嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤（白居易《琵琶行》）

滂沱驟雨似的響聲與竊竊私語般的輕聲交錯彈出，好像大小不同的珍珠灑進(jìn)白玉盤里，煞是好聽。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕（王維《觀獵》）

詩人以簡潔的文字幾筆勾勒出一幅壯觀的《觀獵圖》。寫鷹的猛銳，用一個“疾”字，寫馬的迅捷，用一個“輕”字，極盡瀟灑馳騁之態(tài)。雪盡草枯，先烘托出一片肅殺的氣氛；鷹高馬疾，又渲染出一股行獵的氣勢。沒有一個字提到獵手，觀賞者卻通過鷹與馬的動作看到了獵手矯健自如的神態(tài)，雄健豪逸之氣溢于畫外。

原詩：風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕，忽過新豐市，還歸細(xì)柳菅?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。

柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）

深夜犬吠，劃破了夜的寂靜，卻給夜歸人帶來了希望。

長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海（李白《行路難》其一）

長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來（白居易《大林寺桃花》）

這是詩人在看到大林寺的桃花時所寫。大林寺在廬山香爐峰頂。這時正當(dāng)四月，山下已是春盡夏至，眾芳銷歇，而山頂上因氣溫較低，卻還是桃花盛開，一片春光。詩人陡然見此景象，不由又驚又喜：我還以為春天回去后就再找不到它了，卻不料它已跑到這里來了。兩句詩用擬人化的于法表現(xiàn)春人，風(fēng)趣而又活潑。

原詩：人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟（杜甫《蜀相》）

原詩：丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干（李商隱《無題》）

這是李商隱詩中流傳最廣的寫情名句。上句以蠶絲之“絲”暗喻思念之“思”， 借助于諧音雙關(guān)；“下句以燭淚之“淚”來比方愁人之“淚”，形神極似。詩人巧妙地運用了這種高超的修辭手段，寫出了人間的千古至情。春蠶吐絲，死后方盡，蠟燭流淚，淚干身滅，這種伴隨著生命始終的纏綿之情，這種至死不渝的真誠執(zhí)著的愛，的確具有種震撼人心的巨大力量。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫（韋應(yīng)物《滁州西澗》）

這兩句寫一場暴雨之后，春潮猛漲，而野外渡口，雨中無人問津，連擺渡的船夫也不在，因而透露出一股冷落凄清的況味。寫詩有雅趣易，有野趣難。此處則是在野趣中滲透雅趣，故更為難得。

春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜（韓翃《寒食》）

原詩：春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如（杜牧《贈別》其一）

這兩句主要是寫作者所愛女子的美麗動人。唐代的揚州，十分繁華，十里長街，香煙裊裊，弦管嬌歌之聲不絕。這里雖未直接寫出，但“春風(fēng)十里”四字中已暗含此種風(fēng)光。當(dāng)時城中的歌妓多居樓上，而歌樓的門窗都用珠簾擋著，只有將珠簾卷上，外人方可看清樓中女子的真貌。在詩人杜牧看來，他眼前的這位年輕女子，可以說是揚州城里最美麗的，不論你卷起那家歌樓的珠簾，里面的女子都不及她。

曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云（元稹《離思》其四）

這兩句詩詩人用來比喻自己同已故妻子之間難以忘懷的愛情。滄海浩淼萬里，至深至廣；巫山之云相傳為神女所化，美麗無比。到過滄海、巫山的人，自然不會再賞識別處的水和云了。他同亡妻之間的感情也一樣，既深沉，又美好，因而言外之意是，從此再也不會有真正的愛情了。

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