1.從來(lái)夸有龍泉?jiǎng)Γ嚫钕嗨嫉脭酂o(wú)？

出自唐·張氏《寄夫》。此言相思之情連龍泉寶劍也難以割斷。以夸張修辭手法，強(qiáng)調(diào)相思之情的濃烈，以及消除相思之苦的艱難程度。

2.打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

出自唐·金昌緒《春怨》。逐鶯為入夢(mèng)的細(xì)節(jié)，形象逼真地寫(xiě)出了閨中人對(duì)從軍在外的丈夫的深切思念之情。

3.待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。

出自元·王實(shí)甫《西廂記》。崔鶯鶯月夜與張生幽會(huì)的心情。前兩句敘事鋪墊之后，后兩句繼以風(fēng)拂“花影動(dòng)”的寫(xiě)景與“疑是玉人來(lái)”的心理細(xì)節(jié)刻畫(huà)。

4.閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

出自唐·王昌齡《閨怨》。一個(gè)少婦對(duì)于丈夫從軍赴邊的心路轉(zhuǎn)變歷程，通過(guò)寫(xiě)其悔恨之意而淋漓盡致地展露了其思念丈夫的深情。

5.過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白洲。

出自唐·溫庭筠《夢(mèng)江南》。女子望郎早歸的急切憂郁之情。前句寫(xiě)女子望郎歸時(shí)間之久。第二句是寫(xiě)景，但運(yùn)用了擬人手法，將“斜暉”、“水”人格化，賦予其“脈脈”、“悠悠”的情態(tài)，以此借物寫(xiě)人，表現(xiàn)女子對(duì)男子的深切依戀之情。正因?yàn)椴皇切睍熍c水有情而是人有情，所以自然逼出末一句“腸斷白洲”的直敘句。

5.記得綠羅裙，處處憐芳草。

出自后唐·牛希濟(jì)《生查子》。想到情人所穿的綠裙，連眼前所見(jiàn)的碧草也顯得格外親切而可愛(ài)。“愛(ài)屋及烏”的情感，表達(dá)的是對(duì)情人深刻的思念之情。

6.將縑來(lái)比素，新人不如故。

出自漢·無(wú)名氏《上山采蘼蕪》。一喜新厭舊的男子在遇見(jiàn)前妻后對(duì)前妻所說(shuō)的悔恨之言。以細(xì)絹與生絹比喻前妻與后妻，表達(dá)了其拋棄發(fā)妻的悔恨之情。

7.結(jié)發(fā)同枕席，黃泉共為友。

出自漢·無(wú)名氏《孔雀東南飛》。這是詩(shī)中男主人公焦仲卿所表達(dá)的對(duì)其妻劉蘭芝生死不渝的情感態(tài)度，也道出了天下有情人對(duì)婚姻應(yīng)該堅(jiān)守的“從一而終”的承諾，更由此揭示了夫妻同生共死、患難與共的最高情感境界。

8.寄語(yǔ)雙蓮子，須知用意深。莫嫌一點(diǎn)苦，便擬棄蓮心。

出自唐·李群玉《寄人》。此句婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了女子希望情人體諒其良苦用心，不要因?yàn)檎`解她的逆耳忠言而有拋棄她的想法。表意含蓄，感情真摯，可謂感人至深矣。

9.還有小園桃李在，留花不發(fā)待郎歸。

出自唐·韓愈《鎮(zhèn)州初婦》。女子思念情郎之情，但不直抒胸臆，而是通過(guò)擬人修辭手法，將桃李人格化，使其帶有人的生命情態(tài)，形象而含蓄地抒發(fā)了女子熱切地等待郎君歸來(lái)的殷殷之情。

10.金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。

出自宋·秦觀《鵲橋仙》。此言牛郎織女雖然一年只能于七夕之夜相會(huì)一次，但他們真摯的情感卻讓世人自愧不如，其意是強(qiáng)調(diào)真摯的愛(ài)情才是人間最珍貴、最感人的。