大家好,上次為大家講解了什么是韻。這一節(jié)為大家講解詩詞中平仄的運用規(guī)律。在此之前先了解一下詩詞的發(fā)展脈絡(luò)。

詩詞是一個相對狹窄的概念，包含在詩歌中, 有史料記載的最早的詩歌距今已有3000多年。大多都是幾句話，修辭手法單一，具備一定的節(jié)奏感，初具韻的痕跡，多用來記事。

比如堯戒：

戰(zhàn)戰(zhàn)栗栗，日謹(jǐn)一日。人莫躓于山，而躓于垤。

大意是：深感責(zé)任重大，心存戒懼，人不會被大山絆倒，只會被小土包絆倒

到春秋時代，詩歌的長度得到提升，使情感的抒發(fā)具備了自由的空間。到后來的楚辭，漢魏晉南北朝，韻已經(jīng)完全生成，很多語句排列更為細(xì)致。但是還沒有形成具體的硬性要求。我們把這一類詩歌通稱為古風(fēng)。

到了唐代，詩歌的發(fā)展達(dá)到頂峰，格律詩體制完備并成為主流。國家科舉的介入更使其迅速到達(dá)了不可逾越的歷史高度。詩詞圈中日常所說的詩就是特指格律詩的。

格可以理解為格式，律就是法則規(guī)章，顧名思義格律詩就是具備固有格式，遵循特有法則規(guī)章的詩。其中每首八句的叫律詩，每首四句的叫絕句。每句七個字的為七言，五個字的為五言。由于絕句句式規(guī)則與律詩相同，像是從律詩中截取出來的，故而也有人管它叫截句. 格律說白了其實就是詩中平仄的安排規(guī)律。

為了方便理解，我們以七言絕句、普通話韻為例找一首我的舊作分析一下：

4月10日 雨

小鎮(zhèn)深衢若有煙，

新茶午后正堪眠。

囂聲瀝凈歸天籟，

半掩書窗好悟禪。

上節(jié)課我們講了中華新韻中聲調(diào)一聲二聲的字為平聲字，三聲四聲的為仄聲字，根據(jù)這個規(guī)律，我們排一下這首詩每個字的平仄：

小鎮(zhèn)深衢若有煙

仄仄平平仄仄平

新茶午后未曾眠

平平仄仄仄平平

囂聲瀝凈歸天籟

平平仄仄平平仄

半掩書窗好悟禪

仄仄平平仄仄平

大家仔細(xì)看一下這首詩的平仄排列，不難發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律：

一、 每句中平仄基本都是兩字一組，相互交替的

二、 第一句和第二句平仄排列基本相反，就像凸凹對立，我們把這種句式叫做“對”，對是對立、相對的意思。

三、 第二句和第三句平仄排列基本一致，就像兩個相同的物品相迎貼合，我們把這種形式叫“粘（nian）”，粘是貼合的意思。

四、 整體來看，一二句相“對”，二三句相“粘”，三四句相“對”

為什么會這樣？這樣的意義在哪里呢？我們分析一下：

因為律詩和絕句字?jǐn)?shù)一定，排列工整，誦讀的時候每一句時長變化不大。

平聲字發(fā)音氣流平緩，仄聲字氣流跌宕費力，兩兩交錯最大的好處就是發(fā)音氣流緩急得當(dāng)，既省氣力又有抑揚頓挫之感。

上下句“對”、“粘”交錯使得語調(diào)的變化豐富到極致，又絲毫不失和諧。這也是格律詩具備聲樂美的關(guān)鍵所在。

有細(xì)心的朋友可能會問：

咱們?nèi)粘Ｋ姷慕^句平仄排列和這首并不完全一樣，有個別字平仄好像沒什么規(guī)律。

這是為什么？

我們下一章分解。

為了加深大家的理解，這次留一個作業(yè)。

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

請大家按照普通話發(fā)音排出平仄，并標(biāo)出韻腳，指出韻腳的韻母。

下一節(jié)將學(xué)習(xí)絕句的一種格式, 這節(jié)課就到這里，謝謝大家！