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獨(dú)立思考·探尋書法的真相 建議關(guān)注置頂
有了筆力，書法作品才具有生命力，活生生地， 令浮想聯(lián)翩，玩味無窮； 倘若“骨氣將劣，譬夫芳林落蕊，空照灼而無依，蘭沼漂萍，徒青翠而奚托?”(孫過庭《書譜》) 因此，筆力就成為衡量書法優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)-------“多力豐筋者圣，無力無骨者病”(衛(wèi)鑠《筆陣圖》);“李斯見周穆王書七日興嘆，曬其無骨”(蔡希綜《書法論》)，韋涉見懷素草書筆力過人，便知其必有成就。 既然筆力與書法如此生命攸關(guān)，那么書家筆下驚絕的筆力是如何產(chǎn)生的? 觀者又是如何從作品中感受到這種驚絕的筆力? 雖然古今賢者對(duì)筆力問題的這兩方面有過反復(fù)論述，但仔細(xì)推敲，問題仍然很多，因此還是有繼續(xù)探討的必要。 一、尖比鈍有力 點(diǎn)畫或點(diǎn)畫組合形象(包括每字、每行、每幅)都會(huì)出現(xiàn)“角”。角，這個(gè)形能產(chǎn)生“勢(shì)”，有“勢(shì)”就有“力”，所以稱“勢(shì)力”。 二、方比圓有力 方比圓有力實(shí)際上是有角比無角有力一“角”不一定出現(xiàn)在由直線所組成的“方”中，但“方”的墨象必然有“角”，而“圓”則無角。 三、直比曲有力 直則剛，剛則有力，所以勇士的眉毛宜直，曲則柔，柔則力弱，所以仕 女的眉毛宜曲。 四、長比短有力 夫出筆畫有向兩端延伸之力，“橫”,則“如千里陣云”(衛(wèi)鑠《筆陣圖》)一-水 平方向的延伸之力，“豎”，則“若春筍之抽寒谷”(王羲之《筆勢(shì)論》)一垂 直方向的延伸之力。 五、粗比細(xì)有力 所謂“粗壯有力”，第一個(gè)字是“粗”一“粗”才能“壯”，“壯”才能有力。蘇軾所謂“肥易掩丑”(見包世臣《藝舟雙楫。述書上》)，就因?yàn)槌Ｈ酥恢胺省庇蓄愑谟辛Φ摹按帧薄?/span> 六、大比小有力 大小，可以是遞展遞縮,形狀并不一定變，長短、粗細(xì)，是增減其長或闊，故必為形狀之變。 七、濃比淡有力 所謂“刺耳”、“刺眼”，能“刺”，自然是有力的一令人注意的“注意力”。白紙上的墨象越濃，“刺”的筆力就越強(qiáng)，越淡筆力就越弱，如果淡到與白紙完全一樣，紙上就不存在墨象,這時(shí)觀者的視覺一筆力測(cè)力儀上的指針就指向零。 八、枯比濕有力 形成墨象的枯濕有多種原因，行筆速度是其中之一一快則枯，慢則濕，又因?yàn)樗俣扰c力有關(guān)一快則有力，慢則無力，于是枯也就被認(rèn)為比濕有力了。 九、有節(jié)比無節(jié)有力 杜甫《李潮八分小篆歌》云:“《苦懸》、《光和》尚骨力，書貴瘦硬方通神?！?/span> “瘦”何以能有“硬”的“骨力”?因?yàn)槭莶拍茱@出硬而有力的骨節(jié)。 十、斜比正有力 所謂“傾斜”，“斜''是形象，“領(lǐng)''是動(dòng)勢(shì)，“斜”是有動(dòng)勢(shì)之力的。垂直、水平都是“正”。 十一、連比斷有力 章草多斷，今草多連?！斑B”的筆畫猶如一條鐵路，觀者的視線在上面旅行，一路上并不停車，因而有連續(xù)進(jìn)行的動(dòng)力。 十二、外拓比內(nèi)擫有力 無角的“圓”或一段弧線的凸處雖然比有角的“方”無力，但卻比無角的直線兩側(cè)有力一圓，成弧線的凸處都有外漲之力。 十三、相交比平行有力 兩個(gè)筆畫相接即形成兩只角，相交即形成四只角。四只角都指向一點(diǎn)，這一點(diǎn)就成為醒目的視覺中心，因而感到有力。數(shù)畫平行，即單調(diào)、平淡而不引人注目，因而力弱。 十四、放射比包圍有力 筆畫有向兩端延伸的動(dòng)勢(shì)之力，所以放射處有力。 十五、密比疏有力 一個(gè)字或一幅作品中的點(diǎn)畫，猶如一只口袋里所裝的東西一十多則密，密則實(shí)，實(shí)則重，重則力強(qiáng);少則疏，疏則虛，虛則輕，輕則力弱。 十六、孤立比重復(fù)有力 凡事物突出者就有引人注目的力量， 而“突出”正是一一種“孤立”。 十七、露比藏有力 以上所說的各種力強(qiáng)與力弱的墨象都有露與藏的問題，并非方園、尖鈍所獨(dú)有。以力強(qiáng)者為陽，以力弱者為陰，陰陽即為一對(duì)矛盾，它們之間又存在著相互斗爭(zhēng)的力。 十八、近比遠(yuǎn)有力 銀河原是由耀眼有力的恒星組成，然而由于“遠(yuǎn)”，就成為無力的白茫茫一片。 十九、向前比向后有力 筆力的方向不同也體現(xiàn)了筆力的強(qiáng)弱不同一一向前比向后有力。 二十、內(nèi)行能比外行感受到更多的筆力 筆力的強(qiáng)弱固然首先取決于墨象的本身，但還必須遇到性能良好的測(cè)力儀器內(nèi)行的書法鑒賞者。 書法形象固然要“筆力驚絕”，但不是所有的“筆力驚絕”都是書法形象。真正的書法形象應(yīng)該是既有筋骨，又有血肉，既能雄強(qiáng)，又能姿媚，既重力勝，又尚韻和。倘者一味“怒筆木強(qiáng)”、“武夫桀頡作氣勢(shì)”，則獷悍、怪誕而未解人理。那么血肉、姿媚、韻和來自何處？答日，來自有力墨象的對(duì)立面，即以上所說的鈍、圓、曲、短、細(xì)、斷、疏、淡、濕、正、小、藏、無節(jié)、內(nèi)擫、平行、包圍、重復(fù)，以及后退的方向之中。有力與無力只宜調(diào)整比例，而不宜兩地分居。 有力正是以無力來作為自己的陪襯人，正是以犧性無力來健壯自己一一不僅是紙上的書法形象，即使是紙外的書法現(xiàn)象，乃至人類社會(huì)、宇宙萬物也莫不如此。 本文節(jié)錄自李文采先生《書法研究》一九九零年第二期 |
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