臨顏一定要“背帖”，因為顏體字很簡單，很容易把握整體結(jié)構(gòu)的感覺，所以想要快速取得成效，就要適當(dāng)多寫，乃至“背”過來。

臨顏體字一般分兩種套路，第一種是只臨顏真卿，然后背顏真卿的單字。

第二種是臨歷朝歷代學(xué)顏大家，如祝允明，何紹基，錢南園，華世奎，譚延闿等人，因為這些人的筆法結(jié)構(gòu)略有區(qū)別，但是布白處理方式都是差不多的，通俗說，多臨這些人的字，能體會到共通處的時候，就不用背帖了，而且寫出來就是像顏而非顏。

建議還是先臨一部分顏開始入手，有基礎(chǔ)后解除各家，最后再回到原帖，個人現(xiàn)在走的就是這樣一種道路。臨各家之后，雖然寫顏的方法通了，但是細(xì)節(jié)不會精妙，因為各家筆法摻雜在一起，很難去處理，所以就再回到顏原碑之中，體會細(xì)節(jié)變化，再融入其中。

舉個例子：行。

雙撇一短一長，一曲一直，是變化。

雙橫，一短一長，一藏鋒圓，一露鋒方，收筆一頓筆一回鋒。

雙豎，一長一段，取向背形式（什么是向背？向背就是“（）”，如這個括號一樣的“鼓狀”），左高右低，取勢。

這些變化非常豐富，如果自己寫顏體的話，雙撇都是直的也對，雙橫一樣長也對，都藏鋒也對，都露鋒也對。雙豎都是直的，一樣高，都可以。雖然沒變化，但寫出來都是顏。

顏真卿的書法之所以高妙，是因為其中變化豐富，雖然沒有變化寫出來也像“顏”，但終歸是不耐看的。

所以就回到剛才的問題，要么背帖，要么光臨帖，得到“通法”之后再回到顏體學(xué)細(xì)節(jié)，因為后世書法家沒有一個在變化上比顏更豐富的。

當(dāng)然，學(xué)這些矛盾處理，用筆變化的前提得是“一，基礎(chǔ)筆畫沒問題”“二，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定不歪不斜”

如果寫出一筆還顫，寫出一個字還歪，那就學(xué)筆畫，學(xué)結(jié)構(gòu)。以“穩(wěn)”為主，個人經(jīng)驗來說，有一兩年就可以有個不錯的底子了。

包括上圖“夫”起筆收筆的變化。

“王”三橫起收筆細(xì)微的方圓變化。

“秘”結(jié)構(gòu)的處理，“必”為何要寫高，寫底的話怎么寫。

這些都是細(xì)節(jié)。

還是那句話，沒變化也行，但是功夫和水平終究要看細(xì)節(jié)，否則后世學(xué)顏的人每個都能跟顏齊名。

在舉個小例子，比如“祭”

為何“月”中第一點是彎的？因為是從上一筆撇接過來順勢產(chǎn)生的，如黃色那個運筆軌跡，所以順勢過來，筆就折了一下，然后彈起來寫一個“直”點，也讓這兩個點產(chǎn)生了變化，這就顯得靈動。

“又”捺，為何是圓頭藏鋒？還是因為撇的緣故。當(dāng)然，露鋒也對，不過需要在露鋒起筆多的字中表現(xiàn)，比如歐體。

在顏體以渾厚為基調(diào)的字體中，就需要這種大開大合的運筆。

再比如這個“書”，這么多橫起筆都有區(qū)別，這就說明運筆發(fā)力時有意為之。

這么分析的的話，其實很多字的細(xì)節(jié)都有變化。

初學(xué)者不用注意變化，先把基礎(chǔ)筆畫和機(jī)構(gòu)搞明白，搞明白之后在來追求這些變化。

基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)一靠“死背”，二靠“悟”。二者都需要，就如開頭說的一樣。

先得到“通法”，也就是不管水平高低，怎么寫都得像顏體才行。

這就是顏體的簡單入手，易出新，但是難得神韻的來源。

學(xué)起來非常容易，像變出新花樣也容易，但是這些細(xì)節(jié)變化越來越豐富，才能更有“精神頭”，否則就是一個板正的小胖墩，距離拉丁舞胖子還有很大距離要走。

顏如將軍佩劍，正氣凌然。寫的時候千萬別寫成“啤酒肚掛啤酒瓶”就行了。