如何辨別仿古玉

    玉文化在我國(guó)有著極高的認(rèn)知度，但我們也要清醒認(rèn)識(shí)到玉器收藏的難點(diǎn)首先是贗品多，真?zhèn)坞y辨。但反觀之，練眼力、辨真?zhèn)我彩鞘詹貥?lè)趣所在。其次還需要大量的背景知識(shí)。收藏者不但要熟記大量玉器特點(diǎn)，而且還要了解各時(shí)期的歷史知識(shí)以及考古資料，辨別玉料，認(rèn)識(shí)不同時(shí)代的制玉工藝特點(diǎn)。另外，鑒定玉器非一日之功，需要長(zhǎng)期積累經(jīng)驗(yàn)。僅僅翻閱玉器圖錄是不夠的，一定要上手看古玉，多參觀博物館藏品。

　　古玉有悠久的歷史，古法與現(xiàn)代雖然仿造的方法不同，但效果相近。因?yàn)槭恰霸旒佟?，仿造者不愿意出頭露面，仿造的工藝也諱莫如深，常會(huì)因世亂、災(zāi)荒等原因而失傳。明代高濂說(shuō)：用蒼黃、雜色、邊皮、蔥玉或淡墨色玉，如式琢成。說(shuō)明古時(shí)候是從造料、依樣仿造上先下手。清代陳氏記述：宋宣和、政和間，玉賈贗造，將新玉琢成器皿，以虹光草汁罨之，其色深透，紅似雞血，提示了古代染色的方法。仿造者現(xiàn)代方法也保密，據(jù)資料介紹，現(xiàn)代化作偽方法大致如下：

     一、酸性作舊：用氫氟酸、硝酸加紅色堿性橙、朱砂、黃色高錳酸鉀、黑色硫化汞；用牙科粉做灰皮或用環(huán)氧樹脂加磷苯二鉀酸、二丁脂、乙二胺涂抹烘干、打磨。

    二、熱燒作舊：涂氫氧化鈉，悶兩天即燒出雞骨白。

    三、堿性作舊：用黑硫化汞、黃用三氧化鐵加氫氧化鈉和碳酸鈉、硅酸鈉，再加豬油進(jìn)高壓釜（80至12大氣壓160°C至200°C）,4天出來(lái)有玻璃光，皮殼吃得深，可仿戰(zhàn)國(guó)漢器。做舊程序是，先加溫、冷卻成裂，再敷色（堿性橙、堿性綠、硫化汞、氫氟酸、硝酸、高錳酸鉀、鐵紅、地板黃、鞋油、瀝青、姜黃），后用高溫高壓熏烤（氣沁、煙微粒沁）、酸（堿）埋土等法做成。

    不過(guò)人工作舊作色只能貌似，而不能真像。因?yàn)樵诙潭痰臅r(shí)間內(nèi)，不可能造就幾百上千年的效果，區(qū)別在于：

    1、腐蝕與風(fēng)化不同。人為腐蝕效果一致，不自然；自然風(fēng)化是天然生成，蝕變布局非常自然。

五代 蝴蝶形玉佩

長(zhǎng)6.6，寬4，厚0.15厘米  浙江省臨安市玲瓏鎮(zhèn)康陵出土，現(xiàn)藏于臨安市文物館

    白玉。玉蝴蝶為半圓形，透雕與陰線雕刻相結(jié)合，表現(xiàn)了一只展翅欲飛的蝴蝶。

    2、人工鈣化與天然鈣化不同。人工做的鈣化色澤一樣，光透下“扎根”均勻，有的表皮掉渣；天然鈣化色澤多變，光透下“扎根”不均勻，表皮的皮殼除強(qiáng)烈蝕變和機(jī)械磕碰外，一般完好，有表光。

清 白玉三鵝擺件　寬10.6厘米 高3.8厘米 重80克

　　白玉。表現(xiàn)一大鵝與兩只下鵝伏在一片樹葉上，漂浮在碧波漣漪的湖面，悠然自得，給一以優(yōu)美恬靜的遐想。此擺件玉質(zhì)潔白溫潤(rùn)，做工精湛，應(yīng)為宮廷制品。

    3、作沁與自然受沁不同。作沁顏色浮在表面，光透下內(nèi)部看新；自然受沁純出天然，沁色伸入內(nèi)部，玉質(zhì)通體變色并有一定的規(guī)律。

明 白玉花卉執(zhí)壺  長(zhǎng)8.3厘米 高25厘米重1556克

　　白玉。柄纏螭，螭啣環(huán)與蓋相連，與壺身皆整塊玉琢成。壺蓋立雕壽星，壺身浮雕花卉，流部立雕靈芝與壺身相連，皆寓意長(zhǎng)壽。并刻詩(shī)四句：“春游芳草地，夏賞綠荷池。秋飲黃花酒，冬吟白雪詩(shī)?！睘槊魍砥谧髌?。

    4、古玉玻璃光表光與新玉玻璃光表光不同。古玉玻璃光表光柔和；新玉玻璃光表光扎眼，兩者的玉質(zhì)新老也不一樣。

    說(shuō)起古玉玻璃光，在許多藏家眼里，它的解釋各有不同。有說(shuō)拍照是拍不到的，有說(shuō)“某君拍下的不是玻璃光，而是賊光”，更有說(shuō)“我真的不知道，其實(shí)不存在”。在文物界也有人用玻璃光一詞介紹古玉的面貌。并且從實(shí)踐中得出了古玉玻璃光是不能盤玩，盤了則會(huì)消失的結(jié)論。那么，什么是古玉玻璃光呢？它的形成機(jī)理是什么？文博界見(jiàn)到的到底是什么樣的玻璃光？為什么不能盤玩？盤玩后它的表面光澤會(huì)有什么變化？等等問(wèn)題令人感到好奇，煞是有趣。

   有時(shí)候用文字解說(shuō)，不如用圖片讓讀者自己觀察感悟來(lái)的實(shí)際。所以下面讓我們來(lái)看一張圖，從這張圖中或許能說(shuō)明一些問(wèn)題。此件玉器為徐州博物館館藏品。出展時(shí)它的上方有六盞泠光燈，其中有一盞在它的上方。玉的平面在展臺(tái)上呈現(xiàn)近25度的傾斜夾角。照相機(jī)抬高和玉平面盡可能的保持直角。所以它的光線照射效果應(yīng)該屬于折射范圍。

玉緩

    從圖上可以發(fā)現(xiàn)，在有光線折射的區(qū)域里，幾乎都集中在有沁色的地方。沒(méi)有沁色的地方本應(yīng)該也出現(xiàn)，而事實(shí)是同屬一個(gè)光源強(qiáng)度光線照射的地方，卻在沒(méi)有沁色的地方不出現(xiàn)了光的折射現(xiàn)象。這正好說(shuō)明了有沁色的地方，表面的氧化膜的光潔面，強(qiáng)于沒(méi)有受沁色的地方。這種膜樣的光澤，確實(shí)不能多盤摸，這在同館出展的幾件玉壁、玉璜上可以得到證實(shí)。那些尚留有盤摸者的手指紋的器物上，僅僅殘留了一些星點(diǎn)狀的折光面。

    那么，我們?nèi)绻堰@種特殊條件下產(chǎn)生的氧化膜現(xiàn)象，約定俗成地稱為玻璃光的話，那種拋光面非常好的玉器表面光澤，該稱為什么呢？事實(shí)上，它被人們稱為玻璃光澤。這種光澤的強(qiáng)度與組成寶石的礦物折光率和結(jié)構(gòu)的粗細(xì)程度有關(guān)。一般情況下礦物的折光率高則結(jié)構(gòu)細(xì)膩，所以它應(yīng)該屬于精加工面接受光源照射的現(xiàn)象。它的光潔面是不怕人盤摸的。我們知道當(dāng)光線由一種媒質(zhì)射向另一種媒質(zhì)時(shí)，在兩種媒質(zhì)的平滑分界面上，被分為反射光線和折射光線。這個(gè)平滑分界面越光潔，其反射光線和折射光線的效果就越好。所以在同一個(gè)拋光面上，有的地方有，有的地方?jīng)]有，那么結(jié)果必然的只有一個(gè)，某處的光潔面產(chǎn)生了變化，變化得比另外一處更高了。而光潔面產(chǎn)生了變化的原因，由墓葬的情況決定了它不可能在入土后再二次分段加工。所以只有玉器在高度缺氧的狀態(tài)下產(chǎn)生的沁色，一旦暴露在光天化日之下，其氧化的加速程度是可想而知的，其結(jié)果應(yīng)該是玻璃光產(chǎn)生的直接原因。

   5、邊石次玉的綹裂與好玉風(fēng)化后的綹裂不同。玉石的綹裂是由玉的性（變質(zhì)成玉和地質(zhì)構(gòu)造時(shí)留下的玉質(zhì)的方向性）、內(nèi)應(yīng)力和外力沖擊所造成的；而好玉風(fēng)化受沁后的綹裂是玉質(zhì)變松，內(nèi)應(yīng)力釋放成綹，大多在表面，比較細(xì)微。

   6、邊玉劣玉的色澤與好玉轉(zhuǎn)色不同。邊玉劣玉的色澤是天然生成或風(fēng)化而成，是在低濃度長(zhǎng)時(shí)間下形成的，特點(diǎn)是色帶的色度變化不大，同一色帶色澤一致；好玉轉(zhuǎn)色是局部的變化，是在墓室中高濃度、短時(shí)間的環(huán)境下形成的（相對(duì)玉的生成、風(fēng)化的時(shí)間），它的色度變化大，有規(guī)律可循。

   7、吃土與涂色不同。吃土伸入玉質(zhì)內(nèi)部，但表皮完好；人造吃土往往是用水摻土涂抹或著色而成，不是色澤別扭就是皮殼不同。

   8、人造皮殼與天然皮壺不同。人造皮殼是酸蝕喝蠟、堿燒搶色、提油做色、上蠟?zāi)ㄓ偷确椒ㄗ龀?，如用水煮一下，皮殼感馬上不同；天然皮壺是千百年風(fēng)化而成，自然不變。

   9、關(guān)于“游絲毛雕”：游絲毛雕的制作工藝主要是在戰(zhàn)、漢時(shí)期。

    “游絲毛雕”又稱雙鉤碾法，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,由于有了鐵器的使用和腳踏砣子的發(fā)明,便有了“游絲毛雕”。其特點(diǎn)為：雕工線條細(xì)如毫毛,若隱若現(xiàn),跳刀不斷, 碾法婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，更無(wú)疏密不均交接斷續(xù)，儼如游絲白描，毫無(wú)滯跡。

    在使用“游絲毛雕”雕刻玉器時(shí)，其陰刻細(xì)線條形若游絲，刻線細(xì)如毛發(fā)。如用放大鏡觀察，這種線紋是用一種非常尖細(xì)的堅(jiān)硬器物在玉器上進(jìn)行雕刻，若用力不均，會(huì)出現(xiàn)叉道和若斷若續(xù)的“跳刀”。到漢代“游絲毛雕”達(dá)到高峰。

     “游絲毛雕”—— 是戰(zhàn)國(guó)到西漢玉器斷代的一個(gè)重要依據(jù)。凡是戰(zhàn)漢玉器精物上都有刻線細(xì)如毫發(fā)的“游絲毛雕”。此種特點(diǎn)在戰(zhàn)國(guó)晚期就出現(xiàn)，但普遍應(yīng)用則在漢代，漢代后失傳。

    宋、元、明時(shí)亦有出現(xiàn)，但線條又深又粗，而無(wú)“游絲毛雕”和“跳刀”感。這兩者之差別是今天識(shí)別漢或漢以后玉器的重要標(biāo)志。

曾侯乙墓出土的玉璜

    這時(shí)一塊戰(zhàn)國(guó)仿春秋出齒玉簧，作工是淺浮雕，刀工是戰(zhàn)國(guó)晚期出現(xiàn)的游絲刻，有卷云紋三角卷云紋虺紋，并在紋飾里隱藏了肢解龍紋，這種紋飾是春秋中晚典型紋飾。

 游絲毛雕工

戰(zhàn)國(guó)黃玉 游絲毛雕工 次生冰裂紋

   總而言之，仿古玉不易，辨古玉也不易，也許這正是玩玉的魅力！