元青花，顧名思義，是元代燒制的青花瓷器，但它確切的燒制年代，尚無統(tǒng)一定論?！扒嗷ā笔侵糕捔侠L畫在瓷胎上的應(yīng)用，罩上透明釉，經(jīng)高溫一次燒成，呈現(xiàn)白地藍(lán)彩的釉下彩瓷器。根據(jù)考古資料，在唐朝時我國已經(jīng)具備燒制這種高溫釉下藍(lán)彩的技術(shù)。到了元代，青花瓷器以景德鎮(zhèn)為中心迅速發(fā)展起來，紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂，成為景德鎮(zhèn)產(chǎn)出瓷器的主力軍，同時也因它獨(dú)有的明凈素雅的民族特色而享譽(yù)世界。

元青花海水白龍紋八方梅瓶

在2005年的倫敦藝術(shù)品拍賣會上,元青花鬼谷子下山紋大罐拍出了約合2.3億人民幣的天價，創(chuàng)造了亞洲藝術(shù)品在全球拍賣史上的最高紀(jì)錄，成為“瓷器之王”，引發(fā)了新的追逐元青花的熱潮。那么元青花瓷是如何興起的呢?

青花瓷因藍(lán)色紋飾在白色胎底上的徜徉而深受元統(tǒng)治者的寵愛。元朝統(tǒng)一中國后極為重視中國傳統(tǒng)文化與陶瓷生產(chǎn)，元青化瓷裝飾注重從大自然汲取素材。青花瓷中青與白的蒼郁之感正符合了元王朝“尚白、尚藍(lán)”的審美特點(diǎn)，蒼色即為藍(lán)色，與白色一起成為蒙古人的永恒之色，這與蒙古人的圖騰崇拜有關(guān)。

元之前的中原之地在漢族皇權(quán)理想教寓意義占據(jù)著繪畫藝術(shù)主導(dǎo)地位的時代背景下，陶瓷裝飾藝術(shù)外化為富麗堂皇的唐三彩、雍容華貴的秘色瓷、黑白分明的磁州窯，滲透著儒家朝氣蓬勃、銳意進(jìn)取的精神氣質(zhì)。青花夜月般的陰柔只有元曲有如此意蘊(yùn)。元代的平民文化十分繁榮，元代繪畫抽象簡闊，且氣勢恢宏，草木靈動，至今仍然是中國畫的主流風(fēng)格。青花繼承了粗獷、豪放的風(fēng)韻，又同時兼有嚴(yán)謹(jǐn)、秀致的特征，而且元代的制瓷業(yè)更加繁榮，風(fēng)格更加開放。青花這一獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)在這種時代氛圍中醞釀勃發(fā)之勢勢不可擋。

元代青花瓷器在以上歷史共同作用下興起，為明代青花的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，無論是故事圖案，還是花紋裝飾，在元青花身上，始終洋溢著一種雄渾張揚(yáng)的帝國氣質(zhì)，這在它之前和之后的瓷器中，都絕無僅有。存世的元青花體態(tài)雄美、英姿勃勃，屬于游牧民族的闊達(dá)胸懷和廣袤帝國的蓬勃生氣就撲面而來，讓人不得不為文明心旌搖曳。中國陶瓷史中這朵清雅的奇葩在隨后的年代里開遍了世界，芬芳了世界。接下來欣賞舉世矚目的元青花瓷。

一、元青花云龍紋牡丹獸耳大罐

此元青花瓷高37.5cm，為洗口，溜肩，下收斂，造型穩(wěn)重大氣。肩部裝飾雙獸耳，左右對稱，極具立體感。通身上下六層紋飾，從上自下有回紋、卷草花卉紋、云龍紋、纏枝牡丹紋和變形蓮瓣紋，構(gòu)圖繁而不亂，層次分明。胎體厚重，器底露胎。通身內(nèi)外施釉，釉色白中帶青。

元青花云龍紋牡丹獸耳大罐

二、元代“鬼谷子下山圖”青花瓷罐

2005年7月12日倫敦佳士德拍賣會上，以1400萬英鎊拍出，加傭金后為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億，創(chuàng)下了當(dāng)時中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄。此罐畫面主要描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節(jié)蘇代的再三請求下，答應(yīng)下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨(dú)孤陳的故事。

元青花鬼谷子下山

三、土耳其館藏元青花

土耳其托普卡帕皇宮藏有自13世紀(jì)至19世紀(jì)末中國陶瓷10358件，其中最為有名是40件元青花，多為存世孤品，而且已十多年未向公眾展示。

土耳其館藏元青花

四、元青花蕭何月下追韓信梅瓶

此梅瓶青花著色力強(qiáng)，紋飾永不褪脫，風(fēng)格幽靚典雅，素凈秀麗，光潤透亮的青花釉與素雅明凈的白胎巧妙配合，互相襯托，頗具中國水墨畫之特色。該文物為元末明初青花瓷中的珍品，有著極為獨(dú)特的青花紋飾，體現(xiàn)了極高的燒制水平，為中國瓷器三絕之一。

元青花蕭何月下追韓信梅瓶