 呂維超，1964年生，號臥虎堂主人，字如飛，中國美協(xié)會員，國家一級美術師。中國國畫院副院長，中國國畫院浙江分院院長，世界書協(xié)理事，原職藝術館美術干部，廈門張雄書畫院副院長、張雄書畫院代理畫家、曾被省政府授予“美術拔尖人才”稱號，多次受到政府獎勵?，F(xiàn)為中國美協(xié)會員;遼寧書畫院特聘畫家；曾就讀于中央美院、中國美協(xié)中國畫高研班。多年從事中國畫創(chuàng)作、研究和教學工作，師承馮大中，賈平西等諸先生，追求雄野，蒼潤博大之風貌，作品十余次參加中國美協(xié)主辦的大型美展并多次獲獎。并有作品赴美國、加拿大、泰國、新加坡、韓國等地展出，并榮獲“國際銀獎藝術家”、“世界書畫藝術名人”稱號。多次舉辦個人畫展，三次參加藝博會、拍賣會、作品被眾多收藏家賞識認購，數(shù)件作品被中國美協(xié)、博物館及國內外友人收藏。 惟妙惟肖 維求超越 文 / 賈德江  《狼圖騰》68X68cm 在當代花鳥畫壇，呂維超是極少數(shù)專注于走獸的畫家之一。他選擇的是具象寫實的工筆畫法，也選擇了難以獲得形象的威猛野獸作為創(chuàng)作主體，這是一種高難度的選擇，也是一種自我極限的挑戰(zhàn)。不可否認，20世紀80年代名噪一時的馮大中工筆虎畫影響了他的選擇，他也是從愛虎、懂虎、畫虎開始，直入工筆動物畫的堂奧。不過，他沒有重蹈馮大中的覆轍，而是站在發(fā)展美術史的高度，放開視野，由虎畫拓展到更廣闊的領域，把自己的藝術聚焦在古人今人很少表現(xiàn)的野生動物范疇，舉凡猛虎、野狼、雪熊、花豹、大象、猿猴等都在他的表現(xiàn)之列，時而也畫藏獒、駱駝等馴養(yǎng)的走獸。他滿懷自信的一路走來，取得了成功，艱難，但是步履穩(wěn)健而堅實。  《和諧家園》200X200cm  《滌魂之地》145X160cm 他的成功標志，表現(xiàn)在他的作品一次次地在中國美協(xié)舉辦的全國性美展中榮獲獎項，使他成為中國美術家協(xié)會的會員，更表現(xiàn)在他的作品一次次在國內的各大拍賣機構均有價格不菲的成交紀錄，受到藝術市場的青睞。可以說，呂維超已經(jīng)成為當代中國畫界一位很有實力的工筆畫家，在走獸畫方面開辟了一塊屬于自己的天地，正在以新的課題、新的觀念、新的語言、新的筆墨，描述了一個更為細膩、更為野逸、更為真實、更有氣勢、更有內蘊的動物世界。他的作品被愈來愈多的人賞識，他的藝術被愈來愈多的人所肯定，他的畫風在工筆畫壇的影響愈來愈廣遠。鑒于此，清華大學美術學院為他設立工筆動物畫專項研究課程班，聘請他為導師，為他的藝術傳播搭建了一個高端平臺，他的技藝日深，弟子日眾。  《風》65X60cm 許多人對呂維超作品的最初印象是與馮大中的語言相似性，主要指他的工筆虎畫作品。這并不奇怪，藝術家不可能脫離與藝術經(jīng)典的交流而創(chuàng)造完全屬于自己的東西。其實，從藝術語言的角度上看，呂維超已經(jīng)與馮大中的旨趣拉開了距離。他的作品側重于一種“萬趣融其神思”的感性表達，這使他的作品較少那種發(fā)展緩慢、程序復雜的研讀性，而具有一種“虎嘯風聲遠”獨步巡山林”的可感性與可讀性。卓爾不群的畫面經(jīng)營，特立獨行的肢體造型、工而有意的筆墨語言，孤寂壯美的意境表達，都不是他人作品的翻板，也不是自然的照搬，更多的是來自于生活的新鮮感、現(xiàn)代感，加之于想象和創(chuàng)造。尤其是美女與老虎親情廝守的畫面，仿佛是耐人尋味的動物神話，顯然與馮氏虎畫相去甚遠。  《古木逢春》68X138cm 我更欣賞他以野狼為表現(xiàn)母題的作品，充滿了原創(chuàng)的爆發(fā)力。在這一前人很少涉獵的題材中，他把真情注入畫卷，他把生命融于畫中，他把創(chuàng)造蓄入筆端。他畫《七匹狼》所向披靡、千姿百態(tài)的桀驁不馴；他畫《北方戰(zhàn)神》在光風霽月中的陰狠與威嚴；他在《大風歌》中畫出雙狼出入草澤的凄情與兇視，他還精心刻畫狼的頭部，以特寫鏡頭展示這一野獸面部的神奇與美麗，他畫出了狼的本性，畫出了狼的兇狠，畫出了狼的習性和特征，畫出了狼的結構與動態(tài)，畫出了狼的皮毛質感與厚度，畫出了狼的無堅不摧的勇猛精神。  《踞山號月》68X138cm 這些得來不易的形象，絕不是閉門造車的產(chǎn)物，只能是通過生活，反復觀察，明察秋毫，揣摩研究，通過寫生結合照片、影像資料加工、提煉而成。在表現(xiàn)方法上，他運用了精細工整的寫實手法，把傳統(tǒng)表現(xiàn)動物的“披毛法”“絲毛發(fā)”“暈染法”與西畫的造型、明暗的處理以及平光、逆光、束光的不同表現(xiàn)結合起來，形成了獨樹一幟的藝術風格。造型是那樣的精準，動態(tài)是那樣的自然，皮毛是那樣的逼真，野性是那樣的十足，顯示出畫家不同凡響的藝術才華和創(chuàng)造力。  《惠風和暢》97X180cm 西法的引進，使呂維超把原有的工筆畫語言“應物象形”發(fā)揮到極致，逾越前人；獲得西方寫實主義觀念和方法的滋養(yǎng)，使呂維超的走獸畫不再停留在傳統(tǒng)的意象造型層面上，而是在更生動、更貼切、更富造型感染力的高度上賦予作品更具藝術的真實和情境。呂維超沒有丟失傳統(tǒng)繪畫的本質，他運用的依然是中國畫的工具和材料，筆墨的運用以及點、線、面的轉換都保持著中國畫的精神。在寫實與寫意之間，在水墨與色彩之間，在環(huán)境表達和意境營造之間，都保持著中國工筆畫的鮮明特征和時代感。在呂維超的作品中，西法已失去了本來面目而成為他工筆走獸畫的一部分，而他的工筆走獸畫也因汲取外來文化而形成與傳統(tǒng)不同的新的現(xiàn)代形態(tài)。他為中國的花鳥畫已經(jīng)建立起現(xiàn)代工筆走獸畫的新篇章。  《極目青青》 97X180cm 新的篇章是一頁一頁續(xù)寫的，呂維超的工筆走獸畫也是一個一個突破的。在他的虎畫和狼畫取得成功之后，他開始畫北極熊的系列作品，以前無古人的面目出神入化地刻畫出雪熊這個龐然大物的稚態(tài)、溫馴、平和與慈愛。他把北極熊置放在冰天雪地里，或與配偶尋行，或與幼仔親昵，甚至以江河的波濤洶涌作背景襯托北極熊時顯的狂躁。他筆下的北極熊，笨拙而可愛，純潔而敦厚，充滿了人性的光彩。隨后，他又把筆觸伸向雪域高原的精靈——藏獒，與北極熊的表現(xiàn)方法一樣，以勾染結合、明暗相宜、黑白互映的“留白絲毛法”，表現(xiàn)出這一“天界衛(wèi)士”鬃毛的硬挺、柔軟、蓬松的不同質感和層次，形神并至，筆境兼奪，再一次顯示出他對傳統(tǒng)的超越。  《心游天荒》 97X180cm  《心游天荒之五》180X97cm 在行家里手的陣陣喝彩中，還有他對密林中猿猴的有趣表現(xiàn)，對大漠上駱駝的精心描繪，對荒原中大象風神的塑造，對雪山下花豹的深情傾訴。在這些如詩如歌的作品中，他沒有厚此薄彼，沒有孰重孰輕，幅幅同樣注入心力，張張畫得同樣精彩。他憑借自己造型能力的扎實和工筆技法的嫻熟，把古與今、中與西熔為一爐，把山水、花木、樹石與動物集合在一起，把工筆與寫意、線描與渲染、水墨與色彩，融會貫通，恰到好處地并用，試圖用精致的藝術和深度的抒情來實現(xiàn)自己對主體的理解和闡釋。他分別用天野蒼茫、白雪皚皚、風云際會、皓月當空、蒼松巨巖、草長枝放、滿目荊棘，畫出一幅幅令人動心動容動情的作品，畫出動物那種野性的純真和種種無言的生命狀態(tài)。畫面的全部魅力來自于閃現(xiàn)在動物的表情、動態(tài)上那種獨特的沉默的美感。畫家似乎帶有某些刻意的設計和安排，使富于形式美的自然背景與動物合成一個渾然的整體。在一個個有血有肉、活靈活現(xiàn)的形象中，浸淫了畫家自己的思想情感和個性。呂維超要以博大的意境、嚴謹?shù)脑煨汀⒓毮伒墓P觸、豐富的色彩，精心刻畫出動物的個性及其最細微的神情變化。他要創(chuàng)造紙上的生命，畫出動物的生命感，他要用他的作品證明：中國工筆畫本身有著偌大的空間，具象寫實手段仍然具有深化和發(fā)展的前景。 《青山夕照》97X180cm 《暮隱修篁》97X180cm 在當今工筆畫壇，像呂維超這樣，能畫出如此眾多而感人肺腑的走獸畫尚不多見。他是在用精美的語匯編撰一個個耐品耐讀的動物的自由王國，展示的是人類對動物生命的關懷和愛撫。他的畫中有技巧有難度，他的畫中有思想有深度，那種摯愛真情充溢著畫面，彌漫著空闊的天宇。他要以他的作品告誡人們，熱愛動物是人類的天性，畫出動物的真、善、美，喚醒世人保護大自然、愛護野生動物的責任感，將是他持之以恒畢生堅持的藝術方向。 《昂首天外》180X97cm 《大象無形》180X97cm 呂維超的藝術已相當精熟，個性極為鮮明，也產(chǎn)生相當?shù)挠绊?。他的工筆走獸畫所體現(xiàn)出的精耕細作、形神兼?zhèn)洹⑶榫敖蝗?、內蘊豐厚、外顯形真、自然天成的畫風，乃是他審美理想、個性氣質、睿智思維、學問修養(yǎng)的總體表現(xiàn)，也是時代的、民族的精神產(chǎn)物，是他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術與生活、東方與西方之間，不斷地進行選擇、融合和創(chuàng)造走出的一條屬于自己的藝術道路。他的創(chuàng)造，續(xù)寫了中國花鳥畫走獸科的歷史，豐富了中國工筆走獸畫的內容。這表明，呂維超是知世知己的徹悟者，他的潛力、能力及優(yōu)勢使他為自己的藝術清醒定位。他發(fā)現(xiàn)了中國花鳥畫的歷史亟須填補的空白，恰是他夢寐以求、難以割舍的鐘愛。正是他對工筆走獸畫的繼承和發(fā)展所作的不懈努力，使我們不能忽視他對推進中國花鳥畫的發(fā)展所作的貢獻。 《天地英雄》180X97cm |
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