清代康熙時，著名督窯官郎廷極，在瓷都景德鎮(zhèn)龍珠閣御窯廠用銅紅釉仿照明朝永樂，宣德二代精美紅釉瓷器，燒制出又一新品種，獲得巨大成功，使銅紅釉燒得更加出色。從此，自明朝中期銅紅釉燒造失傳的技術(shù)，在200年后的康熙朝重新獲得了生產(chǎn)，并且各方面都有進一步的發(fā)展。后人為紀(jì)念其功績，并把其窯產(chǎn)品以姓氏名義加以稱譽，史稱“郎窯”。郎窯紅，釉色瑩澈濃艷，仿佛初凝的牛血那樣猩紅，時人又叫“牛血紅”。它光亮奪目，極盡絢麗燦爛，釉面除了大片裂紋外，還有許多不規(guī)則的牛毛紋。其最大的特點是器物的口部呈淡白色，器物底邊由于釉質(zhì)的流垂凝聚呈現(xiàn)紅色。然而最妙最美的地方，在于釉掛在器物下方，像垂簾般不流至足底， 底足平削，地面自然開片，無款。人們往往鑒定其是否真品有“脫口垂足郎不流”之說。

       郎窯紅是銅紅釉中較鮮艷的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質(zhì)感，開紋片并有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅艷，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特征，其釉色瑩澈濃艷，仿佛初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。郎窯紅器里釉有米黃色、微青色、白色三種，均開有紋片。郎窯紅器足底釉有米湯色，蘋果青色，均顯露紅色的斑暈，偶然也有紅釉底和白釉底。郎窯紅器有單層釉和雙層釉兩種。雙層釉是沒有“脫口”現(xiàn)象的，單層釉者其口沿釉在高溫中往往下垂流，使口沿顯露胎骨之色，一般呈白色、米黃色、淺紅色或淡青色，形成了“脫口”。由于釉逐漸垂流，使器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深艷，形成了“垂釉”。但因為制作工藝精湛和掌握好火候，使郎窯紅器垂釉一般均不過足，稱之“郎不流”。統(tǒng)稱“脫口、垂釉、郎不流”，這是郎窯紅器的鑒定要點。但是“郎不流”也不盡然，根據(jù)耿寶昌先生的調(diào)查統(tǒng)計，約有15%是流釉過足而稍加修整的，但與后世窯變釉的斬足現(xiàn)象又有程度不同的區(qū)別。郎窯紅釉器，在其他方面也都具有康熙朝的時代特征。一是胎骨潔白細(xì)密而堅硬，足底露胎處有火石紅；二是口沿涂有粉質(zhì)的粉白釉或漿白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略圓式、*圓式或為里收外斜削的二層臺式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線；五是器型獨特如觀音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙時極為流行的造型；六是大多數(shù)無款。

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