西方收藏故事第五回：

文藝復(fù)興中的楓丹白露

講完了哈布斯堡家族的收藏，

讓我們將目光轉(zhuǎn)向文藝復(fù)興中

另一個收藏重鎮(zhèn)——法蘭西

的楓丹白露。

楓丹白露宮

如今我們說起藝術(shù)巨匠和藝術(shù)創(chuàng)造，

還有獨特細膩的審美品味這檔事，

法蘭西幾乎成為了代名詞。

楓丹白露宮

但事實上，法國人獨特的

審美趣味達到充分自覺的成熟時期，

并不在中世紀，而是在文藝

復(fù)興時期。

楓丹白露宮

正是在那個時期，盧浮宮

震古爍今的藝術(shù)收藏開式奠基，

法國人對藝術(shù)和文學的努力

與關(guān)切，也在哪時開始萌芽。

弗朗索瓦一世肖像

尤其是從開明君主弗朗索瓦一世開始：

如何吸收、提煉并澄清意大利及

北方各國文藝復(fù)興時期的智力發(fā)現(xiàn)，

如何讓它們?nèi)谌氲揭环N單一的、

精力充沛的藝術(shù)中，

楓丹白露宮

并建立在一種本能邏輯的框架之上，

打下良好品味的烙印，

幾乎成了這個民族后來幾個世紀的

主要特征，當然也是它們

的主要資本。

開明君主

如果要為這種趨勢找到一個

象征性的隱喻的話，達芬奇1516

年來到巴黎，并在4年后于此去世，

應(yīng)該是最恰當?shù)氖吕伞?/span>

達芬奇之死

據(jù)傳說，達芬奇是在安布瓦斯

死在了國王的懷里的。

弗朗索瓦一世肖像

弗朗索瓦一世這位法國歷史上最著名、

也是最受戴的國王，

一直便以他的多情和對于文藝的庇護

而著稱于世。這樣的場面，

倒是符合他的人設(shè)。

1540年1月，弗朗索瓦一世和查理五世進入巴黎

他對藝術(shù)的熱愛大概受到了

雙重的激勵：渴望在他的臣民

面前有更好的表現(xiàn)；也渴望向

外國使節(jié)證明：法國能夠

躋身于世界上最文明民族的行列。

當他登基成為法國國王的時候，

法國已明確拋棄了中世紀的騎士法則：

這套法則依賴于一系列忠誠，

從最低層開始，通過等級分明的一連串

貴族和朝臣，直至君主。

弗朗索瓦一世

而在弗朗索瓦的法國宮廷之中，

則在實現(xiàn)著另外的準則：

讓朝臣直接與君主接觸、穿透貴族集團，

把聚光燈直接對準國王本人。

楓丹白露宮

就這樣，

君主更牢固地掌控了政權(quán)，

但與此同時，國王也需要反過來

為他們提供面包和娛樂。

楓丹白露宮

毫無疑問，

如果這就是弗朗索瓦一世

的目的，那他一直都在不遺余力

或不惜代價地實現(xiàn)這個目標。

弗朗索瓦一世在楓丹白露宮

他的宮廷，無疑聚集了歐洲

最耀眼的紳士和貴婦，

那里始終像過節(jié)一樣，始終衣著華麗。

楓丹白露宮

當然，女人徹底主宰了宮廷生活，

完全占據(jù)了國王的興趣，

因為他最早認識到了布朗托姆

的至理名言：沒有女人的宮廷，

就是沒有了鮮花的花園。

楓丹白露宮

奢華被帶入了生活的方方面面，

從國王穿戴的絲綢珠寶，到房間的

家具陳設(shè)。

粗略算來，國王的收入大約

高達300萬克朗。

楓丹白露宮

而開支清單上的條目包括：

衣物和經(jīng)常費用5萬克朗，

小樂趣5萬克朗、

禁衛(wèi)軍開支20萬克朗、

楓丹白露宮

王后和她的家庭支出7萬克朗、

王太子的開支30克朗、

運動開支4萬克朗。

楓丹白露宮

國王的揮霍與慷慨、

猶其是對他的情婦們的大方，

開始使他債臺高壘，

在他即位一年的時間之內(nèi)，

其債務(wù)便高達130萬英鎊。

國王的收藏

然而，這位酷愛享樂的君主

并非沒有嚴肅的一面。

他給了人文主義者的小圈子以慷慨

的支持。并因此而奠定了法蘭西

學院的基礎(chǔ)。

他在尚博德和楓丹白露的宮殿，

以及在巴黎的盧浮宮、圣杰曼宮和

馬德里城堡投下的大筆財富，

為法國在建筑和裝飾領(lǐng)域的優(yōu)勢地位

鋪平了道路。

中年時期的查理五世

弗朗索瓦已經(jīng)嘗到了資助藝術(shù)的甜頭，

他決心要讓他憎恨的競爭對手

也即我們上篇講到的查理五世黯然失色。

便千方百計地把這個黃金時代所能

出來的最好的東西，都帶到

他的宮廷之中。

達芬奇的《巖間圣母》弗朗索瓦一世藏品

于是我們便看到了晚年的達芬奇

應(yīng)他所邀來到了巴黎，拉斐爾如果不

是教皇宮廷的職責，很可能

也會來到楓丹白露。

達芬奇的《圣母與圣安妮》弗朗索瓦一世藏品

而米開朗其羅甚至已經(jīng)答應(yīng)了

弗朗索瓦一世的邀請，

但他太專注于自己的工作，

沒法離開羅馬。

達芬奇的《蒙娜麗莎》弗朗索瓦一世藏品

除此之外，另一些被介紹到

楓丹白露的藝術(shù)家包括：

巴托洛米奧、皮翁博、布隆齊諾

等等等等……

薩托《慈愛》弗朗索瓦一世藏品

但是很顯然，弗朗索瓦的興趣

并不局限于意大利畫派。

他對弗蘭德斯人、尤其是對博斯

和老勃魯蓋爾的作品，十分的喜愛。

《弗朗索瓦一世與蘇萊曼大帝》，提香作于1530年

他把這些作品連同小幅家族肖像

似乎全都集中在楓丹白露，

藏在弗朗索瓦一世畫廊

下面的浴室里。

楓丹白露宮內(nèi)的雕像

除此之外，他對古代雕塑的興趣，

也絲毫不亞于他對繪畫的愛好；

1540年，普里馬蒂喬和讓古戎被派

到羅馬，制作希臘和羅馬偉大

雕像的石膏模型。

楓丹白露宮內(nèi)的雕像

運回法國的133件石膏模型當中，

包括《拉奧孔》、《觀景樓的阿波羅》、

梵蒂岡著名的《阿里阿德涅》

和《尼達斯的斯納斯》還有群雕《尼羅河》。

繞不開的美第奇

除了這位開明君王的大手法，

意大利觀念在法國的傳播在很大程度

上要歸功于凱瑟琳·德·美第奇。

油畫《少女凱瑟琳·德·美第奇》（約1536）

她是弗朗索瓦一世的兒子

亨利二世的妻子，也是法國國王

弗朗索瓦二世

和亨利三世的母親。

凱瑟琳·德·美第奇

對于這位佛羅倫薩銀行家族的女兒來說，

對美的事物的熱愛是本能的、

也是引人入勝的，盡管她沉湎于藝術(shù)愛好

的動機部分程度上是政治的。

黛安娜·德·普瓦捷

在國王的情婦黛安娜·德·普瓦捷

那里遭受了難以言說的羞辱和輕蔑

（后者為了裝飾她那座巨大的阿奈城堡

而資助了很多法國和弗蘭德斯

的工匠）后，

黛安娜·德·普瓦捷

凱瑟琳決心展示意大利

文化的優(yōu)勢，而讓她丈夫的同胞們

為此掏腰包。

法國宗教戰(zhàn)爭

在這一時期，

法國被宗教戰(zhàn)爭搞得

四分五裂，

凱瑟琳

凱瑟琳象征了她的兩位教皇親戚

利奧十世和克萊門特七世的

權(quán)力和襲威。

亨利二世

她對自己的說：“殿下必須

獲得我從前在這里確立的

尊嚴和端莊?！?/span>

弗朗索瓦二世

借助宏偉壯觀、富麗堂皇的派頭，

通過強加嚴格刻板、裝腔作的禮儀，

她給兒子灌輸了一種根深蒂固的

專制主義意識。

亨利三世

并且將之在法國

的宮廷之中一直傳承了下去。

巴黎股票交易所

今天巴黎股票交易所的場地，

即為凱瑟琳在城里“宅邸”蘇瓦松宮的舊址。

對于這位意大公主來說，

這是一個完美的場景。

后世對她的印象，

一直是一個“極其奢侈的女人”。

這一點在她去世時編制

的財產(chǎn)清單中也得到了證實，

這份清單顯示她已經(jīng)債臺高壘。

凱瑟琳·德·美第奇

這座宮殿本身就是細木工藝藝術(shù)的奇跡：

精美的木雕，鑲嵌著琺瑯和威尼斯鏡子

的面板嵌在墻壁里。

有一個房間被稱做“鏡閣”，墻壁上鑲嵌

了100多面玻璃鏡；

凱瑟琳·德·美第奇

在“琺瑯閣”里，鑲嵌著74件

王公貴族和貴夫人肖像徽章，高度

超過1英尺，還有選自古典神話

和圣徒傳記的寓言畫。

除此之外，她的掛毯收藏也同樣出名：

弗蘭德斯的、法國的、意大利的、

總共約129件，描繪了漢尼拔、

伍爾坎的歷史故事，以及其他

深受歡迎異教和基督教傳說。

與此同時，房間的地板上還覆蓋著

44件來自東方的地毯，

這在當時幾乎是聞所未聞的奢華。

她還為后世留下了4500冊書

和776卷手抄本，盡管她連一本

也沒有讀過——

凱瑟琳·德·美第奇

在繪畫方面，王后的愛好

更多的表現(xiàn)在小玩意和微型畫上，

而不是弗朗索瓦一世收藏的

那些更堂皇的帆布油畫。

凱瑟琳·德·美第奇與兒子的肖像

其中很多畫作——由讓·克盧埃

和高乃依·德·里昴根據(jù)委托繪的作品、

還有“20幅風俗畫和風景畫”——

如今已是盧浮宮無可匹敵的

法國油畫收藏的組成部分。

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