|
對(duì)比：古龍和金庸，小說(shuō)風(fēng)格 作者： 周昀葑 武俠小說(shuō)是中國(guó)特有的一種文學(xué)形式，以古龍、金庸、溫瑞安、梁羽生為代表的：四大新武俠小說(shuō)家。也是代表了中國(guó)武俠小說(shuō)發(fā)展的巔峰。在這里，我就簡(jiǎn)單介紹一下古龍，和金庸吧。（畢竟其余兩位的書(shū)，我都沒(méi)有讀過(guò)）
首先，從情節(jié)上講，人們?cè)诳唇鹩沟奈鋫b小說(shuō)時(shí)往往會(huì)沉醉其中。金庸的武俠小說(shuō)之所以如此吸引人，其原因之一便是：小說(shuō)的主人公往往都是像我們一般的普通少年，他們憑借天生的幸運(yùn)并通過(guò)自己的努力成為一代大俠。
正是因?yàn)樾≌f(shuō)中的主人公和我們是一樣的凡人，所以經(jīng)常和小說(shuō)中的主人公發(fā)生共鳴，將自己和小說(shuō)的主人公進(jìn)行替換，心情也隨之起伏。另外，金庸的小說(shuō)的結(jié)尾基本不交代主人公的最后的下落，這時(shí)候，意猶未盡的我們自動(dòng)開(kāi)始“腦補(bǔ)”情節(jié)，沉浸在我們自己編織的“武俠夢(mèng)”中。 “飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛”這14部小說(shuō)（《雪山飛狐》《連城記》《天龍八部》《射雕英雄傳》《白馬嘯西風(fēng)》《鹿鼎記》《笑傲江湖》《書(shū)劍恩仇錄》《神雕俠侶》《俠客行》《倚天屠龍記》《碧血?jiǎng)Α贰而x鴦刀》 ）（不包含《越女劍》）幾乎每一本都是描寫(xiě)主角如何從一個(gè)平民成長(zhǎng)為一代大俠的故事，這種寫(xiě)作手法給人極強(qiáng)的代入感。當(dāng)然，金庸的書(shū)我并沒(méi)有全部看完，但是我認(rèn)為，每一本小說(shuō)的開(kāi)頭可能都差不多。 相比之下，古龍的小說(shuō)情節(jié)構(gòu)造與金庸的截然不同。當(dāng)古龍擁有了自己獨(dú)特的“古龍?bào)w”的風(fēng)格后，主人公往往是一位浪跡天涯的浪子。與人有著不小的差距的浪子們很難和人們產(chǎn)生共鳴。但是對(duì)于我來(lái)講，我更喜歡這些浪跡天涯的浪子們。 古龍小說(shuō)的每個(gè)段落多以一個(gè)個(gè)的短句組成，使得整篇小說(shuō)如同詩(shī)歌般富有神韻。古龍的小說(shuō)情節(jié)還有著一定的創(chuàng)新性，他首次將推理的寫(xiě)作手法融入了小說(shuō)，如《陸小鳳傳奇》、《楚留香傳奇》等都是將破案融入了武俠小說(shuō)，這是古龍?jiān)谇楣?jié)上的一大創(chuàng)新。 再說(shuō)武打場(chǎng)面的描寫(xiě)吧。金庸的武功都是一招一式，交代的十分明白。且其筆下的武功招式都與人物性格相對(duì)應(yīng)，如淳樸、呆頭呆腦的郭靖就能學(xué)會(huì)，而七竅玲瓏的黃蓉學(xué)不會(huì)的“左右互搏之術(shù)”；豪邁的蕭峰可以學(xué)會(huì)的“降龍十八掌”…… 金庸的小說(shuō)中的武功很大程度上都襯托了人物的性格。 古龍的武功則注重“意境”，輕視“招數(shù)”，在古龍的小說(shuō)中，你幾乎看不到一招一式的打斗，基本都是從側(cè)面對(duì)武打場(chǎng)面進(jìn)行描寫(xiě)。 比如：“小李飛刀” 中的李尋歡與上官金虹一戰(zhàn)中，決戰(zhàn)前，兵器譜上排第一的天機(jī)老人都因此戰(zhàn)而喪命；決戰(zhàn)前，阿飛突破自我，引來(lái)一場(chǎng)血腥暴雨……這些都將緊張的氣氛渲染到了極致，可是真正比武的場(chǎng)面居然只有李尋歡所說(shuō)的“上官金虹不相信‘小李飛刀，例不虛發(fā)’，所以他輸了?！边@短短一句話(huà)而已，這便是古龍的一大特色。 金庸與古龍代表著中國(guó)武俠文學(xué)創(chuàng)作的最高峰，其他作家也為武俠小說(shuō)的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。在這一過(guò)程中，武俠文化都深深地扎根于我們的內(nèi)心。 |
|
|
