如果想寫(xiě)入展作品，最重要的是臨帖，而不是問(wèn)“適合寫(xiě)哪家作品”。

在一定程度上來(lái)說(shuō)，臨任何字帖都有可能入展，但是關(guān)鍵就在于如何做。

得法，得形，得神。

想要入國(guó)展省展，一定要做到一點(diǎn)，那就是背帖。

臨什么字帖不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是臨的好不好，吃的透不透。如果你在創(chuàng)作中用出帖中的字，而且寫(xiě)的很到位，那無(wú)疑是證明自己水平的一種方式，但是弊端就是，任何人在入展創(chuàng)作中都可以用“集字”的方式進(jìn)行投稿。

陳海良曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一個(gè)故事，他的一個(gè)好朋友，只吃一本帖，米芾的《吳江舟中詩(shī)卷》，吃透了。寫(xiě)作品的時(shí)候無(wú)論是什么內(nèi)容呢，都能從字形章法上套用這本帖，所以讓評(píng)委一看，就是基礎(chǔ)很深，變通能力很強(qiáng)，所以只要收手卷的展覽，什么展都能入。

何為吃的透呢？首先字形要像，用筆要像，墨色變化要像。不單單臨的像，還要?jiǎng)?chuàng)作像，讓別人一看就是這本帖中出來(lái)的，這才算是學(xué)到位，而非“吃透”。

吃透一本帖其實(shí)是很難的，比如像投展，一定要有二王的基礎(chǔ)。

這個(gè)也不是死的，而是歷史原因造成的。

歷史上的名家，大多都是從二王出來(lái)的，哪怕是顏真卿的行書(shū)，也只是筆法有區(qū)別，在字形上，結(jié)字矛盾處理上，對(duì)二王也有繼承。

所以如果單學(xué)顏真卿的話，想吃透也要十幾年的功夫，這種速度是大多數(shù)不能忍受的。

所以很多人就去學(xué)二王，學(xué)完二王可以學(xué)顏真卿，又可以學(xué)米芾，還可以學(xué)何紹基，因?yàn)檫@幾家出處都在二王所以學(xué)完二王之后變通很容易。

所以把這三家揉一下，作品中的筆法，結(jié)字，章法布局等從這三家的精品中揉一下，自然就不需要“吃透”大概有幾年的功夫就可以了。

所以真要學(xué)入展的話，要么學(xué)一家，把一家吃透，不過(guò)這個(gè)對(duì)個(gè)人領(lǐng)悟能力要求比較高。

要么就以雜為主，凸顯出某一家的特質(zhì)，然后夾雜其他諸家的一些處理，這樣就比較“炫技”，營(yíng)造一種你學(xué)的多而且取舍分明，控制得當(dāng)?shù)腻e(cuò)覺(jué)，所以也可以入展。

學(xué)二王的話，行書(shū)中《圣教》一定要寫(xiě)一下，不用精通，起碼要了解二王的結(jié)字特點(diǎn)。其次是《閣帖》《大觀帖》中的行草書(shū)，也一定要寫(xiě)一下。

你如果看新人展的話，其實(shí)可以看到很多人學(xué)字帖其實(shí)都在“皮”，入展的標(biāo)準(zhǔn)就是你寫(xiě)的作品要么非常古，古的就像新出土的古代字帖一樣。要么就非常新，讓別人看到你的創(chuàng)新之處。要么就雜，讓評(píng)委看到你臨帖有多廣，消化的有多好。

其實(shí)也不要低估評(píng)委的觀察能力，連我尚且能看到很多作品的出處，更別說(shuō)評(píng)委了，他們學(xué)了幾十年，中國(guó)書(shū)法史字帖就這么些，幾乎都能看完。

其實(shí)臨帖，草書(shū)中張旭懷素二王一定要學(xué)，小字草書(shū)中《書(shū)譜》《懷素小草千文》也都要學(xué)一下，米芾《草書(shū)九帖》等等這些都得學(xué)一下。

楷書(shū)的話就真不好說(shuō)了，一般楷書(shū)都有行書(shū)筆意，而且魏碑時(shí)下比較流行，即使純學(xué)唐楷，也要盡量學(xué)墨跡本。比如有人就拿歐陽(yáng)詢(xún)行楷書(shū)套楷書(shū)寫(xiě)作品，寫(xiě)出的作品就當(dāng)楷書(shū)投。比如有人寫(xiě)趙之謙的魏碑，吳昌碩的篆書(shū)，也都能入展。所以關(guān)鍵并不在于你學(xué)了誰(shuí)，而是在于你學(xué)的好不好。

還是那句話，展覽就是競(jìng)技場(chǎng)，人家不看你平時(shí)功夫有多深，就看這幅作品功夫深不深。

如果你啥都不會(huì)寫(xiě)，只學(xué)會(huì)米芾的一二百字，并且用這些字組成了一幅作品，寫(xiě)了幾千幾萬(wàn)遍，終于寫(xiě)的跟米芾本人相似了，那你就可以入展，哪怕平時(shí)私下然你寫(xiě)“床前明月光”都寫(xiě)不出來(lái)。

比如這幅作品，看似有些王鐸的樣子，其實(shí)里邊更多的是“徐渭”的用筆，還能在之中看到一些從二王，黃庭堅(jiān)處稍加改造的字。

再比如這個(gè)作品，你一看就知道模仿的《蜀素帖》。

比如這個(gè)主要學(xué)黃庭堅(jiān)祝允明和二王，其中的變化部分有懷素小草，甚至有王鐸手卷的用筆，還有一些字的連斷處理明顯是書(shū)譜放大。

很雜，但是整體墨色變化舒暢，用筆基調(diào)也相同，總體來(lái)說(shuō)很和諧。

比如這個(gè)，二王的氣息比較純，有一些章草和明清筆法的運(yùn)用，在章法上的處理比較多。

再看楷書(shū)，國(guó)戰(zhàn)的額楷書(shū)是需要這么寫(xiě)的，且不說(shuō)質(zhì)量，單從技法來(lái)說(shuō)，他能讓人看到最起碼5本貼或者5家書(shū)風(fēng)。

雖然不能理解這種美，也不覺(jué)得楷書(shū)這么寫(xiě)才好，但是從技法層面來(lái)說(shuō)，水平很高。

其實(shí)最厲害的還是在國(guó)展中寫(xiě)小楷的人，別人寫(xiě)一幅作品可能一遍十來(lái)分鐘半個(gè)小時(shí)，最多不過(guò)兩三小時(shí)。

小楷作品想要撐起篇幅，字?jǐn)?shù)大多在幾千，所以寫(xiě)起來(lái)是最費(fèi)神費(fèi)時(shí)間的。

所以還是那句話，學(xué)書(shū)法，起碼要先學(xué)好才行，入不入展并不重要。

如果你寫(xiě)字真能入古，而且消化的比較好，不需要國(guó)展體也能入展，最近幾年的作品有很多都是脫離了國(guó)展體的。

千萬(wàn)不要抱著入展的心態(tài)去跟風(fēng)學(xué)習(xí)，否則你一定是坐等被割的韭菜。

只要好好學(xué)，努力的去學(xué)好一家，或綜合數(shù)家，形成有古有新的東西，自然能入展，但是估計(jì)到那時(shí)候，入不入展其實(shí)就不重要了。

再者，寫(xiě)字乃是興致，如不想做職業(yè)書(shū)法家靠賣(mài)字為生，最好也沒(méi)死磕展覽，沒(méi)啥用。

展覽是需要一些技巧的，有些人的作品有水平，但是技巧達(dá)不到，或者說(shuō)追求不一樣，自然也就入不了。

平常心就好，練字嘛，關(guān)鍵是開(kāi)心，其余次要的。