《布列松的選擇》是世界攝影巨擘亨利·卡迪?！げ剂兴稍谧约荷淖詈箅A段做的一件造福后世的事情，他在全球范圍內(nèi)把自己這一生最推崇的85位杰出攝影家的代表作收集到一起（每人一張，個別人有兩張）在巴黎辦的一個展覽的名字。這93張杰作時間跨度達117年。本期為第二十五期。

伊安·貝瑞（Ian Berry  1934-     ）

伊安·貝瑞（Ian Berry），1934年出生，英國人。1962年，加入瑪格南，之后定居倫敦。1976年和1993年分別擔任瑪格南歐洲和倫敦的副社長。

貝瑞的影像，具有傳統(tǒng)報道攝影的美學追求，在單幅畫面中展現(xiàn)出事件的全部精華。他的攝影主題本身，都是國際社會的重大問題，具有強烈的沖突與抗爭，這為影像提供了內(nèi)涵豐富的主體。從他對影像中動態(tài)瞬間的經(jīng)典捕捉，足以看出他與布列松在決定性瞬間上的美學共識。

貝瑞一生最重要的攝影主題，是南非的種族隔離，他為此付出了30年的心血。他的鏡頭，不僅聚焦事件，例如報道南非沙佩維爾大屠殺，作為證明大屠殺中幸存者無罪的審判證據(jù)；他更關注日常情景，將種族隔離中黑人與白人的對立沖突深層次地展現(xiàn)出來。

貝瑞既擅長捕捉動態(tài)，讓瞬間成為永恒，也擅長挖掘靜態(tài)，揭示出背后無限的動勢。這種以點帶面的思維，是攝影傳統(tǒng)中的精華。

《布列松的選擇》伊安·貝瑞入選作品

伊安·貝瑞訪談錄（2011年）

Q1.您覺得一個好攝影師應該具備哪些素質(zhì)？

貝瑞：應該有足夠的耐心。羅伯特·卡帕曾經(jīng)說過：“一個攝影師應該有鷹的眼睛，馬的力量，上帝的耐心?！蹦惚仨毜却纫粋€合適的時機，有好的元素出現(xiàn)在鏡框里。而在此之前，你應該做好充分的準備，迎接這個時刻。 

Q2.什么樣的照片是好照片？

貝瑞：我延續(xù)布列松的觀點，一張好照片除了有完美的構圖、光影，還應該有內(nèi)容。通過照片中人物的眼神、手勢、身形姿態(tài)，引導觀者產(chǎn)生更深入的聯(lián)想。

Q3.您加入瑪格南的過程？

貝瑞：我加入瑪格南非常早，那是在1962年，距今已經(jīng)49年了，那時瑪格南圖片社還只有12個成員。我把我的作品樣片遞交給瑪格南審閱，之后在巴黎一家咖啡館里與布列松進行了半個小時的面談。我們一起看了我的作品，聊了一些關于生活、哲學的話題。布列松認可我的能力和觀點，于是他批準我加入瑪格南。

Q4.您覺得瑪格南是一個怎樣的組織？

貝瑞：我想瑪格南是一個令人驚奇的組織。它的成員來自于世界各地，具有各自不同的國籍、語言、文化。這導致瑪格南內(nèi)部總是充滿了爭執(zhí)和對抗。即使我們在開會的時候都說英語，還是經(jīng)常彼此誤解。不過，盡管很困難，瑪格南這么多年來還是生存了下來。我們在矛盾沖突中成長變化。 而且，成員的差異性也會帶來好處。我們相互之間會交流分享各自的經(jīng)驗。比如我要去日本，我就先跟久保田博二咨詢有關日本國的一些風土人情；我要去中國，就找張乾琦詢問情況。

Q5.瑪格南內(nèi)部分成兩個流派，一派是傳統(tǒng)紀實，一派是藝術表現(xiàn)。您對此怎么看？

貝瑞：我不太能理解藝術表現(xiàn)派，我自身是屬于傳統(tǒng)紀實風格的。如果我要做藝術，還不如直接去畫畫，何必用照相機呢？一張相片應該自己會說話，而不是通過在相片上寫字來人為闡釋所要表達的理念。我有同事只是讓被攝對象呆立在照相機前面，咔嚓拍下來，這真的很無趣。照片應該通過豐富的背景、人物狀態(tài)來講述故事。

Q6.每年瑪格南都會招納兩名新人，但是今年沒有，您了解背后的原因嗎？

貝瑞：是的，今年沒有招募新人，因為我們面臨著困境?，敻衲蠄D片社現(xiàn)在已經(jīng)過于龐大了，我們有50多名成員，而其中很大一部分都是像我一樣的老攝影師。我們需要更多優(yōu)秀的年輕攝影師加入進來，但是尋找到他們并不容易。 另一方面，瑪格南內(nèi)部的流派沖突也進入瓶頸期。因為瑪格南是一個圖片社，需要靠售賣圖片維持經(jīng)營。我拍攝的紀實圖片賣給雜志社以后，得把一部分稿費上交給瑪格南，養(yǎng)活其他工作人員。相比而言，紀實圖片比較好賣，受到雜志的歡迎，而藝術類圖片則很難找到市場。通常只有畫廊會買藝術類圖片，而這種畫廊收入，攝影師是不會上交給瑪格南的。所以說，藝術類攝影師對于瑪格南來說不能做出實質(zhì)上的貢獻。我們在準入新人時，對藝術類攝影師的批準也比較困難。

Q7.您目前正在拍攝的項目是什么？

貝瑞：關于水。世界上有很多國家都缺水，比如非洲、印度。墨西哥城的水在十年之內(nèi)就會用完。而另一方面，美國又浪費了太多的水。我已經(jīng)去非洲、印度、孟加拉等地拍攝了不少關于水資源匱乏、窮人無水可用的照片，下一步我想去美國，拍攝水的濫用，做以對比。不過，美國的拍攝計劃我還沒有想清楚，因為如果拍富人用很多水澆灌花園之類的照片，貌似比較單調(diào)，不如在貧窮國家拍到的缺水場景那樣直觀震撼。如何表現(xiàn)美國？我還在思索當中。這個項目我從前年開始拍攝，到今年已經(jīng)是第三年了。我希望能在今年把項目拍完。

Q8.誰資助您拍攝這樣的項目呢？

貝瑞：一些關注貧窮國家生存狀況的國際NGO組織。我去非洲、印度就是找到了NGO的資助。不過，去美國，可不容易拉到贊助。我估計得自費了。

Q9.您在拍攝過程有過恐懼嗎？

貝瑞：根本沒有時間去害怕。拍攝戰(zhàn)爭的時候，我只會全神貫注于抓取稍縱即逝的瞬間。我總是有種錯覺，只要躲在小小的取景器后面，我就是安全的。照相機就是我的盾牌。

END

貝瑞的Leica M3

伊安·貝瑞攝影作品