏于密，亦復(fù)放之可彌六合也。板橋老人鄭燮。
款識(shí)：余家有茅屋二間，南面種竹。夏日新篁初放，綠陰照人。置一小榻，其間甚涼適也。秋冬之際，取圍屏骨子，斷去兩頭，橫安以為窗欞。用勻薄潔白之紙糊之。風(fēng)和日暖，凍蠅觸窗，紙上冬冬作小鼓聲。于時(shí)一片竹光零亂，豈非天然圖畫乎。凡吾作畫，無(wú)所師承，多得于紙窗粉壁、日光月影中耳。乾隆戊寅秋八月，板橋鄭燮。
