圖為雍正畫像

        據(jù)記載，雍正年間，年羹堯?qū)伊?zhàn)功，雍正皇帝為嘉獎他特意賞賜萬畝良田，但是年羹堯卻表示愿意用萬畝良田換一件精美絕倫的琺瑯彩器具，要知道琺瑯彩是皇帝專用，很多大臣都未曾見過，年羹堯這一舉動無疑舍命相換。

        萬畝良田不如琺瑯一件，琺瑯彩創(chuàng)燒于紫禁城（今北京故宮），是歷史上唯一在宮廷燒造的瓷器。它起源于康熙晚期，發(fā)展于雍正時期，興盛于乾隆時期，以其瓷質(zhì)細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致，備受清代帝王推崇，是我國彩瓷之首，被世人譽為“彩瓷皇后”，備受世界收藏家的追捧。

琺瑯彩作為唯一在紫禁城燒造的瓷器，是怎樣失傳的，又是何人將他復(fù)原？

《清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶》（左一）

《清乾隆御制琺瑯彩花石錦雞圖雙耳瓶》（右一）

        乾隆時期，為了展現(xiàn)琺瑯彩巔峰技藝，乾隆皇帝親自督造，不惜工本燒造《清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶》和《清乾隆御制琺瑯彩花石錦雞圖雙耳瓶》作為見證。

       到了乾隆后期國力逐漸衰退，難以支撐皇家不惜工本的燒造方式，琺瑯彩開始斷燒，這項宮廷秘技也隨之失傳。到了民國時期，隨著故宮博物院的琺瑯彩展出，她第一次出現(xiàn)在世人面前。隨后300年里，無人敢復(fù)燒宮廷琺瑯彩，直到宮廷琺瑯彩的集大成者王輝大師成功復(fù)原琺瑯彩國寶。300年宮廷琺瑯彩第一人王輝。

天津工藝美術(shù)大師王輝

       2005年天津工藝美術(shù)大師王輝，被天津博物館選中，親自主持國寶《清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶》復(fù)原工程，從此開始一段長達十二年的艱辛歷程。

       琺瑯彩以工藝難、釉料貴、畫工絕而著稱于世。為了成功復(fù)原琺瑯彩，王輝大師查閱各種清宮典籍，了解琺瑯彩的制作工藝，動用國家封存30年，有著比金子都貴之稱的高嶺土，采用古法歷經(jīng)172道手工工序燒制白胎。歷時數(shù)年，經(jīng)過幾百次的嘗試，終于燒制出與《玉壺春瓶》瓷胎一樣細薄完美無瑕的白胎。

琺瑯彩原礦物寶石國外進口圖

琺瑯彩的釉料是王輝大師行程7萬里，耗費巨額資金，從5個大洲，20多個國家以及國內(nèi)10幾個省份，集齊了藍礦石、橄欖石等40多種礦物寶石，歷經(jīng)36道手工研磨篩選而成方可用來作畫，這樣繁瑣工序制成的釉料色彩靚麗，永葆光澤，千年不褪色。

  琺瑯彩手工磨制釉料

       琺瑯彩上的繪畫皆是由宮廷最頂級畫師繪制，稍有瑕疵即作廢。為了完美再現(xiàn)乾隆朝時期的絕頂畫工，王輝大師多次觀察、臨摹《玉壺春瓶》上的畫工，并進行對比，在歷經(jīng)300次的易稿后，終于成功掌握宮琺瑯彩畫工奧秘，采用透視技法，在瓶身微繪作畫?，m瑯彩燒制完成后，用100倍的放大鏡觀看，仍然清晰可見，花有露珠，鮮艷纖細，蝶有茸毛，且頸頸豎起。

《玉壺春瓶》瓶身繪畫局部放大圖

最終，王輝大師歷經(jīng)12年、行程7萬里、耗資上千萬，易稿300次，先后成功復(fù)原乾隆皇帝親自督造的頂級國寶《玉壺春瓶》和《雙耳瓶》，恢復(fù)失傳200多年的宮廷琺瑯彩技藝，再現(xiàn)清宮頂級珍寶絕代風(fēng)華！此后王輝大師在宮廷琺瑯彩的基礎(chǔ)上，成功研發(fā)琺瑯彩佛造像、琺瑯彩腕表等，并在國內(nèi)頂級文化雜志——神州雜志上發(fā)表關(guān)于琺瑯彩的專業(yè)論文，深受國內(nèi)文物專家和鑒寶專家的欣賞。王輝大師以自己不懈的努力弘揚和傳承了琺瑯彩這一深藏清宮300年的頂級宮廷技藝，讓琺瑯彩開始走向世界。