https://mp.weixin.qq.com/s/-UvZqhqtbAqYSRum4ICYqw換把位在小提琴乃至所有拉弦樂(lè)器和彈撥樂(lè)器中都是至關(guān)重要的技巧。準(zhǔn)確的掌握換把技巧，熟悉每一個(gè)把位，才能在演奏中更加輕松自如。希望這些關(guān)于換把及把位的資料能幫助到您，歡迎留言分享您有關(guān)換把及把位的意見(jiàn)或建議~如果您有關(guān)于改善音準(zhǔn)的更好的資料，也歡迎投稿~

Mischa Elman 米沙·艾爾曼

年青的提琴家總是希望去掉換把。這種傾向大有害處。小提琴是歌唱性的樂(lè)器，歌唱家可以從一個(gè)音滑到另一個(gè)音，為什么提琴家這樣做就不可以呢？

Zino Francescatti 吉諾·弗朗西斯卡蒂

1、我對(duì)學(xué)生最好的勸告就是：把二、四、六把位學(xué)得好一點(diǎn)。

2、三、四指通常比需要的軟弱的多，要給它們以艱苦的訓(xùn)練。應(yīng)當(dāng)在年輕時(shí)做這個(gè)工作。

3、演奏中不要避免使用 4 指，要力爭(zhēng)使你的手指力量發(fā)展平衡。

Joseph Fuchs 約瑟夫·弗克斯

1、半把位時(shí)換把中的自然橋梁，是避免滑音的手段。

2、我們可以通過(guò)伸張手指來(lái)來(lái)把各個(gè)把位連接起來(lái)，半把位就是伸張手指的別名。

3、音階的下行換把，可以與鋼琴上彈音階時(shí)拇指準(zhǔn)備動(dòng)作相類比，原則是拇指要在換把之前下去，其它手指則靠攏。

Louis Kaufman 路易斯·考夫曼

1、換把對(duì)旋律的表現(xiàn)具有重大的意義。每個(gè)換把都要用放大的辦法來(lái)確定它應(yīng)當(dāng)拉多快，適合所演奏的樂(lè)句的性質(zhì)。

2、旋律的或歌唱性的樂(lè)句也應(yīng)當(dāng)用放大的辦法來(lái)研究，以便我們找到每個(gè)音的正確揉音方法，確定不同程度的換把。

Yehudi Menuhin 耶胡迪·梅紐因

理論上說(shuō)，高把位演奏與低把位一樣方便，僅僅是左手的角度小些。

Ruggiero Ricci 拉基·黎奇

1、如果是音樂(lè)需要的滑音，這當(dāng)然是合理的。但是不在音樂(lè)需要的地方我們也

 不斷地聽(tīng)到滑音就是換把的毛病了。

2、一個(gè)檢驗(yàn)換把的好辦法，就是把琴頭靠在墻上，使之保持在那里不動(dòng)。用這樣的位置演奏，對(duì)那些換把有毛病的人，要保持琴不晃動(dòng)就簡(jiǎn)直無(wú)法流暢地演奏了。

3、帕格尼尼之所以能獲得驚人的演奏技巧的重要因素，就是不管手指處在什么把位上，拇指的位置總是很合理的。不必規(guī)定拇指一定要對(duì)著 1、2、3 或 4 指，它的位置完全取決于手指按的是那些音符。

4、演奏得把位越高，音與音之間在指板上的距離越窄。

5、我喜歡在抒情樂(lè)句中，在 A 弦上演奏第五線上的 F 音，因?yàn)檫@個(gè)音在 E 弦上往往會(huì)很硬。

6、G 弦上的高把位是一個(gè)危險(xiǎn)區(qū)，我多用一些手指壓力。在這個(gè)地方演奏，就像在濕的公路上開車，一點(diǎn)也不可大意。

7、當(dāng)在 G 弦上高把位演奏時(shí)，不要換太多的手指。要避免使用 1－2，1－2 的指法，我而是使用 1－1，2－2，3－3 的指法。

8、如果左手是從低把位向上運(yùn)行時(shí)，使用上弓演奏低把位的音，下弓演奏高把位的音比較方便。

Rafael Bronstein 拉斐爾·布朗斯坦

1、上行換把的動(dòng)作由手指帶領(lǐng)，手則跟隨。

2、換把前的音符要拉足，而換把的動(dòng)作要輕快。然后落指要迅速、果斷。

Rafael Bronstein 拉斐爾·布朗斯坦

（《演奏科學(xué)》）

1、換把時(shí)，不能有過(guò)急的表現(xiàn)，要把把位前面的音時(shí)值拉足，同時(shí)瞄準(zhǔn)下面一個(gè)音，然后輕快、敏捷地?fù)Q把。同時(shí)要保持運(yùn)弓的連續(xù)性，運(yùn)弓壓力也要輕。

2、當(dāng)你從第一把位往高把位換把時(shí)，拇指應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)到琴頸下面去，一直到和琴身接觸的地方為止。但是下行時(shí)，當(dāng)手移到三把位時(shí)，拇指就要回到它的正常位置上來(lái)了。

3、當(dāng)演奏慢的旋律性的樂(lè)句時(shí)，在不破壞所演奏的音的情況下，拇指應(yīng)當(dāng)走在換把之前，并為換把做好準(zhǔn)備，在換把位之前的那個(gè)音符上要減輕運(yùn)弓的壓力，在換把時(shí)要繼續(xù)保持運(yùn)弓的水平動(dòng)作。

Ivan Galamian  伊凡·加拉米安

1、高把位時(shí)，對(duì)于所有的演奏者來(lái)講肘部都要向右。

2、高把位時(shí)，手腕毫無(wú)例外都要向外彎曲。

3、我們可將換把的過(guò)程描述為：手在琴頸上找到新的位置、導(dǎo)指對(duì)距離的感覺(jué)、耳朵在換把中的監(jiān)督。用這三者的結(jié)合，給手指正確的距離感。

4、在低把位雙接觸點(diǎn)是用拇指和食指邊，各在琴頸兩邊與之接觸。接觸應(yīng)當(dāng)非常敏感，接觸越輕也就越敏感。同時(shí)這種接觸也不必是連續(xù)不斷的。（在揉音時(shí)，雙接觸可以例外，可以放掉雙接觸，留下拇指與琴頸接觸。）

5、從第四把位向上，手本身與琴接觸，代替了食指根，形成第二個(gè)接觸點(diǎn)。食指這時(shí)必須離開樂(lè)器。否則對(duì)揉音妨礙極大。

6、從第五把位向上，拇指與樂(lè)器的雙接觸原則應(yīng)該仍然保持住。對(duì)于拇指短的

人來(lái)說(shuō)，在演奏高把位時(shí)，拇指可以完全離開琴頸到邊板上去，但是仍保持左手下半部與樂(lè)器的雙接觸。

7、有兩類換把：全換把是把手和拇指都換到新把位去；半換把不改變與琴頸的接觸點(diǎn)，而是通過(guò)拇指的調(diào)整，使用手和手指上下移動(dòng)到其它把位中去。

8、低把向高把位換時(shí)，拇指和手及其它手指同時(shí)移動(dòng)。再通過(guò)三、四把位向上換時(shí)，拇指就逐漸移到琴頸下面去了。同時(shí)手肘平穩(wěn)地移向右方。

9、從五把或三把換到一把，拇指要悄悄走到手之前。

10、從最高音大跳到一把位時(shí)，用一個(gè)連續(xù)不斷的手臂運(yùn)動(dòng)，手臂走在前面，帶著手走。

11、換把時(shí)手指壓力要少，再快的換把更是如此。

12、換把的動(dòng)作要和樂(lè)句總的速度成比例，在慢速樂(lè)曲中換把要慢，快速時(shí)換把要快。

13、 在實(shí)際的換把中，如果把弓速稍稍放慢，壓力減輕，就可以大量去掉滑音。在初學(xué)時(shí)尤其要強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。

Louis Persinger  路易斯·帕辛格

1、缺少放松是發(fā)展左手良好技巧的阻礙。

2、第一、第三把位用得太多了，我感到偶數(shù)把位被人們忽視了。為了使演奏多樣化，應(yīng)當(dāng)舍棄那些守舊的指法。

3、我認(rèn)為在重拍上換把很欠妥當(dāng)。

Leopold Auer萊奧波爾德·奧爾

1、大拇指輕輕靠在琴頸邊，跟隨著一指在各個(gè)把位上移動(dòng)，支持整個(gè)手的上行和下行，沒(méi)有任何粘著現(xiàn)象。第五八位以上，大拇指應(yīng)靠近邊板，琴頸末端的中心。下行時(shí)，大拇指逐漸縮回來(lái)支持整個(gè)手的下行動(dòng)作。

2、學(xué)生最好以節(jié)奏指法為換把依據(jù)，即在有節(jié)奏重音的地方換把。

3、三度雙音換把，上行一三只要靠近二四指，然后迅速移動(dòng)到下一個(gè)把位，下行二四指則要緊靠到一三指邊上，再換把位。這樣可以避免不悅的滑音。

1-5把位音位簡(jiǎn)譜示意圖

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