自溫庭筠大量作詞開創(chuàng)了文人詞傳統(tǒng)以來，詞便被視為春愁閨怨、風(fēng)花雪月的載體，因而才有“詞為艷科”的說法！宋詞自然也沿襲唐末五代詞的“艷科”題材，所描寫的大多是別情、羈旅、閨怨、戀愛，甚至艷情等等。譬如一代詞宗柳永，在他的詞集中無(wú)一例外地都是此類作品。北宋的詞人也大致相仿！

直到北宋中后期詞境方才有所拓展，題材范圍也隨之變大。如王安石便提倡詞為言志而非言情，而他的代表作《桂枝香·金陵懷古》以詞懷古境界之大、筆力之健冠絕當(dāng)時(shí)！而詞至蘇東坡更是明確提出了“無(wú)事不可入詞、無(wú)意不可入詞”的概念，進(jìn)一步擴(kuò)大詞境！宋詞方才有擺脫“詞為艷科”束縛的趨勢(shì)！

蘇東坡也因此成為詞史上對(duì)宋詞的發(fā)展貢獻(xiàn)最為巨大的詞人之一！在蘇東坡筆下，詞可以寫閨怨柔情、也可以寫山水田園、還能懷古言志、甚至可以用來調(diào)侃戲謔。可謂是真正地將詞發(fā)展為一種與詩(shī)等身的文體！

但即便是蘇東坡也會(huì)偶爾寫一些艷詞，譬如下面這兩首《雨中花慢》：

雨中花慢

其一

邃院重簾何處，惹得多情，愁對(duì)風(fēng)光。睡起酒闌花謝，蝶亂蜂忙。今夜何人，吹笙北嶺，待月西廂。空悵望處，一株紅杏，斜倚低墻。

羞顏易變，傍人先覺，到處被著猜防。誰(shuí)信道，些兒恩愛。無(wú)限凄涼。好事若無(wú)間阻，幽歡卻是尋常。一般滋味，就中香美，除是偷嘗。

其二

嫩臉修蛾，因甚化作行云，卻返巫陽(yáng)。但有寒燈孤枕，皓月空床。長(zhǎng)記當(dāng)初，乍諧云雨，便學(xué)鸞凰。又豈料、正三春桃李，一夜風(fēng)霜。

丹青難畫，無(wú)言無(wú)笑，看了漫結(jié)愁腸。襟袖上、猶存殘黛，漸減余香。一自醉中忘了，奈何酒后思量。算應(yīng)負(fù)你，枕前珠淚，萬(wàn)點(diǎn)千行。

這兩首《雨中花慢》可謂是蘇東坡詞集中最“艷”之詞，所描繪的是與女子偷情之事！第一首詞直接敘述與女子偷情，擔(dān)心引起他人“猜防”，苦惱忐忑。但是卻仍忍不住“香美”的誘惑，冒險(xiǎn)“偷嘗”！寫的直白露骨，令人咂舌！而第二首詞則是續(xù)篇，寫事情敗露，情人離去，然而昔日舊情卻不會(huì)雖歲月流逝而忘懷，本欲醉酒相忘，卻仍不住地“思量”！

以偷情為題材作詞，可謂極為罕見的，尤其令人驚訝的是竟會(huì)是出自蘇東坡之手，著實(shí)令人難以置信！不過，這兩首詞雖列于蘇東坡詞集中，卻屬存疑之作，為歷代詞家所爭(zhēng)議！

很多詞家認(rèn)為，這兩首詞，從詞作風(fēng)格而言與蘇東坡疏朗詩(shī)意的詞風(fēng)大相庭徑。更何況，蘇東坡在生前也算明星級(jí)的大文豪，偷情敗露之事也該有所傳，但卻無(wú)任何正史野史記載蘇東坡與有夫之婦有染！因而斷定這兩首詞絕非蘇東坡所作！

但也有詞家提出詞中所述之事并非東坡本人經(jīng)歷，而是蘇東坡讀《鶯鶯傳》有感而作，以此歌詠崔生與鶯鶯的愛情故事！何況蘇東坡也有“芳時(shí)偷得醉工夫”的艷麗之詞，這兩首《雨中花慢》自然也不足為怪！

仔細(xì)看來，持否認(rèn)蘇東坡所作的觀點(diǎn)頗有道理，但持肯定態(tài)度的觀點(diǎn)也不是捕風(fēng)捉影，畢竟確有野史記載蘇東坡見友人所寄的崔生畫像，有感于崔生與鶯鶯之事而歌《雨中花慢》！但這兩首《雨中花慢》真?zhèn)稳绾危m已爭(zhēng)議千年，至今卻仍是存疑，畢竟沒有任何證據(jù)可以肯定或否定，因而這兩首詞只能列于東坡詞集的存疑目錄中！