藝術(shù)貴在創(chuàng)新, 筆墨當(dāng)隨時(shí)代。有生命的藝術(shù)作品應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上突破前人的模式，獨(dú)辟蹊徑，獨(dú)具匠心，想別人所未畫(huà)，創(chuàng)造新的意境、新的形式、新的美。

畫(huà)家應(yīng)力求使自己的作品有新意，至少在某一方面有特色。面對(duì)著飛泉流溪、裊裊山嵐、氣象萬(wàn)千的景色，畫(huà)家不能不躁動(dòng)起強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望。但歷代畫(huà)家眾多，要怎樣才能不落入前人的窠臼呢？

實(shí)際上，要想尋找到自己的藝術(shù)語(yǔ)言不是易事，為此，必須寫(xiě)生、觀察，并且回到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中去觀摩、借鑒。 

當(dāng)代畫(huà)家董欣賓曾在一幅畫(huà)中題道：“水為作畫(huà)之媒嫁，無(wú)水則無(wú)以為全墨，亦無(wú)可論圖畫(huà)是非?！彼苁鼓图埖奶匦缘玫匠浞职l(fā)揮，在宣紙上多施水、巧用水，只有充分挖掘水墨和宣紙的潛在功能，才能使我國(guó)水墨畫(huà)這一傳統(tǒng)藝術(shù)更加顯現(xiàn)其民族藝術(shù)特色。

畫(huà)家艾明福堅(jiān)持不懈地長(zhǎng)期探索水怎樣更深層次地運(yùn)用于水墨畫(huà)創(chuàng)作之中，充分掌握好水在紙上的適度問(wèn)題，使汞、墨、紙三者有機(jī)結(jié)合。在作畫(huà)時(shí)，他把畫(huà)案傾斜到50度左右，認(rèn)真布局，大膽用筆，用筆施水密切配合。 

由于畫(huà)案有斜度，水在紙上就產(chǎn)生流動(dòng)，水的流動(dòng)使墨移位，很自然地留下先前筆觸。同時(shí)，畫(huà)案有斜度，較符合人的視覺(jué)規(guī)律，有利于布局經(jīng)營(yíng)。

無(wú)論用什么手法作畫(huà)，都離不開(kāi)中國(guó)畫(huà)的筆墨要求，離不開(kāi)扎實(shí)的基本功。如果沒(méi)有這個(gè)基礎(chǔ)，憑空臆造，勢(shì)必如無(wú)本之木，無(wú)源之水。

古人的經(jīng)驗(yàn)是寶貴的。因此，艾明福努力結(jié)合傳統(tǒng)的筆墨技法，如應(yīng)用潑墨、破墨、積墨、焦墨等手法，使水與墨碰撞、滲透、交融，形成流動(dòng)感。

充分展示水墨的靈性，有利于表現(xiàn)南方山山水水的韻味，使作品淋漓盡致，五彩俱全，滋潤(rùn)靈動(dòng)又不生媚態(tài)。

在用筆上，要求多中峰用筆，含墨飽滿，輕重疾徐，有筆有墨。若筆含濃墨，待墨移位后，墨色仍然不滅，且氣韻十足；用淡墨作畫(huà)時(shí)，能較好的表現(xiàn)朝露、夕煙和雨天朦朧的景象。

艾明福強(qiáng)調(diào)，用水也要講究，在冬天氣溫低時(shí)，墨汁易凍，這時(shí)最好用熱水；夏天作畫(huà)，冷、熱水均可。水是一種浸潤(rùn)性極強(qiáng)的液體，容易破壞筆墨效果，使之無(wú)規(guī)律的變化，很難掌握。 

為了克服這一弱點(diǎn)，他經(jīng)常反復(fù)試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)還可用較濃的茶水代替。用茶水作畫(huà)和用清水一親戚，先噴后畫(huà)或先畫(huà)后噴，或噴、畫(huà)并用，或用含水的筆浸濕宣紙，或局部施水等。在該畫(huà)集中的一些作品就采用了這種方法。

在作畫(huà)時(shí)，要適當(dāng)選擇紙張。對(duì)紙的要求以吸水性強(qiáng)，較薄的宣紙為宜。

水墨作畫(huà)，古今有之，但水、墨、紙的潛在功效很大，充分發(fā)揮三者的神奇作用，這是中國(guó)水墨畫(huà)創(chuàng)新的一條基本路子。

藝無(wú)止境，藝海無(wú)涯，只有努力探索，不斷創(chuàng)造，才能使水墨畫(huà)這一中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶更加發(fā)揚(yáng)光大。