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廣東嶺南盆景藝術(shù)家、中山盆協(xié)副會長江國斌技術(shù)理論文章《附石式景盆的制作構(gòu)思與欣賞》近日付梓，刊載于《花木盆景》雜志201809期刊，犖犖大端，洋洋大觀，遂傳之論壇，以饗天下樹友。
《附石式景盆的制作構(gòu)思與欣賞》刊載于《花木盆景》雜志201809期刊
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《花木盆景》雜志201809期刊封面
原文稿：
附石式盆景的制作構(gòu)思與欣賞
廣東中山 江國斌 攝影 李建
附石式盆景，是盆景藝術(shù)愛好者喜聞樂見的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式。嶺南盆景人心目中的教科書——（劉仲明編著）《嶺南盆景造型藝術(shù)》對附石式盆景的意境，有這樣的描寫：一座險峻的峭壁，歲月在它身上刻下的裂紋，讓它嶙峋巍峨。就在這座峭壁中長出一棵生機勃勃,蒼翠可人的小樹。樹根深入峻石的裂縫,逶迤向下扎入土中,有些根系被石縫擠得變形扭曲,有些石縫被根條撐破,體現(xiàn)出小樹根深蒂固的生命力。樹勢順著懸崖,翹首指向南天,仿佛與悠悠白云為伍,這是一幅有石有樹的懸崖峭壁的立體畫。附石式的盆景一方面欣賞奇石的嶙岣妙景,又可欣賞小樹的造型藝術(shù),更兼有樹根附在石縫中的蒼勁頑強勢。這三者天然巧合,缺一不可,才有妙趣無窮的意境。
附石式盆景簡單地說就是將樹木、山石巧妙地結(jié)合為一體的盆景形式。從廣義上說，樹石結(jié)合的盆景，都可稱之為附石盆景。在構(gòu)思造景中，有的樹大石小，重點在觀樹，劃人了樹木盆景之列；有的樹小石大，以賞石為重點，就劃入山水盆景之列。 狹義上——盆景人習慣稱呼的附石式盆景是指樹、石體量比例不太懸殊，樹石融景，相得益彰的盆景作品。
 香港黃基棉先生盆景作品 （相思、英德石）
附石式盆景反映了樹木生長在石上的自然風貌，是對頑強生長在崖壁石隙或峰巒巖巔的樹木形象的夸張?zhí)貙?，?nèi)容豐富，意境深遠。同時，還可以彌補一些樹木盆景的天然缺陷（例如樹干過高的盆景樁材）。附石式盆景造型優(yōu)美，構(gòu)思精巧，形式多樣，制作簡單易于掌握，培養(yǎng)周期短，故而很受盆景藝術(shù)愛好者的青睞，更是盆景藝術(shù)工作者喜愛的一種藝術(shù)風格和造型形式。
香港黃基棉先生盆景作品（相思、英德石）
附石式盆景與山水盆景一脈相承，因此論述附石式盆景，就與山水盆景有剪不斷、扯不完的關(guān)系：附石式盆景的特點是，截取自然界的一角，不受比例約束，允許有一定的夸張。例如樹與石的比例，在山水盆景中應是丈山尺樹，樹比山?。坏鳛榻厝∩綆r的某一角景觀為藍本的附石式盆景，可以不受這個局限。在山水盆景中，為了達到小中見大的效果，樹木一般不能種植于山頭；而在附石盆景中，有時為了渲染某一部分的魅力，完全可以把樹木凌駕于山頭之上，而山石反居次要地位。
 廣東省盆景協(xié)會會長曾安昌（右）與筆者一起欣賞樸樹附石盆景《依戀》
筆者是土生土長的中山人，得益于中山盆景藝術(shù)渾厚的土壤，耳濡目染，自幼就喜歡上了盆景。上世紀九十年代初，筆者認識了從香港回內(nèi)陸投資辦畫室的黎景文老板，他對于盆景（特別是附石式盆景）有很高的造詣及獨特的見解。他在我家附近建了一個兩畝地的盆景場，作為盆景創(chuàng)作及交流場所。當時很多香港盆景愛好者經(jīng)常過來交流、指導，筆者工作之余也差不多每天都到他的盆景場學習交流。
香港伍宜孫先生盆景作品（榆樹、英德石）
中國盆景藝術(shù)大師韓學年于專著《童夢》中寫道：1990年在廣州舉辦的首屆“省港澳臺盆景藝術(shù)博覽會”上，香港黃基棉前輩的那種附石形式顯得清新另類，數(shù)年后他率團到順德造訪，我請教了他后學著培育……
無獨有偶，1998年，在中山市孫中山紀念堂，舉辦第二屆廣東“省、港、澳、臺盆景博覽會”，香港黃基棉先生再度送展的一盆“相思”附石盆景引起了我的極大關(guān)注，它的樹干蒼老，樹勢險峻，樹與石緊貼依附，真正做到了“樹石合一”，表達了人世間相知、相守，陪伴一生的意境。
香港伍宜孫先生盆景作品（榆樹、英德石）
黃基棉前輩的附石作品，清新另類，高雅脫俗，首開風氣，澤被嶺南，非止一代。如今附石式盆景屢見不鮮了，但二三十年前，嶺南盆景人制作附石式盆景還處于探索階段，相信當年無數(shù)的盆景藝術(shù)工作者欣賞黃基棉前輩的作品后，都會感嘆：附石盆景原來可以這樣“附”的！
石材的選擇
展覽過后，筆者對附石盆景的喜愛到了癡迷的程度，開始尋找可以制作附石盆景的石材。
附石盆景選用的石料，軟石、硬石均可，以空隙多的軟質(zhì)石料為好。這有利于樹木吸水，容易加工，最好石上有很多紋理美觀且較深的溝槽、洞穴，石隙多，石的態(tài)勢要好，石紋順乎天然，以便與樹體相互襯托。
附石式盆景又分為水附石和旱附石兩種。水附石式多采用松質(zhì)石料，如吸水石、沙積石等，旱附石式，多采取硬質(zhì)石料，如英德石（紋理多樣）將樹根鑲嵌入石縫中取勢造型。
在眾多的石材中，筆者特別喜歡廣東的英德石，因為石質(zhì)堅硬、形態(tài)嶙峋，多有坑槽，有利于將素材樹干藏入坑槽中。常見的嶺南附石式盆景中，大都選用頭重腳輕、上大下細、高瘦蒼古的石形，也就是類似嶺南盆景造型中的“云頭雨腳”型，因為這類形態(tài)的石料，更能突出“剪山一角、縮龍成寸、以小寓大”的附石式盆景作品之“險”和“奇”。
筆者幾經(jīng)尋覓，終于在2000年，在英德當?shù)氐呐笥褞椭沦忂M三塊“云頭雨腳”型的英德石。找到心儀的石頭后，尋思選用什么樹種附上石頭，才能更好地達到自己心目中的預期效果。
樹種的選擇
一般用于附石盆景的樹種，應該具有根長、須根多，樹根長得快、長得粗，韌性大，生命力強，并且葉片細小，姿態(tài)優(yōu)美等特點。如榆樹、榕樹、六月雪、樸樹、紫藤、金銀花、雀梅、五針松、羅漢松、火棘等。 筆者最后選擇了樸樹，因樸樹生長迅速，可塑性強，愈傷能力好，較易達到“樹石合一”的效果。
一般地，都是選用較小的樹材，因為樹身細小，身段柔軟，可塑性強，較易“入石”——穿、繞、貼于石材之坑、槽、孔之中，達到設計預期。
2000年12月，筆者同時制作三盆樸樹附石盆景，分別題名為：《緣分》、《依戀》、《相依》。
筆者在創(chuàng)作中選用樸樹小苗
樹石結(jié)合
在附石式盆景的制作中，樹木與石料的組配相當重要，根據(jù)樹體和石頭的形態(tài)進行構(gòu)思，樹的姿態(tài)設計怎樣與石結(jié)合；樹、石的組配上，樹與石比例要協(xié)調(diào)，石體的形象、大小與樹木的姿態(tài)、高矮要統(tǒng)一和諧，并且還要有前瞻性，充分考慮若干年后，樹木不斷生長增大，而石材體積不變，其時如何使景樹的設計體量，與所附石頭的協(xié)調(diào)及和諧等。
筆者制作附石盆景作品時，先選好石頭的正面，再設計景樹附在石材的走向，石材上如有天然坑、槽、孔，盡量利用；如沒有這些理想的條件，就要用切割機刻出一條可以將樹材嵌植入去的坑槽；因石頭是“云頭雨腳”的石形，需要用水泥砂漿在石材尖細的底部凝制成一個基座，使石材可以平穩(wěn)放置；
如果沒有理想的坑、槽可供利用，可用切割機在石材刻出一條可以將樹材嵌植入去的坑槽
在盆景創(chuàng)作中，生長迅速、盡快成型是盆景人孜孜以求的目標。而附石式盆景因受石材體型和景樹設計體量的限制，在制作中并不要求生長過于迅速，甚至有時候還要“踩剎車”！考慮到樸樹的生長迅速的特性，如果種在地上會快速長粗，容易變形，很難達到預期效果。因此決定選用盆培植，雖然所用的時間長了很多，但可以更容易控制景樹的生長及伸展走向。
將樹苗與已做好基座的石材一起固定
將樹苗與已做好基座的石材一起固定，緊貼坑槽中，用膠片粘貼樹身，用鋁線固定好，再將石頭與景樹放入（稍大的）盆中定植，讓它瘋長一年。在這過程中，不要隨便剪去無用的橫枝及頂梢，任由其恣意伸展，樹身緊貼著石頭，向坑槽兩邊增生。還要隨時留意景樹的生長增粗情況，觀察固定樹、石的鋁線，如果勒入樹中，須及時松開，調(diào)整位置。
將石頭與景樹放入（稍大的）盆中定植
附石式盆景的制作的成功與否，一個重要的指標是樹與石緊密結(jié)合。如果樹身飄浮，根系松散不入石縫，騎在石頭之上，便是附石造型的低劣之作，行內(nèi)稱為“騎石”。
第二年開春，定好枝托位置，將無用的枝條剪去，重點培養(yǎng)一條高位出枝的大飄枝，使觀感上有懸崖之上探身伸展的意境。造型枝法采用蓄枝截干的手法，最終把枝托修剪成雞爪枝。在景樹生長旺季中，用小錘子分多次、分位置敲打樹皮，促使原來細嫩光滑的樹干、樹枝的表皮受創(chuàng)愈合，增加滄桑感。經(jīng)過五、六年的蓄枝修剪，景樹的主脈、根系已“入石”，大飄枝以及樹頂基本成型。選擇春季換上長方形的淺盆（觀賞盆），繼續(xù)蓄枝修剪，重點是蓄橫角枝和細梢末節(jié)。再經(jīng)過三年的培養(yǎng)，作品樹相已豐滿成形。
2012年起作品《緣分》《依戀》《相依》陸續(xù)參加省內(nèi)外及臺灣展覽，取得較好的成績。
樸樹附石盆景《相依》 2016年中山市盆景藝術(shù)展獲得銀獎
《緣分》： 2016年臺灣舉辦第十一屆“粵、港、澳、臺盆景博覽會”獲得銅獎
2017年廣東省昆明“世博杯”中國盆景精品邀請展獲得銅獎
2017年廣東省盆景協(xié)會成立30周年作品展獲得金獎
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