湖南現(xiàn)代工筆畫最大的功績(jī)是激活了近乎被遺忘千年的中國(guó)古代工筆繪畫語(yǔ)言，它以大量創(chuàng)作實(shí)踐證明：工筆語(yǔ)言同樣可以踐行“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的美術(shù)時(shí)代精神

回望歷史， 找尋湖湘工筆畫的當(dāng)代價(jià)值

　　長(zhǎng)沙晚報(bào)記者 夏瑞虹

　　由湖南美術(shù)出版社主辦，美侖藝術(shù)研究院、湖南省工筆畫學(xué)會(huì)協(xié)辦的“傳神——湖湘工筆畫邀請(qǐng)展”正在美侖美術(shù)館展出（展期至9月14日）。

　　本次展覽聚焦上世紀(jì)50年代以來(lái)湖南重要的一批工筆畫家代表，包括陳白一、聶南溪、鄭小娟、鄒傳安、張青渠、彭本人、周中耀、莫高翔、陳明大、王炳炎、朱訓(xùn)德、吳榮光等，展出他們代表作共計(jì)42件，其中部分是早期代表作，如陳白一的《朝鮮少年崔瑩會(huì)見(jiàn)羅盛教雙親》《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士歐陽(yáng)海》、聶南溪的《藏女》《趕場(chǎng)去》、鄭小娟的《山雀》、朱訓(xùn)德的《春花集錦》等等，十分珍貴。

　　展出期間，部分評(píng)論家和畫家還共同探討了湖南工筆畫的歷史、現(xiàn)實(shí)與未來(lái)。他們一致認(rèn)為，此次展覽既是向那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)致敬，也期望喚醒一段記憶?；赝麣v史，是為了認(rèn)識(shí)當(dāng)下，找尋湖南工筆畫的當(dāng)代價(jià)值，從這個(gè)意義上說(shuō)，本次展覽就具有了承前啟后的意義。

　　兩次大規(guī)模畫展，湖南躋身工筆畫大省強(qiáng)省

　　上世紀(jì)五六十年代，借殼新年畫、連環(huán)畫、宣傳畫，湖南現(xiàn)代工筆畫煥發(fā)新顏、嶄露頭角，出現(xiàn)了以陳白一、聶南溪為代表的一群畫家，他們投身火熱的現(xiàn)實(shí)生活，深入基層，創(chuàng)作出了一大批與時(shí)代同步的作品。傳播最廣的是陳白一1964年創(chuàng)作的《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士歐陽(yáng)?！罚鼌⒓尤珖?guó)美展后又被選送出國(guó)展覽，被編入中學(xué)美術(shù)教材，成為當(dāng)代工筆畫的經(jīng)典。

　　到上世紀(jì)80年代初，在陳白一主持下，辦繪畫培訓(xùn)班，做展覽交流，湖南一批優(yōu)秀工筆畫家快速成長(zhǎng)、成熟起來(lái)。其標(biāo)志性事件是兩次大規(guī)模的工筆畫展，一次是1982年“湖南、北京工筆畫聯(lián)展”在北京、長(zhǎng)沙兩地展出；另一次是1983年3月“湖南工筆畫展”在中國(guó)美術(shù)館舉行，這是中國(guó)美術(shù)有展覽以來(lái)第一次大規(guī)模的工筆畫展。這兩次大規(guī)模的畫展帶動(dòng)湖南逐漸形成了一支龐大的工筆畫家群體，拉開(kāi)了湖南中國(guó)工筆畫當(dāng)代復(fù)興的序幕，湖南也被美術(shù)界譽(yù)為中國(guó)工筆畫的強(qiáng)省與大省，湖南工筆畫代表畫家的重要作品成為當(dāng)年許多美院創(chuàng)作研究和學(xué)習(xí)的范本。

　　那是湖南工筆畫的輝煌時(shí)代。今年70歲的湖南美術(shù)出版社編審、民間美術(shù)家左漢中說(shuō)，35年前，他剛到湖南美術(shù)出版社時(shí)，社長(zhǎng)鄭小娟是工筆畫家、省美協(xié)主席陳白一是工筆畫家、湖南師大美院院長(zhǎng)聶南溪也是工筆畫家。

　　78歲的著名工筆花鳥(niǎo)畫家鄒傳安充滿激情地回憶，當(dāng)時(shí)的工筆畫家隊(duì)伍，來(lái)自各個(gè)專業(yè)，畫水彩、國(guó)畫、油畫、版畫的都有，他們將各自優(yōu)勢(shì)結(jié)合在一起，筑成了湖南工筆畫的城堡。

　　美術(shù)評(píng)論家廖少華表示，湖南現(xiàn)代工筆畫扎根人民，真誠(chéng)、真實(shí)地反映現(xiàn)代生活，造型語(yǔ)言上比較容易理解，大部分畫作都呈現(xiàn)出吉祥、平和氣象，表達(dá)了對(duì)美好生活的向往。

　　在本次展覽學(xué)術(shù)主持、湖南師大美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李蒲星看來(lái)，湖南現(xiàn)代工筆畫最大的功績(jī)是激活了近乎被遺忘千年的中國(guó)古代工筆繪畫語(yǔ)言，它以大量創(chuàng)作實(shí)踐證明：不僅水墨語(yǔ)言可以踐行“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的美術(shù)時(shí)代精神，工筆語(yǔ)言同樣可以踐行這一時(shí)代精神。

　　依托傳統(tǒng)扎根生活，湖南工筆畫家群體崛起

　　上世紀(jì)八九十年代之所以能形成“湖南工筆畫現(xiàn)象”，得益于產(chǎn)生了一批當(dāng)時(shí)在省內(nèi)乃至全國(guó)有影響的工筆畫家。

　　“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”陳白一是杰出代表?！皩懸狻獋魃瘛笔顷惏滓还すP藝術(shù)的特色，他的作品以生動(dòng)的造型、豐富的表情、精煉的線條，呈現(xiàn)出清雅的品格。作品《小伙伴》(1988年)《聽(tīng)壁腳》(1989年)等作品，趣味盎然，洋溢著愛(ài)和柔情。

　　《藏女》《趕場(chǎng)去》是著名美術(shù)教育家、畫家聶南溪1950年代初期創(chuàng)作的工筆畫精品，也是這次展覽中最早的作品，能親眼見(jiàn)到實(shí)屬不易。

　　被譽(yù)為“當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫第一人”的鄒傳安，一直致力于工筆花鳥(niǎo)畫的研究與創(chuàng)作，他獨(dú)創(chuàng)大面積潑彩與工筆畫結(jié)合的畫法，開(kāi)拓了工筆花鳥(niǎo)畫的新境界。

　　作為湖南工筆畫家群體中的女性畫家，鄭小娟以其獨(dú)特的工筆畫語(yǔ)言豐富了湖南工筆畫的內(nèi)涵。她畫作的構(gòu)圖吸收了楚漢裝飾圖案中流動(dòng)迂回的云的表現(xiàn)，其裝飾性的方法賦予了作品更多的情感內(nèi)容，從勾勒、渲染到色彩的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都流露出女性的特質(zhì)。

　　張青渠的《屈原與離騷》場(chǎng)面宏大，在體現(xiàn)民族文化精神方面做了諸多思考。

　　在油畫家蕭沛蒼看來(lái)，朱訓(xùn)德的作品《冬雨》是對(duì)自己以往作品的一個(gè)回應(yīng)，這個(gè)回應(yīng)是作者對(duì)生命的一種感悟，他舍棄了工筆畫在形式上所要依托的很多東西，傾向于一種更純粹、更簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，這種探索，深入到了中國(guó)傳統(tǒng)文化精神里最重要的東西。

　　湖南工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)吳榮光當(dāng)年參加第一次進(jìn)京展時(shí)，是最年輕的一位，他還清楚地記得當(dāng)年聶南溪老師幫他修改《晨妝》中牛鼻子的情景。他表示，老一輩藝術(shù)家的探索是重要的傳統(tǒng)，是一筆財(cái)富。年輕畫家要看到他們當(dāng)年的激情、才華，他們?cè)谒囆g(shù)上所做的貢獻(xiàn)。

　　當(dāng)下創(chuàng)作生態(tài)良好，

　　80后、90后工筆畫家呈現(xiàn)可喜跡象

　　當(dāng)年英姿勃發(fā)的中青年畫家，有人已駕鶴仙去，大部分也都成了中老年。那么，經(jīng)歷了巔峰期的湖南工筆畫，今天走到了什么位置，該怎么向前走？

　　本次展覽出品人、湖南美術(shù)出版社社長(zhǎng)黃嘯認(rèn)為，不同的時(shí)期，工筆畫承擔(dān)的使命不同。當(dāng)下，至少有三方面已深融于湖南工筆畫的血液中：一是創(chuàng)造精神上“工”的價(jià)值；二是讓人愉悅，滿足人民美好生活需要；三是傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換與拓展的無(wú)限可能性。

　　省文聯(lián)副主席、省美協(xié)主席朱訓(xùn)德認(rèn)為，湖南工筆畫的發(fā)展歷程中有著良好的創(chuàng)作生態(tài)，畫家年齡從30多歲到80多歲，形成了很好的代際接力繼承，以10歲至15歲為一代，代有名家出，未曾出現(xiàn)斷代之虞。幾十年來(lái)，長(zhǎng)江后浪推前浪，一代代畫家互相砥礪，開(kāi)拓進(jìn)取，成就湖南工筆畫如今的正大興盛氣候。

　　李蒲星介紹，省工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員目前已有300多人，在全國(guó)各個(gè)省份里面，如此龐大的工筆畫家隊(duì)伍是很少見(jiàn)的。尤其是80后、90后的年輕工筆畫家希望通過(guò)工筆畫來(lái)表現(xiàn)他們所處的這個(gè)時(shí)代，在創(chuàng)作中也出現(xiàn)了很好的、可喜的跡象。

　　盡管湖南工筆畫有得天獨(dú)厚的資源，但鄭小娟強(qiáng)調(diào)，湖南工筆畫還是要觀念更新，要拓寬創(chuàng)作題材；要向傳統(tǒng)湖湘文化學(xué)習(xí)，如馬王堆的壁畫，從內(nèi)容看，天上、人間、地獄，有豐富的創(chuàng)造力和想象力；從色彩看，黑、白、灰、紅，又鮮艷又厚重；還有人物造型，又有個(gè)性又夸張，這都是要繼承和鉆研的地方。

　　省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席鄒建平指出，湖南工筆畫要避免三個(gè)誤區(qū)：一是避免狹隘的民族主義觀點(diǎn)，要走向更大的全國(guó)性平臺(tái)；二是避免空洞的全球化；三是避免審美美學(xué)掩蓋下的純粹審美功能。因?yàn)檫@種純粹審美功能，會(huì)使藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)意義有所喪失。