東畔荷花高出頭，

西家荷葉比輕舟。

張大千 荷花圖

在中國傳統(tǒng)美學(xué)中，荷，是表義最為豐富的一個意象。盡管中國人也愛梅蘭竹菊，但卻不像池中的芰荷，被愛得廣泛、愛得徹底。

在《爾雅》中，是這樣描述荷的：

“荷，芙蕖，其莖茄，其葉蕸，其本密，其華菡，其實蓮，其根藕，其中菂，菂中薏?！?/span>

還有哪種植物，像荷這樣，幾乎每個部份都有命名的？沒有。荷的花，又依開放的程度，細(xì)分為“芙蕖”（花已開）、“菡萏”（花未開），所謂的“四君子”，有沒有這種待遇呢？也沒有。

吳昌碩 荷花圖

詩人寫荷，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，如此高潔；“浦上生綠煙，波底蕩紅云”，如此嫵媚；“風(fēng)來香氣遠(yuǎn)，日落蓋陰移”，又是如此清逸。甚至，連鴛鴦相與、蝴蝶翩躚、魚戲蓮葉，都給詩人帶來無限的情趣。

壹丨

歷代名家畫荷的，也不勝其數(shù)。

徐渭的荷，簡潔洗練，周之冕的荷，清秀俊朗，苦瓜和尚石濤的荷，有自然野趣……

齊白石 荷花圖

張大千畫荷無數(shù)，被人稱為“中國畫荷第一人”。他的寫意紅荷與白荷，一朵或幾朵舒展的花瓣，露出一點蓮蓬或者花蕊，只在勾線處用些淡墨，清新淡雅，百看不厭。

尤其是大千晚年畫荷，擅用沒骨、寫意或潑墨潑彩。荷花純以水墨寫就，筆墨恣肆張揚，尤其勾連左右整幅的一支荷柄，飛揚跋扈，極具視覺震撼力。

張大千 紅荷

中國畫壇給予“大千荷”公認(rèn)的評價是：

“所畫荷花不但超越了花卉的屬性，更將文人花卉的筆墨范圍拓展至另一境地?！?/span>

這樣的評價，也是無出其右了。

張大千 墨荷

此外，吳昌碩畫荷，色酣墨飽，齊白石畫荷花，淋漓痛快。劉海粟的荷，潑彩濃艷，石魯?shù)暮苫鋸埡喚殹?/span>荷在他們的筆下，千姿百態(tài)，無不蔚然生香。

貳丨

我喜歡八大山人的荷。喜歡他極簡、孤傲的味道。

八大山人朱耷，與弘仁、髡殘、石濤，合稱清初“四畫僧”。

朱耷 荷花翠鳥圖

四畫僧皆明末遺民，朱耷，還是朱元璋的后裔。因不甘臣服于新朝，志不可遂，便循人空門，借助詩文書畫， 抒寫身世之感。

他們的作品，均帶有強烈的個性化特征，以及復(fù)雜的精神內(nèi)涵。這與當(dāng)時占據(jù)主流地位的正統(tǒng)派畫風(fēng)，大異其趣。

八大筆下的荷花，潔身自處，傲然獨立，風(fēng)骨錚錚，有著濃郁的人格化的寓意。其詩文多為幽澀古雅，書法善用淡墨禿筆，猶盡流暢，含蓄內(nèi)斂。

朱耷 荷鳧圖

在中國畫中，有個說法，叫“怒畫竹，喜畫蘭“。這句話的是說，通過對不同線條的運用，可以表現(xiàn)不同的情感。線條在國畫中不僅是造型的需要，也是畫家心聲的表達。水墨寫意畫中所謂的“逸氣”，就是靠線條來表現(xiàn)的。

八大的荷塘里，就有這種”逸氣“。

荷花小鳥，是八大最擅長也最喜愛的題材了。他筆下的荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，有君子之風(fēng)。他的荷花，最能讓人感受到的“逸氣”的，就是荷柄修長的線條。

叁丨

朱耷19歲那年，李自成攻破北京城，崇禎皇帝上吊而死。

朱耷 荷花水鳥圖

緊接著，清兵入關(guān)，20歲時，南昌陷落，朱耷家中90余口全部被殺，只有他一人遁隱于山中。23歲時，剃發(fā)為僧。

這樣的經(jīng)歷和身世，讓他內(nèi)心積蓄著對家國興亡的悲憤與無奈，而在異族統(tǒng)治下為了生存，又充滿著苦楚與艱辛。

研究美學(xué)的朱良志教授，曾經(jīng)說過這樣一句話：

“八大其實是一個生活在污泥中，做著清潔的夢，在污泥濁水中詠嘆人世中的清影?！?/span>

朱耷 荷石水鳥圖

在他一幅《荷石水鳥圖》中，三支荷、一塊孤石、一只水鳥、幾點水紋，再加四方印章、一個落款，便是畫面的全部，構(gòu)圖十分簡潔。

一支荷葉彎而垂于水鳥上方，似遮陰之華蓋，又似壓抑之外物。水鳥棲于孤石上，成為全圖的焦點。在這簡潔構(gòu)圖的背后，每一個意象，似乎都是八大山人心境的體現(xiàn)。

畫面中表現(xiàn)了三支荷，分別由三條富有彈性的線條引出。線條的表現(xiàn)，是八大山人凝練的畫面語言特征之一。

肆丨

八大長于水墨寫意，這是宋元以來興起的一種畫法。這種無法而法的境界，是情感與技巧的高度結(jié)合，使藝術(shù)創(chuàng)作進入到一個自由王國。

朱耷 荷鳧圖

八大筆下的荷花，筆簡意賅，形神兼?zhèn)?，體現(xiàn)出其孤傲落寞、清空出世的思想情感。永遠(yuǎn)是那么空靈剔透。

似乎，那里的荷柄，比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。仿佛，那就是一棵樹，樹下嶙峋的山石是他的家，而他，就是石上孤傲的小鳥。

八大畫荷，純以筆墨取勝，濕墨出筆，干筆涂抹，墨色的濃淡干濕變化十分豐富。

朱耷 墨荷圖

荷葉，山石，水鳥，看似漫不經(jīng)心，隨手拾掇，而干濕濃淡、疏密虛實、遠(yuǎn)近高低，筆筆無出法度之外，意境全在法度之中。

八大山人的荷花不是春色嬌艷、欣欣向榮的鮮花，而是“濺淚”之墨花，是殘葉敗荷，一如他一向的畫風(fēng)，凄涼寂寞，冷意逼人，似乎，畫出的一枝一葉，都是自己生命的骨血。

或大筆重捺，或潑墨大寫，荷莖圓轉(zhuǎn)蒼勁，曲折舒張，在干濕濃淡、變幻莫測的水墨里，煥發(fā)著明凈清雅的墨彩。

朱耷 荷石水鳥圖

他畫出的丑石怪禽，都是自己生命的倔強與傲岸的寫真。

伍丨

陳鼎祚在《八大山人傳》里，對朱耷的荷畫有句生動的評語，“嘗寫一枝，敗葉離披，橫斜水面，生意勃然?！?/span>

四大畫僧之一的石濤也有詩曰：“西江山人稱八大，往往游戲筆墨外，心奇跡奇放浪觀，筆歌墨舞真三味”，他們可謂是八大的知音。

石濤 荷花

三百年來，八大飲譽畫壇，清代“揚州八怪”，吳昌碩，近代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等畫家，都不同程度受其影響。

張大千在《四十年回顧展自序》中說道：“予乃效八大為墨荷”。他畫荷，最初學(xué)八大山人。他說，他主要是取八大山人之“韻”。

“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻?！?/span>

齊白石 荷花

白石老人也曾有詩曰：

“青藤（徐渭）雪個（八大山人）遠(yuǎn)凡胎，缶老（吳昌碩）當(dāng)年別有才。我原九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來。”

在這些名家的筆墨里，都或濃或淡，隱隱約約可以聞到，那種洗練、清逸，凝重、雄渾，含蓄、朗潤的八大山人的味道。