春天嫵媚清新，氣象萬(wàn)千，鶯飛草長(zhǎng)，旖旎爛漫。煞是窈窕芬芳，煞是撥人心弦。而作為中國(guó)古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆——宋詞里所描寫的春天，更是姹紫嫣紅，曼妙多姿，生動(dòng)傳神，纏綿婉曲。

“樹(shù)繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)，豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻。隱隱茅堂。飏青旗，流水橋傍。偶然乘興，步過(guò)東岡。正鶯而啼，燕兒舞，蝶兒忙?！鼻赜^的這首《行香子》寫的輕快自然，興味悠遠(yuǎn)，令人賞心悅目。為我們勾勒出一副生氣勃勃，萬(wàn)物竟發(fā)的田園春之圖：桃紅、李白、村樹(shù)媚綠，色彩可謂秾麗；鶯啼、燕舞、蝶翅濫翻、流水泠然，音韻堪稱和諧。詞人興致悠然徜徉其間，有茅堂隱隱，酒旆飄飄，擁滿懷東風(fēng)，興步山岡，其自得自適之情，與那一派大好春光交融互生，由盎然勃興春景之中，折射出詞人對(duì)生命的熱愛(ài)和謳歌；而晏殊的《破陣子》則把春寫得更加秀美明麗，妖嬈媚人：“燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。日長(zhǎng)飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生?！鄙掀鴮?shí)寫景，用燕子、梨花、碧苔、黃鸝、柳絮這些春天富有代表性的景物，十分凝煉地點(diǎn)出節(jié)令特點(diǎn)，寫得熱鬧非凡，而又充滿閑情逸趣；下片寫人，詞人捕捉住兩位采桑女子斗草尋樂(lè)的場(chǎng)面，用輕松歡快的筆調(diào)，寫出了少女活潑天真、純潔無(wú)暇的神態(tài)。其中巧笑的東鄰女伴，仿佛是春天的女神，給人間帶來(lái)生氣、美麗和活力。

還有的宋詞是借景抒情，描寫在春天里的傷別離愁，幽怨感傷。例如蔡伸的《柳梢青》：“數(shù)聲鶗鴂，可憐又是、春歸時(shí)節(jié)，滿院東風(fēng)，海棠鋪秀，梨花飄雪。丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸節(jié)。自是休文，多情多感，不干風(fēng)月?！北驹~抒發(fā)惜春傷春的情緒，也暗寓身世之慨。上片描繪暮春景象，辭采秀麗，境界很美；下片以丁香泣露起興，寫自己苦悶心緒。再以沈約自比，大有深意。隱含著生不逢時(shí)，懷才不遇之慨；而蘇軾的《蝶戀花》則把春寫得蘊(yùn)藉有味、不纏綿悱惻卻感人至深。詞中唱到：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。”春光將盡，空中輕燕斜飛，舍外綠水環(huán)繞；柳絮漫天，芳草無(wú)際，最易撩人愁思；全詞構(gòu)思新巧，奇情四溢。上片寫傷春，下片寫傷情，表現(xiàn)詞者對(duì)春光消逝的感嘆和感情不為人解的煩惱。雖為一己情懷，但頗具人生哲理。在傷感之中又有勘破人生的曠達(dá)豪情。

還有王安國(guó)的《清平樂(lè)》品格高潔；晏幾道的《御街行》棖觸感傷；辛棄疾的《漢宮春》滿腔幽憤；賀鑄的《蝶戀花》心境迷蒙；袁去華的《安公子》構(gòu)思別致；朱淑真的《眼兒媚》素雅婉麗……都為我們展示了一個(gè)不一樣的春天。

作者簡(jiǎn)介

柳笛：

真名劉一平，河南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，開(kāi)封市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。熱愛(ài)生活，熱愛(ài)大自然，崇尚真、善、美。愿用一顆真誠(chéng)的心，去煮成一個(gè)個(gè)有溫度、有質(zhì)感的文字。