（作者：喬維，中國書畫影視中心主任、文化學者）

（周韶華近照）

確切地說周韶華先生是一位尋根意義上的畫家，他對美術(shù)的革新有一定的積極性，對繪畫藝術(shù)有著另類的美學探究，開創(chuàng)了氣象超脫的繪畫風格，給美術(shù)現(xiàn)象帶入了一種雄渾的意識。他的畫風大美而厚重，他的筆墨流淌著滄桑和樸拙，他的思想穿越時空游走在遠古隧道。周韶華先生的大氣象化美術(shù)觀念，希望從原始痕跡中去尋找古老的美，似乎穿越到渾濁的空間挖掘一線光明，他讓自己的目光逆流而上到黃河的源頭，捕捉著人類生命跳動的音律，企圖展示出一種大氣象的超越之美。

周韶華先生在當代水墨畫領域算得上是開拓者，關(guān)鍵是他以尋根的意識展現(xiàn)出來，形成了自己的繪畫理論，在藝術(shù)創(chuàng)作上達到了一定的高度?？v觀周韶華先生的氣象畫風格作品，無論構(gòu)圖還是技法都表現(xiàn)出一種氣勢，迥異于傳統(tǒng)文人筆墨的娟秀，穿越在中西融合與寫實的意象之外，讓畫面蘊含著理想與浩蕩的氣象。他作品中筆墨縱橫交錯，渾厚滄桑而雄闊大氣，尤其是讓審視的視角碰觸漢唐雄風，用柔性的水墨裹挾進浩瀚的黃河，敢于逆流去追尋原始的物象面貌，可見其胸懷與氣魄早已達到一定高度。如果梳理周韶華先生的藝術(shù)主張可以發(fā)現(xiàn)，他的變革源自于對繪畫語言的尋根意識，他對中國畫傳承有著深度的批判與剝離，他在傳統(tǒng)文人畫的批判中有意識融入遠古的荒漠狀態(tài)，放大了浩瀚宇宙的鴻蒙與混沌，剝離出歷史遺留的筆墨軌跡，實際是在理念上尋找物象的生命跡象。品讀周韶華先生的作品，結(jié)構(gòu)清淡、筆墨韻味沉積，甚至會被水墨的氣象風格帶入迷幻，會感覺到一種雄闊的暢快。他的繪畫技法不以傳統(tǒng)的技法為表現(xiàn)，而是讓色塊的結(jié)構(gòu)鋪展到畫面中，打破了中國畫骨法與墨韻的章法，不再是踐行文人筆墨上的技巧功夫，而是凌駕在寫實與意象之上的一種張力和情感。

周韶華先生被稱為水墨畫的革新人物，是因他在傳統(tǒng)水墨基礎上的探求而僭越到對文化意識上的尋根。他淡化寫實與文人畫的細膩，而刻意強化了筆墨寫意的突破性，削弱了具象與實用主義的表現(xiàn)，卻強化著原始文化的抽象與夸張。如果去觀摩周韶華先生作品的深度，他的畫風不追隨潮流卻另辟蹊徑，往往帶著一種視覺藝術(shù)的沖擊效果，他以嫻熟的繪畫技巧帶動著情緒，用凝重的筆墨追尋著民族久遠的審美需求，嘗試著去觸動人類曾經(jīng)走過的荒原之地，試圖去接近對藝術(shù)的忠實描述，期望能展現(xiàn)出歷史的真實。周韶華先生的繪畫變革意義在于尋根，而他觸摸民族文化根源的脈搏時，往往無意識地遮蔽了被欣賞的角度，他的作品讓一些評論者望而卻步，甚至會難以給出恰當?shù)亩ㄎ弧?/p>

當下的美術(shù)領域亂象叢生，尤其是市場讓藝術(shù)追逐在虛幻的名利中，而且又習慣被庸俗的虛名所綁架，周韶華先生的尋根意識有時很難被認同。周韶華先生在當代水墨畫領域的創(chuàng)新，具有超越意識，同樣他也是具有時代感的代表人物，他的氣象水墨畫表現(xiàn)手法，也許會被習慣踐行傳統(tǒng)畫的意識流所排斥，甚至在某種程度上會被視為另類的代表，但如果去考究他的藝術(shù)思想，走進他探索遠古的歷史足跡，會發(fā)現(xiàn)他在筆墨間潛藏著深厚的中國文化。周韶華先生對水墨畫的變革有自己的獨特性，如果從學術(shù)的角度去看待他的繪畫藝術(shù)，似乎會超出美學的范疇。因為他不以西畫的寫實效果去尋求畫面完美，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎上去尋求本土文化，且具有鮮明的批判性。周韶華先生的作品具有強烈的創(chuàng)造性，他從傳統(tǒng)的根基上入手，索求一種全新的繪畫語境，他主張“打破近千年來文人畫的格式規(guī)范和‘筆墨情結(jié)’”，力圖去尋找原始的表現(xiàn)模式，但這種模式卻要具有當代的審美價值，所以他的主張與現(xiàn)實所產(chǎn)生的碰撞，淋漓盡致地體現(xiàn)在他的作品中。

對周韶華先生的氣象畫創(chuàng)新，如果套用傳統(tǒng)美學理論去評判，會形成藝術(shù)上的錯位，因為按照傳統(tǒng)美學理念的要求，每個民族的審美都需要承接與遞進，而文化傳承也要在審美中深化與完善。周韶華先生的筆墨風格，是超越了時代的，他是以跳躍式的思維去追尋意象之美，往往把觀賞的角度調(diào)整到一種荒誕里。所以周韶華先生的繪畫語言所具有的特性，卻顯露出與眾不同的審美，在情感或思想上所象征的意義，都將會被引入模糊的猜度中。其實，周韶華先生以漢唐文化與黃河的景象所展示的形象，都具有積極的時代審美價值。他企圖讓畫面滲透出濃厚的民族情結(jié)，以滄桑慘烈的筆墨去喚醒民族文化意識，這種極具氣象的繪畫風格是一種另類的宣示，這種宣示也許是對審美價值的思考。但凡在美術(shù)領域有創(chuàng)新突破的畫家，都有自己獨特的理念與執(zhí)著精神，靠外在因素很難改變堅守者的觀點，唯有畫家對所追求的意象有一個清醒的認識，才會走出創(chuàng)新過程所經(jīng)歷的誤區(qū)。

周韶華先生的氣象畫筆墨，從傳統(tǒng)美學或繪畫技法上來看，都把握住了那種游動的尋根走向，無論長江、黃河、大海還是宇宙，都是在尋求人類靈魂的大愛之美，在追求一種人類最純樸的藝術(shù)之源。因周韶華先生深厚的美術(shù)功力，表現(xiàn)出玄妙意象之風韻，所以并不是每個具備美學理論的學家所能穿透的，其中的物象表述也許只有畫家本人才能感受到。