立秋

艷異隨朝露

松樾鶴儀圖(劉恩軍楊國(guó)光合作)

靜靜的小河

晚節(jié)清高賢宰相秋容寒

-人物簡(jiǎn)介

劉恩軍，漢族，1954年10月生，山東萊蕪人。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省書(shū)畫(huà)研究院藝術(shù)指導(dǎo)，并授予“甘肅省書(shū)畫(huà)研究院劉恩軍書(shū)畫(huà)研修工作室”。被蘭州市委、市政府授予“金城文化名家”稱(chēng)號(hào)，甘肅長(zhǎng)河花鳥(niǎo)畫(huà)研究院院長(zhǎng)。諸多作品發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》、《解放軍報(bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)國(guó)家地理》、《文化》等報(bào)刊雜志并在省內(nèi)外多家電視媒體做過(guò)專(zhuān)題報(bào)道。1995年為侵華日軍南京大屠殺紀(jì)念館書(shū)寫(xiě)24米長(zhǎng)詩(shī)《狂雪》銅版碑文，為該館長(zhǎng)期陳列展品。2005年被西安美院邀請(qǐng)舉辦個(gè)人書(shū)畫(huà)作品展，并由陜西電視臺(tái)錄制《西部學(xué)子》欄目電視專(zhuān)題片。

“我熱愛(ài)西部，對(duì)西部大地的山川物象和風(fēng)土民俗充滿(mǎn)了深篤的感情，多年以來(lái)我鐘情于敦煌壁畫(huà)、敦煌寫(xiě)經(jīng)、甘肅簡(jiǎn)牘、藏地唐卡，又堅(jiān)持直面自然的寫(xiě)生傳統(tǒng)，最終形成了我在藝術(shù)上的追求?！庇谑牵谝蛞u舊法的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上，成功的形成了彰顯著西部精神、西部特質(zhì)、西部氣象、西部圖式貫穿一體的個(gè)人風(fēng)貌，他就是劉恩軍。

畫(huà)家劉恩軍，1972年從山東萊蕪入伍，長(zhǎng)年在新疆、甘肅從事部隊(duì)文藝創(chuàng)作工作，1993年轉(zhuǎn)業(yè)后留在蘭州專(zhuān)務(wù)畫(huà)事。談到西部意象的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，劉恩軍表示，廣袤的西部有著深厚的文化傳統(tǒng)和豐富的人文精神，是繪畫(huà)創(chuàng)作取之不竭的富礦，他畫(huà)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，并沒(méi)有停留在物象特征的差異上，而是追求在氣韻、圖式、線(xiàn)條、色彩等諸多方面體現(xiàn)西部博大渾融的內(nèi)在之美。

劉恩軍以彩陶為創(chuàng)作符號(hào)的西部意象水墨花鳥(niǎo)畫(huà)色彩取法于敦煌壁畫(huà)和藏地唐卡，用色濃重且豐富，雖斑斕濃艷但絕無(wú)俗氣，他以敦煌寫(xiě)經(jīng)的筆意入畫(huà)，將西部特質(zhì)的書(shū)法線(xiàn)條貫穿于繪畫(huà)，通過(guò)常人不及的線(xiàn)條質(zhì)量撐起了西部意象水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的筋骨。

“其實(shí)，我們這些西部藝術(shù)家沒(méi)必要總是跟風(fēng)漂泊，外界諸多難以衡量?jī)r(jià)值的信息反而會(huì)浪費(fèi)我們自己的時(shí)間。許多外面的所謂潮流說(shuō)起來(lái)也應(yīng)該僅適合外面，哪怕你費(fèi)勁心力去鉆研去挖掘那也只是屬于外面的東西。然而，作為生長(zhǎng)在西部的藝術(shù)家們，真正應(yīng)該堅(jiān)持的是回歸本土文化土壤，在自己賴(lài)以生存的環(huán)境里尋找自己的藝術(shù)定位和突破，進(jìn)而在熟悉的滋養(yǎng)中孕育出風(fēng)格鮮明、意味悠長(zhǎng)的藝術(shù)觀(guān)念和情感特質(zhì)。比如，在甘肅就有十分豐厚的歷史資源，還有許許多多彰顯本土特色的自然風(fēng)貌、歷史傳統(tǒng)和人文習(xí)俗?！眲⒍鬈姷囊幌?huà)將自己的藝術(shù)特色描述的鮮活而生動(dòng)，再賞其作品頓時(shí)有了全新的體會(huì)。

的確，甘肅大地其實(shí)有無(wú)數(shù)常人熟視無(wú)睹的荒山野地，這些其實(shí)都是很好看的創(chuàng)作素材。相比南方城市那些花紅柳綠的艷麗風(fēng)景，西部的山河地貌更單純、更大氣，也更富于線(xiàn)條和性格的美。而且，最重要的是甘肅有著享譽(yù)世界的敦煌莫高窟，對(duì)于劉恩軍來(lái)說(shuō)，那里的藝術(shù)靈感和神韻簡(jiǎn)直取之不盡、用之不完，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在滋養(yǎng)著他的藝術(shù)靈魂。

“實(shí)際上，源自西部的審美價(jià)值和審美意趣，已經(jīng)長(zhǎng)期被外界所低估，甚至受到了邊緣化的待遇?！彼嬖V記者：“包括繪畫(huà)創(chuàng)作在內(nèi)的西部藝術(shù)，本質(zhì)上應(yīng)該是一種西部意象的提煉與呈現(xiàn)，而西部意象，主要是在兩個(gè)層面獲得其獨(dú)立價(jià)值與真實(shí)意義：一是復(fù)雜奇異的自然形貌與雄渾蒼茫的元初形態(tài)，共同營(yíng)構(gòu)出來(lái)的獨(dú)特空間定位；另一個(gè)就是通過(guò)悠久綿長(zhǎng)的文明滋潤(rùn)與豐饒厚重的文化氤氳凝塑成的博大厚重品格?！?/p>

紫氣東來(lái)

清塘香遠(yuǎn)

秋菊

荷花

鷹

風(fēng)梳露洗

“劉恩軍先生的花鳥(niǎo)畫(huà)是別具一格的，無(wú)論形式、色彩還是精神氣韻，都很耐人尋味?！敝麜?shū)法家魏翰邦這樣評(píng)價(jià)他的作品：“你總是可以在劉恩軍的作品中讀出來(lái)別樣另類(lèi)的意味，不似如今的畫(huà)家書(shū)法家總是用嘴巴來(lái)證明自己的繪畫(huà)水平和不同尋常。他的筆墨色彩在表達(dá)相關(guān)事物時(shí)顯得十分干練和準(zhǔn)確，尤其符合中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)要求，能準(zhǔn)確表達(dá)花、鳥(niǎo)繪制形式傳遞的創(chuàng)作主題和理想藝術(shù)境界。劉恩軍運(yùn)色總是顯得胸有成竹，干凈利落、直奔主體，不做多余的渲染，充分表現(xiàn)出其筆墨和色彩的純和凈。”

“藝術(shù)當(dāng)與時(shí)俱進(jìn)，筆墨當(dāng)隨現(xiàn)代?！眲⒍鬈妼?duì)記者說(shuō):“中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)百花園中的一個(gè)重要組成部分，有著深遠(yuǎn)的歷史淵源和豐厚的生長(zhǎng)土壤。而現(xiàn)如今藝術(shù)的多元互補(bǔ)，科技的發(fā)展與想象，人們的精神需求，為藝術(shù)提出了新的需求與挑戰(zhàn)。能否創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，是擺在每個(gè)藝術(shù)家面前的一個(gè)重大課題。而花鳥(niǎo)畫(huà)也是自己做了一輩子的事，現(xiàn)在希望把這件事做的更好一點(diǎn)。我很榮幸能在繼承前人優(yōu)秀花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上，做出自己的貢獻(xiàn)，發(fā)揮余熱。”

2015年10月21日，由劉恩軍提議牽頭組建的甘肅長(zhǎng)河花鳥(niǎo)畫(huà)研究院正式成立，參與組建工作的還有邵靈、蒙子軍、閻仲雄、張強(qiáng)民、蒙虎、楊耘賦，為甘肅省花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作和實(shí)踐搭建了一個(gè)良好的創(chuàng)作和交流平臺(tái)。這些藝術(shù)家們長(zhǎng)期活躍在省內(nèi)外，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，展示了他們深厚的藝術(shù)功底和藝術(shù)風(fēng)采，已成為我省有影響力的優(yōu)秀書(shū)畫(huà)家。

“甘肅長(zhǎng)河花鳥(niǎo)畫(huà)研究院的省內(nèi)外花鳥(niǎo)畫(huà)優(yōu)秀畫(huà)家，創(chuàng)作出了大量群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品，為活躍我省文化藝術(shù)活動(dòng)，為豐富廣大人民群眾的文化生活做出了不懈努力?！睍r(shí)任甘肅省文聯(lián)副主席的張永基說(shuō):“我相信以他們?yōu)楣歉?、為主力?chuàng)建甘肅長(zhǎng)河花鳥(niǎo)畫(huà)研究院，并提出深入生活、貼近群眾、崇尚自然、尊重傳統(tǒng)的建院理念，將會(huì)對(duì)我省花鳥(niǎo)畫(huà)的研究、探索、創(chuàng)新、提高起到推動(dòng)和發(fā)展作用。該院的誕生必將給文化藝術(shù)界帶來(lái)一股新風(fēng)，發(fā)展前景十分值得期待。”

仔細(xì)觀(guān)賞劉恩軍的作品，發(fā)現(xiàn)其用筆用色十分講究，厚重而含蓄，節(jié)制有度，大塊留白處一塵不染，墨色濃重處黑云壓城，色彩集中處濃烈似朵朵彩云漫卷而來(lái)?？张c實(shí)、薄與厚、淡與濃都形成強(qiáng)烈的對(duì)比。在視覺(jué)上，不僅可以簡(jiǎn)單明快的沖擊觀(guān)眾心理，精神上更能夠輕松的感染觀(guān)者的心境。內(nèi)行人都明白，大塊留白、大片用色都是考驗(yàn)畫(huà)家、藝術(shù)家有無(wú)膽識(shí)的試金石，而對(duì)于這一點(diǎn)劉恩軍憑借著深厚的功底而輕松勝出。

“很多人評(píng)價(jià)我的作品莊重典雅，其實(shí)這是因?yàn)槲业挠蒙椒ㄖ休^多地吸收了敦煌壁畫(huà)和唐卡藝術(shù)樣式中的色彩，這樣可以在濃烈厚重的色彩中賦予豐富的層次和一定的光感，也使色彩更有立體感、古舊感、層次感和透明感，通過(guò)色彩成功地渲染了作品的氣氛?！眲⒍鬈姳硎荆骸皠?chuàng)作中，我會(huì)較多的運(yùn)用藍(lán)色、黃色、咖啡色，這樣顯得莊重而不呆板，華貴而不艷麗，在凝重中有一種鮮活?！?/p>

如同他畫(huà)的梅花，只勾出粗曠的邊線(xiàn)，中間大塊留白，白梅躍然紙上；畫(huà)墨荷則在大片的黑色中較多地融入了灰色，厚重中又透著絲絲透明，在黑色墨塊中有著極為明顯的光線(xiàn)深入感。特別值得一提的是，他把從敦煌壁畫(huà)和唐卡中吸收的養(yǎng)分，又用自己的方式釋放了出來(lái)，進(jìn)而把花鳥(niǎo)的高貴、典雅和具有當(dāng)下的時(shí)代感表現(xiàn)得淋漓盡致。

蘭州日?qǐng)?bào)全媒體首席記者李超