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詩意岳陽樓（下）
司馬從戎
在岳陽樓落成之際，滕公自己也曾賦詞一首，調(diào)寄《臨江仙》： “湖水連天天連水，秋來分外澄清。 全詞上闋大氣，下闋婉約，措辭得體。 讀者可能會(huì)注意到，滕宗諒的詞中原封不動(dòng)地借用了孟浩然的兩句詩句：“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”不僅如此，滕宗諒還原封不動(dòng)地引用了錢起的兩句詩句：“曲終人不見，江上數(shù)峰青?！?/span> 這是不是構(gòu)成抄襲了呢？筆者的看法是：這雖確是一個(gè)瑕疵，但這四句所構(gòu)成的意境只占全詞優(yōu)美意境的較少部分，而且全詞意境整合也非常完美，故對(duì)此創(chuàng)作方法可予認(rèn)同。 有了岳陽樓，滕宗諒的閑余時(shí)間可就充實(shí)了，曾作《中秋登樓有懷安化東園月夕，寄幕中諸僚》： “風(fēng)月還應(yīng)照綺園，憶曾飛蓋此游盤。 滕宗諒受過不少委屈。怕就怕人琴俱戚。 范公之《岳陽樓記》，讀來令人敬佩不已。范公還寫過一首給滕公的酬和之作《奉和滕太守》： “優(yōu)游滕太守，郡枕洞庭邊。 從這首詩可以看出，范公對(duì)滕公可是羨慕加肯定呢！對(duì)滕宗諒而言，公元1044年是失意的年份；而對(duì)岳陽樓而言，這一年則是幸運(yùn)的年份。 歐陽修（1007-1072），字永叔，號(hào)醉翁，《醉翁亭記》早為學(xué)人們所熟知。我們來看歐陽修的《晚泊岳陽》： “臥聞岳陽城里鐘，系舟岳陽城下樹。 歐陽修屢次遭貶，此詩作于歐陽修貶職滁州知州任上的第二年（公元1046年）。 身遇貶事，歐陽修可能會(huì)有一些“想法”的。但在那明月徐升的夜晚，舟歸舟，水歸水，鐘聲飄至，漁人晚歸，歌樂不絕，大自然的一切都是那么順勢而為，哪曾顧及什么文人的貶意騷情。想必詩人將會(huì)因此而大為釋懷。 張舜民（生年不詳-1100），陜西人，北宋文學(xué)家、畫家。曾作《賣花聲.題岳陽樓》： “木葉下君山，空水漫漫。 詩人看似遣字輕松，實(shí)則心事重重。 元豐四年（公元1081年），張公隨高遵裕（1027-1086）征西夏，無功而還。他對(duì)此頗為遺憾，曾賦詩《西征途中二絕》。 元豐六年，張公貶郴州，途經(jīng)岳陽時(shí)，賦《賣花聲》?？梢酝茰y，此時(shí)他的心緒應(yīng)是低沉的，借著岳陽樓的廊檐涌動(dòng)不止。 輪到蘇軾（1037-1101）出場的時(shí)候，岳陽樓已經(jīng)燈火斑斕。但東坡先生的才情豈能不露? 請(qǐng)看《君山》： “沙磧高高聳玉堆，洞庭景象勝蓬萊。 湖岸之間，沙磧高聳。碧波之上，君山隱現(xiàn)。日月星辰，實(shí)中有幻。水含情，浪有意。這分明是一片人間仙景。東坡先生駕一葉扁舟，想著柳毅傳書的愛情故事，那心情將是何其愜意! 宋徽宗崇寧元年(公元1102年)春，黃庭堅(jiān)(1045-1105) 貶謫四川近六年后遇赦，在回故鄉(xiāng)江西老家的途中，路過岳陽，寫下《雨中登岳陽樓望君山》兩首。 其一： “投荒萬死鬢毛斑，生出瞿塘滟滪關(guān)。 其二： “滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟。 第一首描寫自己遇赦歸來的喜悅之情。滟滪堆是矗立在瞿塘峽口江中的一塊巨石。詩人謂自己九死一生，不曾想能夠活著出了瞿塘峽和滟滪關(guān)。還沒到江南(的家鄉(xiāng))就已欣喜不已，且在這岳陽樓上欣賞壯闊的景色，遠(yuǎn)望湖中翠綠的君山。 第二首敘述登樓的感受。川指洞庭?！皾M川風(fēng)雨”，既寫實(shí)，又應(yīng)隱指詩人所處的政治困境。憑欄遠(yuǎn)望，君山群峰好似湘水女神盤結(jié)起的十二個(gè)發(fā)髻。要是能面對(duì)著撲面的湖風(fēng)，在銀色的波濤浪峰之上觀賞君山，那該更是何其爽心如意啊! 陳與義(1090-1138)，洛陽人士，生活在一個(gè)國難當(dāng)頭的年代。曾作兩首《登岳陽樓》。 其一： “洞庭之東江水西，簾旌不動(dòng)夕陽遲。 一個(gè)夕陽，一個(gè)白頭，一個(gè)風(fēng)霜，再與岳陽樓、洞庭湖放在一起，這詩就基本靠譜了。徙倚者，徘徊也。 宋欽宗靖康二年（公元1127年），金軍攻破北宋首都開封，掠走徽、欽二帝，北宋滅亡，到作者寫此詩時(shí)已有三年，故曰“三年多難”。此后陳與義是贊同用兵北上收復(fù)中原的，但高宗趙構(gòu)自己意欲茍且偏安，陳與義也就無能為力了。 其二： “天入平湖晴不風(fēng)，夕帆和雁正浮空。 天入平湖，湖中必有彩云的影子，雁的英姿。這樣湖上湖下都有詩意了。反正是萬物自由，又秋意襲人，再加上那北國大地淪喪之郁，能不遣字一賦?可一則周遭景色實(shí)在迷人，分不出足夠的時(shí)間寫詩；二則寫詩并非庸事，需要字斟句酌?？刹唬嫉桨土炅?，這詩還沒寫好哩！ 陸游（1125-1210）是一位多產(chǎn)詩人，今存詩九千余首。許多人記得他的《釵頭鳳》，但不一定記得他的《岳陽樓》： “身如病鶴短翅翎，雨雪飄灑號(hào)沙汀。 淳熙五年（公元1178年），陸游自蜀奉旨還朝，路過岳州賦此一詩。詩人有志抗金救國，卻無能為力，故詩中自視病鶴。景色雖好，難解憂情。而那些登樓觀賞的游客們（俗子），卻好像并無復(fù)土興邦的熱忱，與陸游的意愿大相徑庭，陸公對(duì)此很是不滿。 陸游還寫有一首《岳陽樓上再賦一絕》： “江風(fēng)吹雨濯征塵，百尺闌干爽氣新。 這一首的文采要優(yōu)于上一首。 楊維楨（1296-1370）是多面手，于詩文、書畫和戲曲均有很高的造詣。楊維楨寫過一首《道經(jīng)巴陵登岳陽樓用孟襄陽韻》： “送客洞庭西，龍堆兩青青。 這首詩寫景部分較多，抒情部分略少。 唐寅（1470-1523），字伯虎，以丹青名世。唐伯虎才華橫溢，風(fēng)流瀟灑，亦有詩名，故粉絲眾多。 明弘治十三年（公元1500年），唐寅離家壯游，踏遍名山大川。游洞庭湖，登岳陽樓時(shí)，作《巴陵》詩一首： “巴陵城西湖上樓，樓前波影涵清秋。 詩人牧字從容，全詩意境優(yōu)美。春秋時(shí)期，在范蠡的輔佐下，越王勾踐臥薪嘗膽，終于打敗了吳國。此后范蠡激流勇退，帶上美人西施，放舟五湖。所謂“五湖歸范蠡，三徑隱陶潛”。 詩詞者最重意境，即那一幅幅凝固的畫面。唐寅有繪畫的天賦，想必他首先將秋色中的岳陽樓和洞庭湖細(xì)致地加以觀察和揣摩，勾勒出一幅幅動(dòng)人的畫面，然后將其付諸聲韻格律。他成功了。佩服他。 納蘭性德（1655-1685），滿洲正黃旗人，以才氣深受康熙喜愛。惜納蘭性德英年早逝，不然應(yīng)有更大的詩名。 納蘭性德有貴族的模樣，超群的才情。曾作《水調(diào)歌頭.題岳陽樓圖》： “落日與湖水，終古岳陽城。 微波木葉：湖水微波蕩漾，樹葉飄零。《楚辭》中屈原的《湘夫人》有句“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。 這是一首題畫之作。雖非感性認(rèn)識(shí)，卻勝似親臨。詩人無疑做過許多功課，掌握了洞庭湖的蒼茫之意，岳陽樓的形勝之處，騷人墨客的悲喜之襟。詩中體現(xiàn)了水的傳說，樓的風(fēng)采，山的本色，和人的情懷。 袁牧（1716－1797）四十歲即告歸，余生賦詩為文，廣收詩弟子。袁牧的《過洞庭湖》詩文如下： “秋老一峰晴，巴船過洞庭。 首聯(lián)非常之妙，寥寥十字，就把洞庭秋景生動(dòng)地大致描繪出來了。頷聯(lián)、頸聯(lián)作進(jìn)一步的輔助寫意。尾聯(lián)詼諧有趣。 錢大昕（1728—1804）是學(xué)術(shù)大師，學(xué)問博大精深，為詩只是他的“副業(yè)”。請(qǐng)看他的《岳陽樓》： “杰閣出城墉，驚濤日夜舂。 錢公把握了岳陽樓賦詩的精髓：湖水為墨，天地為紙，情懷點(diǎn)化。 王闿運(yùn)（1833-1916）不以詩名?？蛇@岳陽樓是天下名樓，自己離那里又只有三步路，如果不寫點(diǎn)什么，今后怎向天下的讀書人交待呢? 啊，王老先生動(dòng)筆了： “疊浪浮天盡，層樓出地開。 嗯，水平還是很高的。 關(guān)于岳陽樓的詩篇震古爍今。岳陽樓是詩人的考場。岳陽一樓充滿詩意。 |
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