|
【作者簡介】  賀新郎·別茂嘉十二弟 【宋】·辛棄疾 綠樹聽鵜鴂，更那堪鷓鴣聲住，杜鵑聲切[3]。啼到春歸無啼處，苦恨芳菲都歇[4]。算未抵人間離別[5]。馬上琵琶關(guān)塞黑[6]，更長門翠輦辭金闕[7]，看燕燕，送歸妾[8]?！ ?/span> 將軍百戰(zhàn)身名裂，向河梁回頭萬里，故人長絕[9]。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪[10]。正壯士悲歌未徹[11]。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血[12]。誰共我，醉明月[13]。 【譯文】 漢代名將李陵身經(jīng)百戰(zhàn)，兵敗歸降匈奴而身敗名裂。到河邊轎頭送別蘇武，回頭遙望故國遠(yuǎn)隔萬里，與故友永遠(yuǎn)訣別。還有荊軻冒著蕭瑟秋風(fēng)，奉命入秦行刺秦王，在易水邊上，燕子丹身穿白衣頭戴白冠為其送行，慷慨悲歌無盡無歇。啼鳥若知人間有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清淚，而總是悲啼著鮮血。如今嘉茂弟遠(yuǎn)別，還有誰與我飲酒共醉賞明月？ 【注釋】 【賞析】 辛棄疾的《賀新郎·別茂嘉十二弟》大約作于他閑居鉛山期間。茂嘉是他的堂弟。詞人聽到三種悲鳴的鳥聲，引起百花凋謝、春歸無尋處的苦恨。 辛棄疾的這首詞大約作于他閑居鉛山期間。茂嘉是他的堂弟，其事跡未詳。這首詞的內(nèi)容和作法與一般的詞不同，其內(nèi)容方面幾乎完全與對茂嘉的送行無關(guān)，而專門羅列古代的“別恨”事例，形式方面，它又打破上下片分層的常規(guī)，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時胸中郁積事多，有觸而發(fā)，非特定題目所能限制，故同類事件紛至涌集，而不為普通的詩文格式所束縛。 詞的開頭幾句：“綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇?！辈捎昧伺d與賦相結(jié)合的創(chuàng)作手法。實中有虛，虛中有實。說它是“賦”，因為它寫送別茂嘉，是在春去夏來的時候，可以同時聽到三種鳥聲，是寫實。鵜鴂，一說是杜鵑，一說是伯勞，辛棄疾取伯勞之說；說它是“興”，因為它借聞鳥聲以興起良時喪失、美人遲暮之感。伯勞在夏至前后出鳴，故暗用《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”意，以興下文“苦恨”句。鷓鴣鳴聲像“行不得也哥哥”；杜鵑傳說為蜀王望帝失國后魂魄所化，常悲鳴出血，聲像“不如歸去”。詞同時用這三種悲鳴的鳥聲起興，形成強(qiáng)烈的悲感氣氛，并寄托了自己的悲痛心情。接著“算未抵、人間離別”一句，是上下文轉(zhuǎn)接的關(guān)鍵。 它把“離別”和啼鳥的悲鳴作一比較，以抑揚的手法承上啟下，為下文出的“別恨”作了鋪墊。“馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門翠輦辭金闕”兩句，有人認(rèn)為寫的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開漢宮的事；其二指漢武帝的陳皇后失寵時辭別“漢闕”，幽閉長門宮。也有認(rèn)為只寫一事的，謂王昭君自冷宮出而辭別漢闕。今從多數(shù)注釋本作兩件事看，“看燕燕，送歸妾”，寫的是春秋時衛(wèi)莊公之妻莊姜，“美而無子”，莊公妾戴媯生子完，莊公死后，完繼立為君。州吁作亂，完被殺，戴媯離開衛(wèi)國。《詩經(jīng)·邶風(fēng)》的《燕燕》詩，相傳即為莊姜送別戴媯而作。“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕”，引用了漢代另一個典故。漢李陵抗擊匈奴，力戰(zhàn)援絕，勢窮投降，敗其家聲；他的友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節(jié)不屈。后來蘇武得到歸漢機(jī)會，李陵送他有“異域之人，一別長絕”之語；又世傳李陵《與蘇武詩》，有“攜手上河梁”、“長當(dāng)從此別”等句。詞人又借此暗諷當(dāng)世降金之人。“易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”，寫戰(zhàn)國時燕太子丹在易水邊送荊軻入秦行刺秦王政故事。相傳送行者都穿戴白衣冠，荊軻臨行歌唱：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還?！币陨线@些事都和遠(yuǎn)適異國、不得生還，以及身受幽禁或國破家亡之事有關(guān)，都是極悲痛的“別恨”。這些故事，寫在與堂弟的一首送別詞中，強(qiáng)烈地表達(dá)了作者當(dāng)時沉重、悲壯之情。 “啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血?！边@又是承上啟下的兩句。句中說啼鳥只解春歸之恨，如果也能了解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深，隨啼聲眼中滴出的不是淚而是血了。為下句轉(zhuǎn)入送別正題作了省力的鋪墊。“誰共我，醉明月？”承上面兩句轉(zhuǎn)接機(jī)勢，迅速地歸結(jié)到送別茂嘉的事，點破題目，結(jié)束全詞，把上面大片凌空馳騁的想象和描寫，一下子收攏到題中來，有此兩句，詞便沒有脫離本題，只是顯得善于大處落墨、別開生面而已。由此可以看出，辛棄疾不愧為宋代一代文豪！ 辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強(qiáng)烈外，還得力于它的音節(jié)。它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”與“促節(jié)”中有很強(qiáng)的摩擦力量，聲如裂帛，聲情并至。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評此詞“沉郁蒼涼，跳躍動蕩，古今無此筆力”，反映了古人對此詞的推崇 王國維說：稼軒《賀新郞》詞送茂嘉十二弟，章法絕妙。且語語有境界，此能品而幾于神者。然非有意為之，故后人不能學(xué)也。 【評點】 本篇為送別抒懷之作。首尾以啼鳥相呼應(yīng)，描寫暮春凄厲暮色，中間引述歷史故事，鋪敘古代種種人間離情別恨，借送別族弟，抒發(fā)美人不遇、英雄名裂、壯志難酬的義憤。筆力雄健，沉郁蒼涼。 全詞共有五處引用典故。上片“馬上琵琶關(guān)塞黑”用漢代王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴的典故。設(shè)想一下，王昭君背井離鄉(xiāng)，遠(yuǎn)赴荒漠，獨自馬上彈琵琶進(jìn)入邊關(guān)時的畫面，是多么凄涼孤苦；“更長門翠輦辭金闕”用陳阿嬌失寵的典故，漢武帝曾將其打入長門宮，她乘著翠羽車辭別金殿來到長門宮時，又是多么凄慘！“看燕燕，送歸妾”用莊姜送戴媯的典故，春秋時衛(wèi)莊公之妾戴媯生下一個兒子完，立位不久被害，戴媯被迫歸陳，莊公夫人莊姜親自為她送別，兩人分別時抱頭痛哭。詩經(jīng)中《燕燕》一詩，寫的就是這件事。下片“將軍百戰(zhàn)身名裂”用漢武帝時名將李陵的典故，漢將軍李陵苦戰(zhàn)匈奴兵敗，后投降；其好友蘇武南還大漢時，李陵對蘇武說：“異域之人，一別長絕?！?b>“易水蕭蕭西風(fēng)冷”用荊軻事，戰(zhàn)國時，荊軻奉命入秦行刺秦王。在易水邊上，燕子丹身穿白衣頭戴白冠為其送行，荊軻言：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。”見《史記·刺客列傳》，《易水歌》。 賀新郎·賦琵琶 【宋】·辛棄疾 鳳尾龍香撥。自開元霓裳曲罷，幾番風(fēng)月？最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發(fā)。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬里，望昭陽宮殿孤鴻沒。弦解語，恨難說。 遼陽驛使音塵絕?，嵈昂?、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹。千古事，云飛煙滅。賀老定場無消息，想沉香亭北繁華歇，彈到此，為嗚咽。 【譯文】 征人去遼陽已經(jīng)多年，如今什么音信都沒有。佳人正在慢撥慢彈著琴，表達(dá)著心中的郁結(jié)，她的傷心淚沾濕了那美麗的長睫，她技藝超群，將《梁州》曲演奏得哀徹云霄。千古事，如一場云飛煙滅。賀老再也沒有消息，沉香亭北的繁華也從此風(fēng)光不再。當(dāng)音樂彈到這里，真讓人傷心欲絕。 【注釋】 這首詞借唐玄宗年間有關(guān)琵琶和音樂的典故，抒寫北宋淪亡之悲，譏諷南宋小朝廷耽于安樂。“開元霓裳曲罷”喻北宋滅亡；“潯陽江頭客”喻指南遷遺民；昭君“出塞”指二圣守北；“遼陽”“音塵絕”指北方與南方斷絕來往；“推手”“卻手”本為琵琶術(shù)語，這里暗說朝廷主戰(zhàn)、主和猶疑未定；“千古事、云飛煙滅”是說北伐無望；“繁華歇”給南宋王朝提出警告。全詞以彈琵琶為喻，事實上“彈”（談）的是國家興亡之曲。 【賞析】 這首詞借唐玄宗年間有關(guān)琵琶和音樂的典故，抒寫北宋淪亡之悲，譏諷南宋小朝廷耽于安樂。全詞以彈琵琶為喻，事實上“彈”（談）的是國家興亡之曲。 此琵琶，乃檀木所制，尾刻雙鳳，龍香木為撥，何其精美名貴！“鳳尾龍香撥”。這楊貴妃懷抱過的琵琶，它標(biāo)志著一個“黃金時代”。作者在此，暗指北宋初期歌舞繁華的盛世。而“霓裳曲罷”則標(biāo)志著國運衰微與動亂開始。借唐說宋，發(fā)端即點到主題而又不露痕可謂引人入勝之筆。 “潯陽江頭”二句，一轉(zhuǎn)，用白居易《琵琶行》所敘事。源自“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟?！?/b>交代了地點，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。白氏在江邊關(guān)客“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)?！痹娦蛟啤笆窍κ加羞w謫意”，是聽了琵琶曲與彈奏女子自述身世之后的所感。詞以“最苦”二字概括，表明作者也有同感?！爱嬼础本溆绵嵨膶殹读υ~》“亭亭畫舸系春潭”句意。作者以白居易的情事自比，并切琵琶，其“天涯淪落”之感亦可知矣。 “記出塞”接連數(shù)句又一轉(zhuǎn)，從個人遭遇寫到國家恨事。“望昭陽宮殿”等句分明是寫一種特殊感情，與當(dāng)日昭君出塞時去國懷鄉(xiāng)之痛不完全是一回事。這里恐怕是在暗喻“二帝蒙塵”的靖康之變。這種寫法在南宋詞家中也不乏其人。姜夔《疏影》詞中亦有“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北”之句，鄭文焯亦云“傷二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托喻”。 “遼陽驛使”數(shù)句轉(zhuǎn)到眼前的現(xiàn)實。詞人懷念北方故土，聯(lián)想瑣窗深處，當(dāng)寒氣襲人時，閨中少婦正在懷念遠(yuǎn)戍遼陽而杳無音信的征人。她想藉琵琶解悶，結(jié)果愈彈愈是傷心?！巴剖帧钡染洌笍椗?，漢劉熙《釋名·釋樂器》：“枇杷，本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰枇，引手卻曰杷，象其鼓時，因以為名也。”歐陽修《明妃曲》本此而有“推手為琵卻手琶”之句；所彈之曲為《梁州》?！读褐荨芳础稕鲋荨?，唐西涼府所進(jìn)邊地樂曲，梁、涼二字唐人已混用。唐段安節(jié)《樂府雜錄》謂貞元初康昆侖翻入琵琶。白居易詩：“《霓裳》奏罷唱《梁州》，紅袖斜翻翠黛愁?！?/b>可見其聲哀怨?！鞍亍眱勺旨由盍吮瘺龅囊饩w。“云飛煙滅”已將上文一齊結(jié)束，“賀老”句便是尾聲。 這尾聲與發(fā)端遙相呼應(yīng)，再次強(qiáng)調(diào)盛時已成過去，已成為歷史。賀老即賀懷智，開元、天寶間琵琶高手，他一彈則全場寂靜無聲。元稹《連昌宮詞》云：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場屋?！?/b>“賀老定場”即無消息，則“沉香亭北倚欄干”（李白《清平調(diào)》）的貴妃面影當(dāng)然也不可見，這“鳳尾龍香撥”的琵琶亦無主矣。故作者云“彈到此”即“鳴咽”不止，寫悲慨無窮的國難家愁。 此篇手法新穎，從章法上看與《賀新郎·別茂嘉十二弟》?？刹殒⒚闷?，都列舉了許多有關(guān)的典故，而其中皆有一線相連。即所用典故中情事都與詞人內(nèi)心的情感和生活經(jīng)歷有關(guān)，與當(dāng)時時代特點有關(guān)，故典故雖多，卻不為事所累，且抒情氣氛濃郁。仍覺圓轉(zhuǎn)流麗。由此可聯(lián)想到唐時李商隱的《淚》（永巷長年怨綺羅）一詩，也是列舉古來各種揮淚之事，最后歸結(jié)為一事。辛詞章法可能學(xué)自李詩，而又有出藍(lán)之妙。再上溯可找到江淹的《恨賦》、《別賦》，李白《擬恨賦》等類篇章，作者用之以為詞，可謂創(chuàng)新。 此詞除使用典故多能流轉(zhuǎn)自如外，還顯示了辛詞的另一特色，即豪放而兼俊美，所謂“肝腸似火，面目如花”者。詞中如“望昭陽宮殿孤鴻沒”句，不獨用昭君出塞之典故，且含嵇康“目送歸鴻，手揮五弦”（《四言十八首贈兄秀才入軍》）的詩意，形象很美，韻味亦深長。又“輕攏慢捻”四字，不獨是用白居易詩點出彈琵琶，而好在將閨人愁悶無意緒、心情懶慢的神態(tài)也隨之描畫出來了。“淚珠盈睫”，令人想見那長睫毛閃動的晶瑩珠淚，非而見美，更渲染了哀怨氣氛，烘托了主題。 前人評辛詞曰“大氣包舉”，所謂“大氣”，就是指貫穿在詞中那種濃烈的愛國之情，沉郁而激昂。而他的詞風(fēng)卻不見粗獷，反倒是思理細(xì)膩綿密，語言華麗高雅，雖“用事多”，不嫌板滯。“情”在其中，密處見疏，實中有虛，令人讀后有蕩氣回腸之感。 這是一首詠物詞。詠物抒懷歷來是文人騷客常情，但也是比較難以把握的寫作。稼軒此詞，初看不過是有關(guān)琵琶典故的堆積，所以有的評家不太看好；但是細(xì)推敲來，所用之典皆不是隨意捻來，而是用心良苦，所以此詞也為真正識家所贊美。 鳳尾龍香撥：此句是指楊貴妃所用琵琶。 自開元、霓裳曲罷，幾番風(fēng)月：《霓裳》指唐代著名的《霓裳羽衣曲》，《霓裳》曲罷指楊貴妃之死。白居易《長恨歌》有“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”之句。 最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發(fā)：白居易《琵琶行》：“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦?！薄昂雎勊吓寐暎魅送鼩w客不發(fā)?！?/font> 記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬里，望昭陽宮殿孤鴻沒：指昭君出塞。昭陽殿，漢朝未央宮中的殿名。 遼陽驛使音塵絕，瑣寒窗、輕攏慢捻，淚珠盈睫：沈云卿《古意》：“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽》?！边|陽，唐代邊防要地，在今遼寧境內(nèi)。白居易《琵琶行》：“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺?！?/font> 推手含情還卻手，一抹梁州哀徹：歐陽修《明妃曲》:“身行不遇中國人,馬上自作思?xì)w曲。推手為琵卻手琶,胡人共聽亦咨嗟。玉顏流落死天涯,琵琶卻傳來漢家。漢家爭按新聲譜,遺恨已深聲更苦?！薄读褐荨?，唐代教坊曲，亦名《涼州》。 賀老定場無消息：元稹《連昌宮詞》：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場屋?！辟R老指唐代琵琶高手賀懷智。 想沉香亭北繁華歇：沉香亭為唐玄宗與楊貴妃經(jīng)?；顒拥膱鏊?，李白《清平調(diào)》：“解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚欄桿。” 此詞不是風(fēng)花雪月之筆。開頭寫唐，實則寫宋。作者自比潯陽江客，有天涯淪落之感。昭陽宮殿已不可見，“西北望長安，可憐無數(shù)山”，讓人聯(lián)想起靖康之難。讀至此，痛感之情不亞于岳武穆“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅？”長安難望，遼陽呢？音信全無！涼州呢？一曲哀徹！漢朝故都，唐代邊鎮(zhèn)，如今都淪落金人之手！那唐玄宗與楊貴妃經(jīng)常游樂的沉香亭，早已是一片荒蕪了！讀此有“黍離之悲”也！ 琵琶，好音者看來，樂器也；閨怨者看來，傾訴也；無關(guān)者看來，一物也。而稼軒看來卻有無限家國之恨！此與碌碌鼠輩之別也！ 
賀新郎·把酒長亭說 【宋】·辛棄疾 陳同父自東陽來過余，留十日。與之同游鵝湖，且會朱晦庵于紫溪，不至，飄然東歸。既別之明日，余意中殊戀戀，復(fù)欲追路。至鷺鷥林，則雪深泥滑，不得前矣。獨飲方村，悵然久之，頗恨挽留之正是遂也。夜半投宿吳氏泉湖四望樓，聞鄰笛悲甚，為賦《賀新郎》以見意。又五日，同父書來索詞，心所同然者如此，可發(fā)千里一笑。 把酒長亭說?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。何處飛來林間鵲，蹙踏松梢殘雪。要破帽、多添華發(fā)。剩水殘山無態(tài)度，被疏梅、料理成風(fēng)月。兩三雁，也蕭瑟。
佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。問誰使，君來愁絕？鑄就而今相思錯，料當(dāng)初、費盡人間鐵。長夜笛，莫吹裂。
【譯文】 你是那樣看重信用來鵝湖相會，才相逢又輕易地匆匆離別。遺憾的是天寒水深江面封凍不能渡，無法追上你，令人悵恨郁結(jié)。車輪也如同生出了四角不能轉(zhuǎn)動，這地方真讓惜別的行人神傷慘切。試問，誰使我如此煩惱愁絕？放你東歸已經(jīng)后悔莫及，好比鑄成的大錯用盡了人間鐵。長夜難眠又傳來鄰人悲凄的笛聲，但愿那笛音止歇，不要讓長笛迸裂。
【注釋】
【譯賞小序】 想起我與陳亮在驛亭飲酒話別，我曾說他的才能和文采像陶淵明，滿腹經(jīng)綸和政治抱負(fù)可比諸葛亮。（這里通過稱贊陳亮，寫出二人志同道合，友情深厚無比。）不知何處飛來烏鵲，把松枝上的積雪急促地踏下來，落在我的破帽上，好像我頭上多添了白發(fā)。（這里借景抒情，寫自己年近五十，破帽蒼顏，蹉跎歲月，報國無門，不勝感慨！這是神來之筆，自嘲庸碌衰老，且與贊美陳亮的話相對照，巧妙?。┊?dāng)時，正值歲末嚴(yán)寒，草木凋零，大地是剩水殘山，缺乏美好景物（無態(tài)度），只有幾枝疏梅裝點風(fēng)光。兩三只雁，在長空發(fā)出凄厲的叫聲。（這里明寫自然景物，暗示：南宋朝廷茍且偷安，只落得水剩山殘?！笆杳贰薄皟扇恪庇吧淞χ骺菇鸬闹臼?，勢單力薄，艱難困苦。字里行間，蘊(yùn)含深遠(yuǎn)的憂國情思。） 陳亮是品德美好的佳人，重約守信，如約前來相會，聚談十日之后，又輕易地離別。此時，清江（指江西信江上游）水深冰凍，不能渡越，我很愁苦。車輪路斷，好像輪生四角，難以行動，使我不能繼續(xù)追送他，深感離別的悲傷，銷魂直到骨髓！不禁發(fā)問：誰使陳亮（兼指自己）如此極度愁怨？是我倆志趣相投、同仇敵愾的深厚友情，才產(chǎn)生了如此臨別依依的萬千愁怨，如同費盡人間鐵才鑄就的錯刀錢幣一樣【注】。于是，我們的離別之情，而今便可喻之為相思錯。（“相思錯”暗含深意：當(dāng)時南宋國運衰危，朝廷腐敗，使人民群眾顛沛流離，陷于水深火熱之中，這當(dāng)然是南宋當(dāng)政者的錯誤，也是辛陳二人“愁絕”的主要根源?！板e”有雙關(guān)語意，既指錯刀，也指錯誤。但后者不便明說。）耳聽長夜笛聲凄涼，更添愁苦。希望吹笛人悠著點兒，莫把笛子吹裂了。 注：據(jù)《資治通鑒》第265卷記載：唐哀帝天佑三年，魏州節(jié)度使羅紹威為應(yīng)付軍內(nèi)矛盾，借來朱全忠軍隊，又大鑄錯刀錢幣，供應(yīng)朱軍軍餉。歷年積蓄用之一空，自尋衰弱，悔而嘆曰：“合六州四十三縣鐵，不能為此錯也?！痹谶@里，“錯”字語意雙關(guān)，既指錯刀，也指錯誤。
【賞析】 下片寫別后難舍之情，即《序》“既別”之后一段文字?！凹讶酥丶s還輕別”。友人走矣?！凹讶恕?，比興之詞，含義就所指對象而異，此喻賢者或有才干的人。因為“重約”而得以相見；言“輕別”，更見作者對“別易會難”的深厚友誼。接著意描繪“追路”的艱辛。天寒水深，江面結(jié)冰，難以通航。地上雪深泥滑，路已斷，令人黯然神傷?！败囕喩慕恰?，喻無法前行。唐人陸龜蒙《古意》：“君心莫淡薄，妾意正棲托。愿得雙車輪，一夜生四角”?！颁N骨”，銷魂，形容極度的悲傷、愁苦。孟郊《答韓愈、李觀別因獻(xiàn)張徐州》詩：“富別愁在顏，貧別愁銷骨?！薄皢栒l”句虛擬一問，實是自問，責(zé)在自己，更見情深?！拌T就而今相思錯”?！板e”，錯刀。據(jù)《資治通鑒》卷二百六十五記載：唐哀帝天祐三年（906），魏州節(jié)度使羅紹威為應(yīng)付軍內(nèi)矛盾，借來朱全忠軍隊，但為供給朱軍，歷年積蓄用之一空，軍力自此衰弱，因之悔而嘆曰：“合六州四十三縣鐵，不能為此錯也”。在這里，“錯”字語意雙關(guān)，既指錯刀，也指錯誤。以此愈見別后想念之深。聯(lián)系前幾句，正如俞陛云所云：“言車輪生角，自古傷離，孰使君來，鑄此相思大錯。鑄錯語而用諸相思，句新而情更摯”（《唐五代兩宋詞選釋》）。從“當(dāng)初費盡人間鐵”，“鑄就而今相思錯”諸句看，似指南宋偏安以來，一味屈膝求和，才有今日的國勢衰微。結(jié)句“長夜笛，莫吹裂，”據(jù)《太平廣記》載：唐代聞名笛師李謩曾于宴會上識一名獨孤生的人，很會吹笛。李送過長笛給他吹奏。他說此笛至“入破”（曲名）必裂。后果如此。用此故實，極言笛聲之悲，而尤見思友之切。六年后（1194），陳亮去世，辛棄疾《祭陳同父文》曰：“而今而后，欲與同父憩鵝湖之清陰，酌瓢泉而飲，長歌相答，極論世事，可復(fù)得耶”？“鵝湖之會”，千百年來成為文壇佳話，流轉(zhuǎn)人間，這可能是兩位志同道合的朋友所始料不及的吧。  賀新郎·用前韻送杜叔高（細(xì)把君詩說） 【宋】·辛棄疾 細(xì)把君詩說?；杏嘁?，鈞天浩蕩，洞庭膠葛。千丈陰崖塵不到，唯有層冰積雪。乍一見，寒生毛發(fā)。自昔佳人多薄命，對古來，一片傷心月。金屋冷，夜調(diào)瑟。 去天尺五君家別?？闯丝?，魚龍慘淡，風(fēng)云開合。起望衣冠神州路，白日銷殘戰(zhàn)骨。嘆夷甫諸人清絕。夜半狂歌悲風(fēng)起，聽錚錚，陣馬檐間鐵。南共北，正分裂。
【譯文】 你家祖籍該是在陜西咸寧，如今已經(jīng)回不去了。你瞧瞧天空上風(fēng)云變幻，仿佛連翱翔的魚龍都因之慘然變色。再登高遙望當(dāng)年北方家族避難南遷的道路。多少死難者的尸骨暴露于光天化日之下無人掩葬，已經(jīng)朽爛不存了?？珊薨殉殖哪切┊?dāng)代王衍們。他們一味清談，確實“清”到了家！夜半失眠，我常常引吭高歌，但覺悲風(fēng)四起，檐前的鐵馬錚錚作響，仿佛又回到了殺敵的戰(zhàn)場。請記住吧，我們的南方和北方。至今還是分裂的！
【注釋】
【賞析】
上片贊揚杜叔高的詩，同情他在詩中流露的郁郁不得志的心情。“細(xì)把君詩說”開門見山，說明以下對“杜詩”展開評論?！盎杏嘁簟比洌Q贊杜叔高的詩象神奇美妙的音樂，在寥闊的天空和原野回旋?！扳x天”，指鈞天廣樂，古代傳說中天上的音樂；“膠葛”，廣闊的樣子?！扒д申幯聣m不到，唯有層冰積雪。乍一見，寒生毛發(fā)?！边@幾句則是形容“杜詩”的風(fēng)格嚴(yán)重、清冷。詞人對杜叔高的詩的評價很高，難免有些“過譽(yù)”，但他欣賞杜的才華，與他的友情真摯，由他的詩想到他命運乖蹇，懷才不遇，卻是很自然的事?！白晕艏讶硕啾∶币韵挛寰?，用漢武帝金屋藏嬌，后來阿嬌失寵，黜居長門宮的典故，以陳阿嬌受冷落，來比喻杜叔高不得志。應(yīng)該說，杜叔高的文才與聲望，即使在當(dāng)時，也不能和辛稼軒、陳同父相提并論，但他們恢復(fù)中原、統(tǒng)一祖國的理想是一致的，因此他們就有共同的語言，這一點，在下片表現(xiàn)得更為明朗。
過片之后，由對杜叔高的鼓勵著筆，漸漸轉(zhuǎn)入對國事的感慨，使這首酬答友人的詞主題深化，意境擴(kuò)大，成了感情激越、音調(diào)高昂的愛國主義篇章。
“去天尺五君家別”一句，頌揚杜叔高出身名門望族、家世顯赫，與他人不同。“去天尺五”，見《三秦記》：“城南韋杜，去天尺五。”指的是唐代長安城南韋氏和杜氏都是世代相傳的貴族，兩家都離皇帝很近?！翱闯丝眨~龍慘淡，風(fēng)云開合”三句，進(jìn)一步對杜叔高的鼓勵。“乘空”，升上天空；“魚龍”，古代有魚化龍，龍飛升的傳說；“慘淡”，言辛勞經(jīng)營，杜甫《送從弟赴河西判官》詩有“慘淡苦士志”的句子；“風(fēng)云開合”即風(fēng)云變化。這里說，杜叔高只要經(jīng)過艱苦努力，政治上一定會有好機(jī)遇，是會飛黃騰達(dá)的。不妨設(shè)想，本詞的思路就此發(fā)展下去，通篇全是朋友間酬答勉勵、抒寫友情，也不失為好詞。但本詞的思想藝術(shù)價值遠(yuǎn)不止此。
辛棄疾對祖國的山河破碎耿耿于懷，在給他志同道合的朋友寫贈詞時，又很自然地想起了令他痛心疾首的國家大事。“起望衣冠神州路”兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，他想起了淪陷多年的中原，似乎看到烈烈白日照射著為國捐軀的戰(zhàn)士們逐漸銷蝕腐朽的白骨。“衣冠”，這里借代文明?！皣@夷甫諸人清絕”是對南宋統(tǒng)治集團(tuán)中那些崇尚清談、脫離實際的人的諷刺?！耙母Α?，西晉宰相王衍，字夷甫，匈奴起兵侵犯西晉時，由于他清談?wù)`國，喪失了很多國土?！扒褰^”，清高極了。本句用“嘆”字領(lǐng)起，是惋嘆之意，明寫“夷甫”，實指南宋統(tǒng)治集團(tuán)中那些空談?wù)`國的人。
“夜半狂歌悲風(fēng)起”，是心境描寫，也是感情的抒發(fā)。詞人感傷國事，無法自抑，乃至半夜里唱起歌來，即所謂“長歌當(dāng)哭”，“狂”字說明詞人憤怒已極，近乎瘋狂，“悲”字是說，由于心情懊喪，聽著風(fēng)聲也在悲鳴?！奥犲P錚，陣馬檐間鐵?！睙罆r，聽到屋檐下懸掛的鐵馬撞擊聲，更添凄涼?！澳瞎脖?，正分裂。”結(jié)尾兩句，直接點明他的心事，他氣惱、煩躁、憤怒的原因，就是國土的分裂。結(jié)語令人想見詞人寫作此詞時怒發(fā)上指的氣概。
當(dāng)代學(xué)者夏承燾說辛詞《摸魚兒》（“更能消幾番風(fēng)雨”）“肝腸似火，色貌如花”；借以評價本詞，也未嘗不可。這說明辛棄疾愛國詞共具的一種豪放風(fēng)格。（王方?。?/span>  賀新郎·甚矣吾衰矣 【宋】·辛棄疾 邑中園亭，仆皆為賦此詞。一日，獨坐停云，水聲山色，競來相娛。意溪山欲援例者，遂作數(shù)語，庶幾仿佛淵明思親友之意云。 甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今馀幾！白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。 一尊搔首東窗里。想淵明《停云》詩就，此時風(fēng)味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理?；厥捉小⒃骑w風(fēng)起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。
【譯文】 把酒一尊，在窗前吟詩，怡然自得。想來當(dāng)年陶淵明寫成《停云》之時也是這樣的感覺吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能體會到飲酒的真諦？在酒酣之際，回頭朗吟長嘯，云氣會翻飛，狂風(fēng)會驟起。不恨我不能見到疏狂的前人，只恨前人不能見到我的疏狂而已。了解我的，還是那幾個朋友。
【注釋】 邑：指鉛山縣。辛棄疾在江西鉛山期思渡建有別墅，帶湖居所失火后舉家遷之。仆：自稱。停云：停云堂，在瓢泉別墅。甚矣吾衰矣：源于《論語·述而》之句“甚矣吾衰也！久矣吾不復(fù)夢見周公”。這是孔丘慨嘆自己“道不行”的話（夢見周公，欲行其道）。作者借此感嘆自己的壯志難酬。問何物、能令公喜：源于《世說新語·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公（指晉大司馬桓溫）喜”等典故。還有什么東西能讓我感到快樂。白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事：這兩句出典于李白的《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”。嫵媚：瀟灑多姿。搔首東窗：借指陶潛《停云》詩就，自得之意。江左：原指江蘇南部一帶，此指南朝之東晉。濁醪（láo）：濁酒。云飛風(fēng)起：化用劉邦《大風(fēng)歌》之句“大風(fēng)起兮云飛揚”。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳：引《南史·張融傳》的典故：“不恨我不見古人，所恨古人又不見我”。知我者，二三子：引《論語》的典故：“二三子以我為隱乎”。
【創(chuàng)作背景】
【鑒賞】 正如此詞自注所述，辛棄疾的這首《賀新郎》詞，乃是仿陶淵明《停云》“思親友”之意而作，抒寫了作者罷職閑居時的寂寞與苦悶的心情。據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證，此詞約作于宋寧宗慶元四年（1198）左右。此時辛棄疾被投閑置散又已四年。他在信州鉛山（今屬江西）東期思渡瓢泉旁筑了新居，其中有“停云堂”，即取陶淵明《停云》詩意。 辛棄疾的詞，愛用典故，在宋詞中別具一格。這首詞的上片一開頭“甚矣吾衰矣。悵平生交游零落，只今馀幾！”即引用了《論語》中的典故。《論語·述而篇》記孔子說：“甚矣吾衰也，久矣吾不復(fù)夢見周公。”如果說，孔子慨嘆的是其道不行；那么辛棄疾引用它，就有慨嘆政治理想無法實現(xiàn)之意。辛棄疾寫此詞時已五十九歲，又謫居多年，故交零落，因此發(fā)出這樣的慨嘆也是很自然的。這里“只今馀幾”與結(jié)句“知我者，二三子”首尾銜接，用以強(qiáng)調(diào)“零落”二字。接著“白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物能令公喜？”數(shù)語，又連用李白《秋浦歌》“白發(fā)三千丈”和《世說新語·寵禮篇》記郗超、王恂“能令公（指晉大司馬桓溫）喜”等典故，敘自己徒傷老大而一事無成，又找不到稱心朋友，寫出了世態(tài)關(guān)系與自己此時的落寞。“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”兩句，是全篇警策。詞人因無物（實指無人）可喜，只好將深情傾注于自然，不僅覺得青山“嫵媚”，而且覺得似乎青山也以詞人為“嫵媚”了。這與李白《敬亭獨坐》“相看兩不厭”是同一藝術(shù)手法。這種手法，先把審美主體的感情楔入客體，然后借染有主體感情色彩的客體形象來揭示審美主體的內(nèi)在感情。這樣，便大大加強(qiáng)了作品里的主體意識，易于感染讀者。以下“情與貌，略相似?！眱删?，情，指詞人之情；貌，指青山之貌。二者有許多相似之處，如崇高、安寧和富有青春活力等。作者在這里將自己的情與青山相比，委婉地表達(dá)了自己寧愿落寞，決不與奸人同流合污的高潔之志。 詞的下片作者又連用典故?！耙蛔鹕κ讝|窗里，想淵明《停云》詩就，此時風(fēng)味?！?/span>陶淵明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延佇”和“有酒有酒，閑飲東窗”等詩句，辛棄疾把它濃縮在一個句子里，用以想像陶淵明當(dāng)年詩成時的風(fēng)味。這里作者又提陶淵明，意在以陶自況。“江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理？”兩句，表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”（蘇軾《和陶飲酒二十首》之三）的名士派人物；實際是諷刺南宋已無陶淵明式的飲酒高士，而只有一些醉生夢死的統(tǒng)治者。以下“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”兩句，句法與上片“我見青山”一聯(lián)相似，表現(xiàn)出了作者傲視古今的英雄氣概。這里所說的“古人”，不是一般的古人，而是指像陶淵明一類的人。據(jù)岳珂《桯史·卷三》記：“辛棄疾每逢宴客，必命侍姬歌其所作。特好歌《賀新郎》一詞，自誦其警句曰：‘我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是?！衷唬骸缓薰湃宋岵灰?，恨古人不見吾狂耳。’每至此，輒拊髀自笑，顧問坐客何如?！弊阋娦翖壖矊ψ约哼@二聯(lián)是很自負(fù)的。 結(jié)句“知我者，二三子。”這“二三子”為誰沒有人進(jìn)行專門的考證，有人認(rèn)為是當(dāng)時人陳亮。但讀者不妨視野擴(kuò)大些，將古人陶淵明、屈原乃至于孔子等，都算在內(nèi)。辛棄疾慨嘆當(dāng)時志同道合的朋友不多，實與屈原慨嘆“眾人皆醉我獨醒”的心情類似，同出于為國家和民族的危亡憂慮。而他的閑居鉛山，與陶淵明居“南山”之情境也多少有點類似。 【評析】 詞一起即發(fā)出浩然長嘆：“甚矣吾衰矣。恨平生、交游零落，只今余幾！”當(dāng)年少日，鐵馬渡江 過片從飲酒著筆，說自己對酒思友，想必和當(dāng)年陶淵明寫《停云》詩相仿：“一尊搔首東窗里。想淵明、停云詩就，此時風(fēng)味?！边@里化用陶《停云》詩：“靜寄東軒，春醪獨撫。良朋悠悠，搔首延佇”。實則表示仰慕陶淵明的高風(fēng)亮節(jié)，謂其是真知酒之妙理者。而對另一些人則發(fā)出指斥：“江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。”蘇軾《和陶淵明飲酒詩》：“道喪士失己，出語輒不情。江左風(fēng)流 
附：陶淵明《停云》
停云，思親友也。罇湛新醪，園列初榮，愿言不從，嘆息彌襟。 靄靄停云，濛濛時雨。八表同昏，平路伊阻。 靜寄東軒，春醪獨撫。良朋悠邈，搔首延佇。 停云靄靄，時雨濛濛。八表同昏，平陸成江。 有酒有酒，閑飲東窗。愿言懷人，舟車靡從。 東園之樹，枝條載榮。競用新好，以怡余情。 人亦有言：日月于征。安得促席，說彼平生。 翩翩飛鳥，息我庭柯。斂翮閑止，好聲相和。 豈無他人，念子實多。愿言不獲，抱恨如何！
【譯文】 其一 陰云密密布空中，春雨綿綿意迷蒙。舉目四顧昏沉色，路途阻斷水縱橫。 東軒寂寞獨自坐，春酒一杯還自奉。良朋好友在遠(yuǎn)方，翹首久候心落空。 其二 空中陰云聚不散，春雨迷蒙似云煙。舉目四顧昏沉色，水阻途斷客不前。 幸賴家中有新酒，自飲東窗聊慰閑。思念好友在遠(yuǎn)方，舟車不通難相見。 其三 東園之內(nèi)樹成行，枝繁葉茂花紛芳。春樹春花展新姿，使我神情頓清朗。 平時常聽人們言，日月如梭走時光。安得好友促膝談，共訴平生情意長。 其四 鳥兒輕輕展翅飛，落我庭前樹梢頭。收斂翅膀悠閑態(tài)，嗚聲婉轉(zhuǎn)相唱酬。 世上豈無他人伴，與君情意實難丟。思念良朋不得見，無可奈何恨悠悠。
【注釋】 【創(chuàng)作背景】 【賞析】 詩歌全篇貫穿了陶淵明因不能和友人共享美好的抱恨之意，這充分表現(xiàn)了詩人對友人的一片熱腸，和希望與友人共享美好的深情。無論是“良朋悠邈，搔首延儜”的煩急，還是“愿言懷人，舟車靡從”的無奈，無論是“安得促席，說彼平生”的愿望，還是 “豈無他人，念子寔多”的擔(dān)憂，無不盡顯詩人的火熱心腸和深情厚意。 正因為對友人的一片熱腸和一往情深，而使詩人陷入寂寞孤獨：“競用新好，以怡余情?！薄?/span> 始發(fā)新芽的東園之樹，都競相用發(fā)著嫩芽的枝葉讓我快慰，這正是因寂寞孤獨而生幻覺，或聊以自慰。因為寂寞孤獨，詩人才羨慕那“翩翩飛鳥”的“好聲相和”，而益發(fā)“抱恨”了。 詩中“八表同昏”等詩句，表面看是寫天氣，而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象來形容春季的天色，似乎形容過量，顯然，這里是暗喻國政時局被封建貴族、軍閥爭奪中央政權(quán)而搞得天昏地暗，暗寓著詩人關(guān)懷世難的憂心。 
史上道盡人生百態(tài)的辛棄疾五首《丑奴兒》
丑奴兒·書博山道中壁 【宋】·辛棄疾 少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。
【詞意】
到了現(xiàn)在，終于體會到了憂愁的滋味，想說卻沒有說。想說卻沒有說，卻說好一個涼爽的秋天啊。
【賞析】 這首詞是作者帶湖閑居時的作品。通篇言愁。通過“少年”時與“而今”的對比，表現(xiàn)了作者受壓抑、遭排擠、報國無路的痛苦，也是對南宋朝廷的諷刺與不滿。 這首詞以“少年”與“而今”對比，表達(dá)了一種深刻的人生感受。上片說少年時登高望遠(yuǎn)，氣壯如山，不識愁為何物。無愁說愁，是詩詞中常見的文人習(xí)氣。下片轉(zhuǎn)入“而今”，轉(zhuǎn)折有力，不僅顯示時間跨度，而且反映了不同的人生經(jīng)歷。在涉世既深又飽經(jīng)憂患之余，進(jìn)入“識盡愁滋味”的階段。所謂“識盡”，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說，有的不便說，而且“識盡”而說不盡，
說之亦復(fù)何益？ 只能“卻道天涼好個秋”了。比之少時的幼稚，這或許是老練成熟多了。其實“卻道”也是一種“強(qiáng)說”。故意說得輕松灑脫，實際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟(jì)說辛詞“變溫婉，成悲涼”。讀此詞者，當(dāng)能辨之。
丑奴兒·年年索盡梅花笑 年年索盡梅花笑，疏影黃昏。疏影黃昏。香滿東風(fēng)月一痕。 清詩冷落無人寄，雪艷冰魂。雪艷冰魂。浮玉溪頭煙樹村。
丑奴兒·近來愁似天來大 近來愁似天來大，誰解相憐。誰解相憐。又把愁來做個天。 都將今古無窮事，放在愁邊。放在愁邊。卻自移家向酒泉。
【詞意】
人們都喜歡將古代和今天無窮無盡的事兒，放置在愁苦之中。我雖然也有許多悲愁，但我更愿意用暢飲美酒來消解愁悶。
【簡析】
丑奴兒·鵝湖山下長亭路 鵝湖山下長亭路，明月臨關(guān)。明月臨關(guān)。幾陣西風(fēng)落葉干。 新詞誰解裁冰雪，筆墨生寒。筆墨生寒。曾說離愁千萬般。
丑奴兒·晚來云淡秋光薄 晚來云淡秋光薄，落日晴天。落日晴天。堂上風(fēng)斜畫燭煙。 從渠去買人間恨，字字都圓。字字都圓。腸斷西風(fēng)十四弦。
|
|
|
