風(fēng)格是時(shí)代的產(chǎn)物，脫離當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)代背景說(shuō)風(fēng)格都是耍流氓。時(shí)期并不能完全用來(lái)判斷風(fēng)格的起止，相近時(shí)期的風(fēng)格往往多有借鑒、融合與發(fā)展。潮流也是會(huì)輪回的，設(shè)計(jì)師會(huì)經(jīng)常借鑒以前的設(shè)計(jì)風(fēng)格做設(shè)計(jì)，所以現(xiàn)在我們也依然能見(jiàn)到拜占庭、巴洛克、洛可可風(fēng)格的設(shè)計(jì)，但時(shí)期卻一去不復(fù)返。

1.拜占庭時(shí)期

拜占庭時(shí)代是羅馬風(fēng)格的繼承，羅馬帝國(guó)晚期的首飾在裝飾手法和使用材料上都有所發(fā)展。在此時(shí)期彩飾的新品種開(kāi)始出現(xiàn)，寶石在裝飾上的重要性超過(guò)黃金，同時(shí)烏銀也被廣泛運(yùn)用。

公元395年，羅馬帝國(guó)分裂為東羅馬（拜占庭）和西羅馬。然而在接下來(lái)的公元4-5世紀(jì)出產(chǎn)的首飾和分裂前的羅馬首飾之間并沒(méi)有傳承上的斷裂，二者差不多使用同樣的技術(shù)和主題。

由于拜占庭帝國(guó)的君士坦丁大帝將基督教定為東羅馬帝國(guó)的國(guó)教，一定程度上推動(dòng)了首飾的新主題和新形式的出現(xiàn)，以及人像表現(xiàn)技術(shù)的發(fā)展。到公元5世紀(jì)晚期-6世紀(jì)早期（拜占庭早期），首飾開(kāi)始帶有明顯的基督教風(fēng)格。

拜占庭首飾中最具特色的技術(shù)革新可能要算是“鏤花細(xì)工”，這是一種在羅馬帝國(guó)晚期出現(xiàn)的首飾加工工藝。工匠用圓鉆在黃金薄片上刺穿后在表面雕刻，或是用小鑿子切割出圖案。到拜占庭晚期，這種方法被更大規(guī)模地使用，有時(shí)還和鏤刻一起使用。

公元4-5世紀(jì)，首飾的主要生產(chǎn)中心可能仍然是羅馬、亞歷山大和安條克。但到公元6世紀(jì)，君士坦丁堡則成了首飾的主要產(chǎn)地。這是拜占庭王國(guó)的財(cái)富鼎盛時(shí)期，帝王們留下豐厚的遺產(chǎn)。

而拜占庭首飾最顯著的發(fā)展就是引進(jìn)了在西歐已經(jīng)高度發(fā)達(dá)的金胎掐絲琺瑯技術(shù)。掐絲技術(shù)是指將金屬絲掐成圖案輪廓，焊接在金屬胎上。將琺瑯釉料灌入掐絲輪廓中，待釉料在金絲框內(nèi)外填滿，再放入窯里煅燒，最后將黃金和琺瑯表面打磨平整并拋光。

這項(xiàng)技術(shù)很快成了拜占庭工匠們的絕技，尤其在表現(xiàn)人像方面。公元10世紀(jì)，鏨胎琺瑯技術(shù)發(fā)展起來(lái)。這種技術(shù)是在金屬胎上直接鏨挖出凹陷的圖樣，將琺瑯料灌入使畫(huà)面在金屬上凸顯，且不再使用完全琺瑯化的背景。

受拜占庭的影響，其皇家風(fēng)尚促進(jìn)了基輔（Kiev，當(dāng)時(shí)隸屬俄羅斯）和其他城市的“宮廷”首飾在技術(shù)上的創(chuàng)新。在12世紀(jì)的黃金頭飾中，琺瑯的形狀、圖樣和技術(shù)都是沿用那時(shí)候的典型風(fēng)格。

2.巴洛克時(shí)期

“巴洛克”（Baroque）一詞的出處說(shuō)法不一，一般認(rèn)為有三種解釋?zhuān)?/p>

一是葡萄牙文的“barroco”和西班牙文的“barorueco”，意為“畸形珍珠”“不合常規(guī)”。二是中世紀(jì)拉丁文的“baroco”，意為“荒誕的思考”“繁縟可笑的神學(xué)討論”。三是意大利文的“barocchio”，意為“曖昧可疑的買(mǎi)賣(mài)活動(dòng)”。

它被18世紀(jì)末新古典主義理論家用來(lái)嘲笑17世紀(jì)意大利盛行的一種奇異的藝術(shù)或文學(xué)風(fēng)格，認(rèn)為它完全背離了現(xiàn)實(shí)生活和古典傳統(tǒng)，于是“巴洛克”作為一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，后為藝術(shù)史學(xué)界所沿用，不僅指文藝復(fù)興之后的意大利藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)階段，也包括17世紀(jì)整個(gè)歐洲藝術(shù)。

巴洛克風(fēng)格產(chǎn)生的時(shí)代背景是自然科學(xué)的發(fā)展和對(duì)新世界的探索，中產(chǎn)階級(jí)的興起和中央君主專(zhuān)制的加強(qiáng)，以及宗教改革運(yùn)動(dòng)的起伏斗爭(zhēng)。巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)具有氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)烈奔放的特征，同時(shí)洋溢著莊嚴(yán)高貴，豪華壯觀的氣韻，在表現(xiàn)形式上打破了各種舊藝術(shù)風(fēng)格的常規(guī)。在新的歷史條件下，它較之文藝復(fù)興，尤其是中世紀(jì)的工藝美術(shù)更少帶有宗教性質(zhì)。

17世紀(jì)以前，尤其是中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期意大利一直在歐洲藝壇扮演著重要角色。17世紀(jì)以后隨著意大利教廷勢(shì)力的衰敗，取而代之的是法國(guó)新興資產(chǎn)階級(jí)勢(shì)力的日益強(qiáng)大。因此巴洛克藝術(shù)雖然起源于意大利，但整個(gè)17世紀(jì)歐洲文化藝術(shù)中心卻是在法國(guó)。

“太陽(yáng)王”路易十四為了無(wú)限擴(kuò)大王權(quán)和增加國(guó)庫(kù)收入，利用一切最新的科學(xué)技術(shù)成就倡導(dǎo)重商主義政策，大力發(fā)展生產(chǎn)和對(duì)外貿(mào)易，這使得法國(guó)成為歐洲中心。在此背景下，法國(guó)的文化藝術(shù)獲得了充分的發(fā)展。

巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)注重外在的形式表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)形式上的多變和氣氛的渲染，特別是到了晚期，有些作品鋪張浮華，俗艷綺靡，且往往忽略內(nèi)容的深入刻畫(huà)和細(xì)膩表現(xiàn)。其工藝美術(shù)方面的成就，主要表現(xiàn)在作品充滿韻律、量感和空間，以及立體而豐富的變化效果，充滿著強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)和生命力。

3.洛可可時(shí)期

“洛可可”（Rococo）源于法文rocaille，意為巖石或貝殼飾物，后來(lái)該詞指以巖石和蚌殼裝飾為其特色的藝術(shù)風(fēng)格。這個(gè)名稱最早出現(xiàn)于19世紀(jì)初，是一些新古典主義藝術(shù)家們用來(lái)形容18世紀(jì)中期流行于歐洲各國(guó)的裝飾樣式。在法國(guó)，它主要是指攝政時(shí)期（1715-1723年）和路易十五時(shí)期（Louis XV,1723-1774年）；在英意德等國(guó)均指18世紀(jì)中期。

洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是纖細(xì)、輕巧、華麗和繁縟的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線和艷麗的色彩作裝飾構(gòu)成。這種風(fēng)格雖然起源于法國(guó)宮廷，但由于它吻合了王公貴族的審美需求，于是很快就在18世紀(jì)的歐洲諸國(guó)宮廷中盛行起來(lái)。

到了18世紀(jì)中期，法國(guó)的工商業(yè)獲得了大力發(fā)展，已成為當(dāng)時(shí)除英國(guó)以外歐洲最發(fā)達(dá)的國(guó)家。社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件和物質(zhì)生活的進(jìn)步，為洛可可的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，王公貴族窮奢極欲，在法國(guó)各處建起了華麗的宮殿，而其內(nèi)部的裝飾則一反巴洛克式的豪華壯觀，體現(xiàn)了宮廷女權(quán)高漲的特點(diǎn)，即注重繁縟精致、纖細(xì)秀美的裝飾效果。

此時(shí)，路易十四時(shí)期的一切規(guī)范已被拋棄，新的藝術(shù)風(fēng)格獲得了廣泛的社會(huì)認(rèn)可。此外，洛可可風(fēng)格的形成實(shí)際上是巴洛克風(fēng)格刻意修飾而走向極端的必然結(jié)果，晚期的巴洛克風(fēng)格已經(jīng)在某些方面顯露出洛可可風(fēng)格的端倪。