人生有寫作，才有High點(diǎn)！ 

故事講述的是人的故事

故事的主角活在故事里

　　

　　主角第一次出場(chǎng)，已然自帶身世，樣貌，體態(tài)，性格以及境遇。待到故事結(jié)束，主角又將被故事里的生活雕琢成另一個(gè)樣子。一前一后，兩個(gè)不同的形象，在動(dòng)筆之初本已經(jīng)存在于作者的心里。有這樣前后差異的兩個(gè)樣子墊底，故事的發(fā)展才更容易把握。

　　

　　結(jié)局只會(huì)有兩種情況，對(duì)比開場(chǎng)時(shí)候，主角最終變得更好或者變得更糟。這只發(fā)生在故事里的歷程，是主角個(gè)人的生活記錄。故事情節(jié)的安排，恰是促使主角轉(zhuǎn)變的那一些因素。

　　

　　第一個(gè)轉(zhuǎn)變應(yīng)該作為故事的第一個(gè)情節(jié)。它可以從身世，樣貌體態(tài)，性格中任選其一。為什么會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)變？原因可分為兩類。一是被動(dòng)的，例如穿越，受傷，失憶，絕癥，身處險(xiǎn)境，爸爸不是親爸爸奶奶不是親奶奶。二是主動(dòng)的，內(nèi)心涌動(dòng)起渴望，要與過去的自我告別，向往一個(gè)新的世界。

　　

　　第一個(gè)轉(zhuǎn)變出現(xiàn)后，主角在故事中的生活隨之真正展開。這時(shí)候就有其他人物出場(chǎng)，并開始遭遇各種的事情。這些人和事與主角互動(dòng)，促使主角成為最終結(jié)局里的那一個(gè)形象。它們將從主角身上抹去一些烙印，再增添一些痕跡。它們修飾著主角的妝容，授予主角榮耀的金冠，又偷偷在主角的軀體雕刻斑斑傷痕。

　　

　　主角在故事中感受著這一切所帶來的歡愉和苦痛。這同樣的感受，從作者的心底流入故事中，又從故事中穿透出來，投射進(jìn)讀者的內(nèi)心。怎樣使主角從虛擬的人物演變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)中的存在，這已經(jīng)超出了本文的范圍，暫不多說。

　　

　　如同現(xiàn)實(shí)中的我們一樣，主角在故事中也要面對(duì)生活做出選擇。故事中的每一個(gè)事件，每一個(gè)情節(jié)，都只為看到主角的回應(yīng)而出現(xiàn)。主角只會(huì)給出唯一的選擇，也只會(huì)是作者需要主角做出的那一種反應(yīng)。選擇的唯一性，帶動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，并導(dǎo)致情節(jié)出現(xiàn)唯一的結(jié)果。

　　

　　選擇的唯一性，意味著就算主角內(nèi)心并不情愿，也不得不接受這一選擇。內(nèi)心的意愿與選擇之間的矛盾沖突，使得故事具有了更多的戲劇張力，激發(fā)出更強(qiáng)烈的情感釋放。又正是這唯一的選擇，讓主角完成了前后形象之中失去與獲得的轉(zhuǎn)換。

　　

　　至此，一個(gè)故事的大致框架就已經(jīng)完成了。

　　

　　當(dāng)我們想要寫一個(gè)故事的時(shí)候，其實(shí)就是在寫主角的形象。主角的形象有兩個(gè)，一個(gè)在故事的開場(chǎng)，一個(gè)在故事的結(jié)局。這兩個(gè)形象之間的差異，正是在故事的講述中完成的。同時(shí)，這一差異又出自作者的設(shè)定。因此，故事的講述，也完全出自作者的意愿。于是，情節(jié)的鋪設(shè)與發(fā)展，就全部回到作者的掌握之中。

　　

　　第一步，主角的開場(chǎng)形象。故事講述主角的改變。這一改變必定需要被讀者看到，甚至被讀者銘記。主角出場(chǎng)時(shí)的形象，將與他所發(fā)生的改變相對(duì)應(yīng)，并且會(huì)產(chǎn)生對(duì)比的效果。因此，出場(chǎng)形象需要鮮明突出，并與之后改變后的形象產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差。越是開場(chǎng)時(shí)明顯看得到的，越能夠在之后呈現(xiàn)出這一效果。

　　

　　第二步，開場(chǎng)情節(jié)。開場(chǎng)分兩種，慢熱或開門見山。慢熱是讓主角的最初形象更為固定，為主角設(shè)計(jì)一個(gè)最能夠發(fā)揮最初形象的場(chǎng)景。開門見山則跳過這一設(shè)定，直接將主角帶入到發(fā)生改變時(shí)的那一個(gè)場(chǎng)景。

　　

　　第三步，主角的改變過程。此時(shí)需要其他角色出現(xiàn)，并在特定的場(chǎng)景中與主角互動(dòng)。這一特定場(chǎng)景，顯然出于作者的刻意安排。在這一場(chǎng)景中，主角必然失去原有形象中的某一部分。這一失去是此時(shí)的主角無力抗拒的，從而促使主角思考自己的人生。

　　

　　第四步，同一場(chǎng)景或是下一場(chǎng)景中，主角又收獲了以往所沒有的體驗(yàn)。這一情節(jié)確立了主角在故事中的終極追求。終極追求是否會(huì)實(shí)現(xiàn)，需要看它是不是與結(jié)局中主角的形象相互吻合。

　　

　　第五步，之后的故事情節(jié)圍繞終極追求展開。故事情節(jié)只有兩種類型，只會(huì)出現(xiàn)兩種結(jié)果，一種是主角的追求得以部分實(shí)現(xiàn)。另一種是主角的追求被阻礙。此后的情節(jié)可以是循環(huán)式的，不斷重復(fù)發(fā)生，只變換場(chǎng)景與人物。形象的改變通常不會(huì)一次完成，需要許多的鋪墊。因而這一部分常常會(huì)成為長(zhǎng)篇故事的主體。在不斷的失去與獲得中，主角逐步接近了最終的那一個(gè)形象。

　　

　　第六步，收尾。收尾有兩部分需要完成。一是主角最終形象的確定。這一最終形象是在故事中一步步完成的，因而從它身上，又仿佛看到了走過來的每一步，是對(duì)故事情節(jié)的回顧。二是對(duì)終極追求做一個(gè)交代。無論是不是實(shí)現(xiàn)了終極追求，故事都可以成為完成狀態(tài)、所交代的，不過是一番回味。

　　

　　最后，記住一句話：好故事通常是套路的，不套路的通常不是好故事。