清乾隆 紫檀高浮雕吉慶有余頂箱式四件柜

藏品信息

清乾隆紫檀高浮雕福慶有余頂箱式四件柜為滿徹紫檀的宮廷標準頂箱方角四件柜，精選紫檀大料制成，選用上好的以金星紫檀為材，呈波浪式虎皮紋理，珍罕無比。造型四平八穩(wěn)，比例勻稱，柜子和頂箱用料相當，框架用格肩榫卯相接。正面平整，側山落膛起鼓做，設閂桿和柜膛。門板和側山板均開槽裝橫帶，防止開裂變形。立柜中部裝架籠，設抽屜二只。下設悶倉，內部構件均為紫檀佳料制作，在傳世器中極為罕見，可謂乾隆盛世不惜工本的宮廷紫檀器代表作。足間裝牙板，足端穿銅靴。此柜的銅鎏金面頁和吊牌相當講究，造型典雅，鏨刻精美，鎏金沉靜，光線映射下閃爍泛赤。此柜最奪目之處是八扇柜門和柜膛立板的鏟地浮雕，雕刻工藝神清功精，布局繁簡有序有理，整體上給人以氣度威嚴的震撼力?！扮P地”浮雕是清代“大內紫檀作工”的特有工藝，即將圖案之外的底子全部鏟平，使圖案突現，立體感強烈。與一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同樣的圖案，“鏟地”浮雕需要多倍工時。宮廷紫檀家具的浮雕地子平整如鏡，令普通工匠可望而不可及。八扇門板與兩面柜膛立墻均鏟地浮雕福慶有余穿插拐子龍紋飾，皆精工細鏤，成對陳設華貴非凡。此對四件柜為北京世家舊藏，2006年5月王世襄先生見此對柜后，曾感嘆“清代紫檀家具以雍干時期宮廷御用器物為上上品”并題詞留念。
立不易方 吉慶有余
——清乾隆紫檀“吉慶有余”拐子龍紋四件柜
四件柜，又名頂箱柜或頂箱立柜，緣于一封書式立柜之上加頂箱，由于成對計算，故謂四件柜。
四件柜，多用紫檀、黃花梨、楠木、紅木制作。黃花梨、楠木文章燦爛，色彩明麗，以不雕飾為上。紫檀四件柜由于任何一面均呈平面式展開，紫檀色深無紋，如無雕飾，易生滯郁、呆板之效果。乾隆朝紫檀四件柜多以古玉紋、古青銅器紋、龍紋、鳳紋、花草紋芝色吉祥圖案雕飾。紫檀“吉慶有余”拐子龍紋四件柜便以傳統(tǒng)的“吉慶有余”及拐子龍紋為主題。據傳“吉慶有余”在漢代便作為祥瑞圖案廣泛使用?！皶x磚五鹿宜子孫，漢洗雙魚大吉羊?！睗h代銅洗底部繪有雙魚圖，側有“大吉羊”三字?！凹獞c有余”應源于周易《坤》：“安貞之吉，應地無疆”“黃裳元吉”，“積善之家，必有余慶?！薄缎琛罚骸坝懈?，光亨，貞吉。”《履》：“履道坦坦，幽人貞吉?！薄耙暵目枷椋湫?、“元吉在上，大有慶也?！逼渌灾幸灿胁簧佟凹薄ⅰ皯c”之言。如“中吉無咎”、“大吉無咎”、“元吉中正”、“中正有慶”。這些內容都與固家正道即周制文王之道牽連，放乾隆朝宮廷家具使用“吉慶有余”不同于傳統(tǒng)意義上的詮釋。
四件柜采用鏟地浮雕法，鏟地平滑如鏡，干凈利索，為典型的乾隆“紫檀工”技法。拐子龍紋，易程序化而據于匠氣?？贪逯疝?；“吉慶有余”也往往自覺地與俚俗、平庸為伍、如何自然奇巧布局而避免心機之作，是器形與紋飾和諧統(tǒng)一的難題。紫檀“吉慶有余”拐子龍紋四件柜在這方面下足了功夫，柜面滿處生紋，莊重與活潑并現，指意明確，氣象非凡。畫面穿插，延綿有序，主題鮮明，毫無牽累、贅復之相。銅活鏨花鎏金飾拐子龍紋，與主體紋飾呼應。悶倉蓋提手除鏨花鎏金外，也將精致的拐子龍紋飾與全身，用心之仔細、之周致，也是紫檀家具審美的不二法門。
所謂紫檀工，不僅體現于家具或器物的表面，而內外、前后乃至各個方面均應細心關照。四件柜邊框呈“指甲圓”，圓潤渾樸，轉圈起線、流暢、飽滿；柜門內側之穿帶也用上等紫檀，且與邊抹等厚。這些特征均為乾隆朝紫檀重器的“大內紫檀作工?！?/span>
紫檀“吉慶有余”拐子龍紋四件柜高210.5厘米，寬101厘米，進深55.8厘米，器形規(guī)矩嚴謹，單個獨立的柜子呈長方形，兩個柜子并列則近正方形。這也是四件柜的標準制式。
紫檀少有大料，彎曲空洞者多。紫檀家具多有拼補，斜拼，補洞亦屬于正常。紫檀四件柜通體采用紫檀，連穿帶也為紫檀（穿帶多用鐵力或芝色硬木）用料色澤一致，金星金絲密布，小波紋豆瓣紋尤其明顯。這些符號都是紫檀無上妙品之基本元素。四件柜用料大而規(guī)整，面心板三拼，背板四拼，通直方正而不見隔斷、修補，前三后四，陰陽潤和而至中正。
《坤》曰：“君子黃中通理，正位居體。美在其中，而暢于四支，發(fā)于事業(yè)，美之至也?！边@未嘗不是乾隆的理想，未嘗不是紫檀“吉慶有余”拐子龍紋四件柜的贊語與主題。
紫檀是乾隆時期宮廷家具的首選美材，乾隆帝深知此材難以再得因而采取了特殊的保護政策，規(guī)定非內廷批準不得擅動木料，并設有專門的官員負責在全國對紫檀木料進行掠奪性收集，使紫檀木料幾乎都為宮廷所有，保證了造辦處紫檀家具制作可以不惜工料，工藝精良達到無以復加的程度。到了乾隆晚期，宮廷家具紅木制品開始出現并隨后越來越多，可以推斷此時宮中紫檀木的庫存基本用盡了。查閱清《造辦處活計檔》，與同期桌、椅、寶座相比，柜的制作量本身就極少。同時又由于體積碩大，搬運困難，非一般房舍能容納，因而在社會動蕩變遷中往往被拆散或改作它用，成對完整傳世極為難得，目前存世可供比對并見諸公私著錄的紫檀四件柜數量極為稀少，如北京紫禁城中太和殿中陳設的一對通高4.4米的紫檀云龍連山大四件柜和西夾室門旁的一對通高3.7米的的紫檀云龍紋大四件柜，這都是國內外公認的重器。拍賣市場上凡紫檀四件柜現身必創(chuàng)佳績。2007年北京保利秋拍推出的高度為2.48米的清乾隆紫檀花鳥紋方角大四件柜，創(chuàng)當時清代御用家具拍賣記錄。2013年，北京保利秋拍推出的高度達到3.25米的清乾隆紫檀云龍紋大四件柜以9200萬人民幣成交，創(chuàng)中國古典家具的世界紀錄。
進入清朝乾隆一朝，為了盡顯大清帝國的富裕奢華，利用紫檀木的可塑天性精雕細刻，當時皇家造辦處制作了一批藝術水準極高的紫檀雕飾家具。這對頂箱大柜所采用的鏟地高浮雕，是乾隆時期家具巔峰工藝的典型代表。鏟地幾毫卻平如鏡面，施展空間厚度僅有幾毫米，卻將筆筆交待清楚，細節(jié)娓娓道來拐子龍紋與磬、盤長結、魚紋穿插自然圓潤，層次豐富，立體感極強，是標準的宮廷做法?？滴跄觊g養(yǎng)心殿造辦處創(chuàng)立﹁油木作﹂，主要制作皇家御用家具。
造辦處的工匠主要來自廣東和江南，他們不同的制作技藝和風格逐漸融合成京作。京作家具以紫檀為主，在風格、造型上首先給人典雅華麗、莊重威嚴的感覺。這組大柜是標準的宮廷做法，從比例、用料和細部的榫卯結構來看，這么大體量的四件柜是一個團隊完成的，里面應該包括了來自廣東、蘇州等南方地區(qū)和山東、河北等北方地區(qū)的工匠。他們按照造辦處統(tǒng)一工藝、統(tǒng)一流程、統(tǒng)一造型來做，集各地工藝之大成，代表了清代家具鼎盛期的最高制作水平。
此對柜用料等級極為奢華門心板、背板、側板甚至抽屜等部件通體選用上等紫檀，在柜類里面極為難得。取料豐碩之外更眼光精到，這組大柜的紫檀木料選材上好的金星小葉紫檀大料，出現由非常細小的水波紋交叉產生的豆瓣紋理，非常稀有，在當今極難看到。甚至柜內抽屜面板為一木連作，紋理貫通，大方莊重，用料奢費可見一斑。紫檀因其質地如緞似玉、色澤耀眼逼人、沉穆典雅而一直深受皇家的賞識。紫檀家具在我國、美國等海內外各大博物館的家具收藏中一直居于首位，其中蘊含的歷史和政治意義是其它材質的家具不可替代的。清代推崇色澤深、質地密、紋理細的貴重硬木，其中以紫檀為首選，當時許多黃花梨家具都被染成深色，以圖古色古香。同時上層對厚重富麗藝術風格偏好的實現，客觀上要依賴紫檀極好的加工性能。因而清代康雍干三朝宮廷家具中，紫檀制品占有極大比重，特別是到了清中期，選材非常講究，往往要求清一色，無癤無疤，無 皮，色澤均勻，有的家具甚至要求為同一根木料制成。如此用料，還有更深刻的體現皇家正統(tǒng)意識和地位的政治原因。

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