《榕蔭放牧圖》

李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國(guó)近代杰出的畫(huà)家、詩(shī)人，齊白石的弟子。

他提出“采一煉十”的主張，即采礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動(dòng)，真正的藝術(shù)創(chuàng)造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)牛。

《柳溪?dú)w牧圖》

“牛也，力大無(wú)窮，俯首孺子而不逞強(qiáng)。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時(shí)亦強(qiáng)犟，穩(wěn)步向前，足不踏空，形容無(wú)華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛(ài)其形，故屢屢不厭寫(xiě)之?！边@是著名畫(huà)家李可染多次題寫(xiě)在他的以牛為主題的作品上的跋語(yǔ)，牛是李可染先生一生喜愛(ài)描繪的對(duì)象，從40年代開(kāi)始，一直到他生命結(jié)束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。

《秋郊放牧圖》

李可染畫(huà)的牛，極富生活情趣，這與他長(zhǎng)期深入生活、靜觀默察，對(duì)牛的動(dòng)作習(xí)性熟稔于心，不無(wú)關(guān)系。他筆下的牛，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競(jìng)渡，寥寥數(shù)筆，他便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。

他能把牛的形狀、比例、動(dòng)態(tài)掌握得恰到好處，更能把牛的樸實(shí)無(wú)華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫(huà)出來(lái)，他畫(huà)的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術(shù)的結(jié)果。

《歸牧圖》

李可染把自己的畫(huà)室也命名為“師牛堂”，表達(dá)了他以牛為師，刻苦進(jìn)取的藝術(shù)追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，并稱為20世紀(jì)中國(guó)水墨四絕。

李可染畫(huà)牛圖欣賞：

《浴牛圖》

《放牧圖》

《五牛圖》

《牧牛圖》

《柳塘放牧圖》

《牧牛圖》