論半音階口琴的調(diào)性選擇

關(guān)鍵詞：

降號，do和fa的替代音，五調(diào)不適，連續(xù)吹吸切換的單個音，G大調(diào)，F(xiàn)小調(diào)

本篇文章適合有一定基礎(chǔ)的半音階口琴學者

篇幅較長，耐心閱讀，你將受益匪淺

作者 | 龍登杰

原文發(fā)布于

《華夏口琴》雜志

第六期

（前言）

作為器樂演奏者，要經(jīng)常問自己一個問題：演奏樂器，是為了讓聽眾感覺這個樂器演奏起來很費勁，還是為了讓觀眾感覺這個樂器演奏起來效果很輝煌？

（一）

半音階口琴上，存在著容易吹的調(diào)和難吹的調(diào)？

半音階口琴，有兩個音存在著兩種吹法，分別是do和fa，一旦一個調(diào)里面，有這兩個音，那么這個調(diào)就可以根據(jù)上下文選擇這個音的使用方式

正因為有了這兩個音，所以很多包含這兩個音的樂句，都可以利用替代音來演奏，技術(shù)變得簡單。因此，我們可以得出結(jié)論：半音階口琴里面，有這兩個音的調(diào)都好吹，沒有這兩個音的調(diào)都不好吹。

等等.....G大調(diào)，怎么會是難吹的調(diào)？只有一個升號，是最基礎(chǔ)的調(diào)之一，而且有那么多曲子都是G大調(diào)的，沒覺得很難吹啊？這個問題，待會筆者會解答。

（細心的朋友會發(fā)現(xiàn)：好吹的大調(diào)，串起來是降D大調(diào)音階；好吹的小調(diào)，串起來是降B大調(diào)音階；不好吹的大調(diào)，串起來是G大調(diào)五聲音階；不好吹的小調(diào)，串起來是E大調(diào)五聲音階）

以上的分析，看起來比較復(fù)雜，實際上大家只需要記住一次詞：“五調(diào)不適”，就可以迅速推斷出半音階的調(diào)性是否合適了。

五調(diào)不適，指的是G A B D E這五個大調(diào)，同時包括它們各自的關(guān)系小調(diào)。

去掉這五個大調(diào)之后，剩下的七個大調(diào)，以及它們各自的關(guān)系小調(diào)，都是半音階口琴容易演奏的調(diào)。

或者，可以更簡單的下結(jié)論：只要調(diào)號里有升號的，都是難吹的調(diào)。

（二）

相信吹半音階口琴的琴友都有所體會，有些調(diào)的曲子就是特別難吹，而有些調(diào)的曲子吹起來很順手。這就是調(diào)性的影響，實際上，很多吹起來非常不順手的樂曲，只要我們往上或者往下轉(zhuǎn)一個半音的調(diào)，就成了非常好吹的調(diào)了。

如何定義“好吹的調(diào)”和“難吹的調(diào)”呢？

音階中不出現(xiàn)連續(xù)吹吸切換的單個音，為好吹的調(diào)

音階中出現(xiàn)了連續(xù)吹吸切換的單個音，為難吹的調(diào)

例如，C大調(diào)，我們運用do和fa的替代音，可以做到：

吸    吹      吸      吹      吸

12   345   6712   345   6712 ......

每次吹吸切換，都是吹了兩個或以上的音，意味著，哪怕我們吹這條音階到了140bpm的速度，我們的吹吸切換依然可以很輕松，因為不需要每個音都吹吸切換。這就是音階中不出現(xiàn)連續(xù)吹吸切換的單個音。

那么音階中出現(xiàn)了連續(xù)吹吸切換的單個音是怎么樣的呢？

比如E大調(diào)：

吹    吸    吹     吸     吹    吸   吹

3    #4    #5     67    #1    #2    3

除了6和7是連續(xù)的吸，其他所有音都是一個吹音連著一個吸，也就是出現(xiàn)了“連續(xù)吹吸切換的單個音”

這就是典型的“難吹的調(diào)”，任何好聽的旋律，放在了這個調(diào)上，都很難演奏得優(yōu)美，因為你永遠都要面對頻繁的吹吸切換。

讓我們看看上文提到的，7個同時包含了do和fa的大調(diào)，是否都是“音階中不出現(xiàn)連續(xù)吹吸切換的單個音”：

可以看出，所有這些調(diào)，都沒有連續(xù)吹吸的單個音，每次吹吸切換，前后都有兩個或以上的音是同吹吸關(guān)系的。（注意跨八度的地方，很多都是同吹吸的關(guān)系）

上文提到了“G大調(diào)為什么是難吹的調(diào)之一”這個問題：

吹  吸     吹 吸   吹

5   6712  3  #4   5

誠然，G大調(diào)的前五個音是很好吹的，特別是6712，利用do的替代音，可以變成全是吸氣的音，但是從2開始，全部都是連續(xù)吹吸切換的單個音：2 3 #4 5 6，吸吹吸吹吸。 

慢速的曲子，很難連貫；快速的曲子，容易造成技術(shù)困難。大家不妨用140bpm的速度，來回吹2 3 #4 5 6這幾個音，相信能體會到我在說什么了。

所以，G大調(diào)，實際上并不是一個好吹的調(diào)，大家不要被其“只有一個升號”所迷惑了，遇到這個調(diào)，就轉(zhuǎn)調(diào)吧！

（三）

除了音階的常規(guī)吹法，這7個大調(diào)，還可以根據(jù)樂曲的情況，選擇do和fa的不同吹法。

例如：一首優(yōu)美的流行曲《后會無期》，降B大調(diào)，非常好吹。開頭的旋律2 21b7 2 541，其中，前4個音都用吸氣，而后3個音，都用吹氣，這樣樂句會非常連貫，因為其中僅僅吹吸切換了一次。這就是含有do和fa的調(diào)性的美妙之處，這兩個音，既可以是吹，也可以是吸，根據(jù)上下文靈活的選擇用法，上樂句連貫，同時技術(shù)變得簡單。

音頻鏈接二維碼：

降B大調(diào)《后會無期》示范音樂

第二個例子：另一首很優(yōu)美的流行曲《飄雪》（原曲為日本中島美嘉的《雪之華》），原曲是B大調(diào)，屬于難吹的調(diào)之一，網(wǎng)上有很多琴友選擇用原調(diào)吹，演奏起來很困難，效果也不好。因為此曲的意境是很唯美，需要用連貫樂句吹奏，如果用B大調(diào)演奏，我們會一直吹吸吹吸吹吸切換，哪怕再頂級的口琴大師，也沒辦法做得連貫，這是物理現(xiàn)象的必然。

拿第一句來舉例：

吸    吸    吹   吸    吸    吹         吸   吸    吹    吸  吸  吹    吸

#4   #2    #1   #2   #4   #1   ，  #4    #4   #5    7    7   #5   #4

于是，我往下一個半音轉(zhuǎn)調(diào)，變成降B大調(diào)，于是曲子變得非常容易連貫起來：

吸  吸  吸  吸  吸  吸        吹  吹   吹  吸  吸  吹  吹

4    2   1    2     4   1   ，   4   4    5    b7  b7  5   4

跟上文提到的一個概念一樣，沒有連續(xù)吹吸切換的單個音了，所有吹吸切換之后都至少有兩個音是同吹吸的關(guān)系。

曲目鏈接二維碼：

降B大調(diào)《飄雪》示范音樂

第三個例子：是圣桑的《天鵝》，這是一首經(jīng)典的古典音樂作品，原曲為G大調(diào)，前文提到過，是難吹的調(diào)之一。第一句5#47 325，基本上，做不到連貫的效果（除非調(diào)了很大的混響）。

于是我轉(zhuǎn)調(diào)成了Gb大調(diào)，第一句變成b5 4 b7 b3 b2 b5，前三個音，配合左右開弓舌堵方法，連貫程度可以媲美小提琴了，因為都是吸氣音。

音頻鏈接二維碼：

降G大調(diào)《天鵝》示范音樂

第四個例子：日本經(jīng)典動畫片數(shù)碼寶貝1的主題曲《butterfly》，這首曲子是很多80、90后的童年情懷，所以很受歡迎，在bilibili網(wǎng)站上，有非常多口琴演奏的版本。然而，這曲子原調(diào)是E大調(diào)，是最難演奏的調(diào)之一，基本全程都在吹吸切換。

于是我轉(zhuǎn)調(diào)成了F大調(diào)。不但好吹、連貫，而且還可以用很多雙音以及和弦的效果。這個是E大調(diào)不可能做到的。

音頻鏈接二維碼：

F大調(diào)《Butterfly》示范音樂

第五個例子：馬斯涅的《沉思》，這是幾乎每一個小提琴家都演奏過的樂曲，也有不少別的樂器演奏過，比較出名的是大提琴和長笛的版本。原曲為D大調(diào)，也是難吹的調(diào)，所以主題的#4 5 #4 3 #4 6，剛好就是半音階口琴上的吸吹吸吹吸吸，是沒辦法做連貫的。

于是我將其轉(zhuǎn)成了Db大調(diào)，#4 5 #4 3 #4 6變成了4 b5 4 b3 4 b6，吹奏起來是吸吸吸吸吸吹，演奏的效果是非常棒的。整首曲子的技術(shù)變得簡單了，而且演奏效果更接近小提琴的連貫感。

音頻鏈接二維碼：

降D大調(diào)《沉思》示范音樂

通過以上5個例子，能感覺到，在半音階口琴上，選擇合適的調(diào)性是多么重要。我們表演半音階口琴給觀眾聽，不是給他們展示這個樂器演奏起來有多么困難，而是展示給他們看，這個樂器演奏的效果有多么輝煌。

第六個例子：臺灣的朱蒂口琴重奏團，以一曲《塵中之鳥》在2013年德國世界口琴大賽中勇奪三重奏組冠軍。這首曲子，改編自偉大的匈牙利小提琴家Roby Lakatos的作品。原曲為e小調(diào)，是一個對小提琴而言非常順手的調(diào)，然后對半音階口琴而言，并不順手，充滿了連續(xù)吹吸切換的單個音。于是朱蒂樂團用了一個很聰明的做法，將曲子轉(zhuǎn)成了f小調(diào)。

于是，這首曲子的輝煌效果就出來了。筆者可以下結(jié)論，假如這首曲子用e小調(diào)演奏，是無論如何也做不出這個效果的，因為，音與音之間連不起來。

視頻鏈接二維碼：

f小調(diào)《塵中之鳥》視頻

F小調(diào)，這里需要重點介紹，因為這是筆者最偏愛的調(diào)，因為，這個調(diào)無論在和聲小調(diào)還是旋律小調(diào)的情況下，都非常好吹：

和聲小調(diào)（半音階口琴吹氣最多的調(diào)，只有一個吸氣音）

吹       吸     吹

45b6   b7   1b23

旋律小調(diào)

 吹      吸      吹

45b6   b712   34

任何小調(diào)的樂曲，只要在F小調(diào)上演奏，都會非常舒服，非常連貫，同時又可以輕易奏出高速復(fù)雜的樂句。

以下是筆者原創(chuàng)的音樂，一首F小調(diào)的爵士布魯斯，大家可以聽到，在F小調(diào)上，任何快速復(fù)雜的即興樂句，都可以輕松吹出來：

視頻鏈接二維碼：

F小調(diào)《Neverland Blues》示范音樂

（四）

剛才提到過，半音階有G A B D E五個大調(diào)以及他們各自的關(guān)系小調(diào)（e #f #g b #c）是不好吹的，有些朋友就會問，那我們遇到這些調(diào)應(yīng)該怎么轉(zhuǎn)調(diào)？

很簡單，剛才提到過，遇到這些調(diào)，往上或者往下一個半音轉(zhuǎn)調(diào)，即可

可能會有些朋友問，原來半音階口琴的限制那么大啊，這真是個有缺陷的樂器。

這個觀點，大錯特錯，并且，妄自菲薄。事實上，幾乎任何樂器，都存在難演奏的調(diào)和容易演奏的調(diào)。

比如小提琴：由于四根弦是G D A E，于是，它天然的就適合拉這幾個音為主音的大調(diào)和小調(diào)，D大調(diào)、A大調(diào)、E大調(diào)、G大調(diào)，因為這幾個調(diào)可以大量運用空弦，所以音效很好，而且指法很順手。大家發(fā)現(xiàn)沒有，小提琴最擅長的調(diào)，恰好是半音階口琴最不擅長的調(diào)！

比如雙簧管：筆者學了20多年的樂器，并且目前在廣州星海音樂學院擔任雙簧管教師，一直活躍在古典樂的舞臺上。在這個樂器上，Db E Gb Ab B調(diào)是不好吹的，原因是，雙簧管的#1到#2指法，不容易按，這幾個調(diào)，都存在#1和#2。在不同時出現(xiàn)#1和#2兩個音的調(diào)上，雙簧管的指法是非常順手的。所以雙簧管主流作品里面，C D Eb F G A Bb調(diào)的，極多。

比如長笛：波姆體系的指法，演奏升號調(diào)很順手，演奏降號調(diào)不那么順手。

比如，單簧管，很少有作品會超過3個升降號，因為這個樂器有降B調(diào)和A調(diào)兩種規(guī)格，一旦遇到超過3個升降號的樂曲，只需要換樂器即可。所以，造成了學單簧管的人，幾乎不會練習3個升降號以上的樂曲。

比如小號：也跟半音階口琴一樣，演奏降號調(diào)容易，演奏升號調(diào)不容易。

其他所有樂器同理，都有很順手的調(diào)，也有不順手的調(diào)，有演奏起來效果很輝煌的調(diào)，也有演奏時聽起來很別扭的調(diào)。

只有一種樂器，不太存在這個現(xiàn)象，就是鋼琴，所以，鋼琴的別名是“樂器之王”。

（五）

所以大家在聽古典樂的協(xié)奏曲或者奏鳴曲的時候，會發(fā)現(xiàn)，作曲家給小提琴寫的曲子，基本都是D大調(diào)，A大調(diào)，G大調(diào)，d小調(diào)等等。貝多芬 門德爾松 勃拉姆斯 柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲，并稱為四大小提琴協(xié)奏曲，有三個都是D大調(diào)，一個是E小調(diào)（G大調(diào)的關(guān)系小調(diào)），這，真的只是一種巧合嗎？并不是。

為什么不給小提琴寫降E大調(diào)、降D大調(diào)、F小調(diào)呢？因為這些調(diào)小提琴演奏起來，不僅技術(shù)困難，而且效果也不好。因此，小提琴的主流作品里，是絕對不會出現(xiàn)降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降G大調(diào)這類降號調(diào)的。

又比如，大家聽小號的各種古典協(xié)奏曲，是不是永遠都是降B調(diào)、降E調(diào)、F調(diào)？有沒有哪個作曲家給小號寫一個A大調(diào)的協(xié)奏曲或者G#小調(diào)的奏鳴曲呢？答案是，主流作品里面，沒有。

很多音樂愛好者，甚至很多研究音樂的人，會根據(jù)表面現(xiàn)象得出一個結(jié)論：認為作曲家寫作這些器樂獨奏曲的時候，會考慮“調(diào)性色彩”，例如D大調(diào)是“明亮的，降E大調(diào)是“雄偉”的，G小調(diào)是“憂郁”的，B小調(diào)則是“嫵媚的”，所以他們寫出來的樂器獨奏樂曲，想表現(xiàn)什么情緒，就會用什么調(diào)。

事實上，這種想法，本末倒置了。

作曲家給獨奏樂曲寫作品的時候， 是優(yōu)先考慮這個樂器最適合演奏什么調(diào)的，例如小提琴不適合演奏降E調(diào)，雙簧管不適合演奏降D調(diào)，作曲家就會避開這些調(diào)，而在它們擅長的調(diào)性上創(chuàng)作曲子，這樣，演奏效果好，而且技術(shù)不難，易于傳播。

在器樂獨奏作品里面，所謂的“調(diào)性色彩”論，根本就是個偽命題，這個并不是作曲家們創(chuàng)作器樂獨奏曲時首先考慮的內(nèi)容。

（注意：以上僅僅針對【器樂獨奏曲】范疇，并不討論交響曲作品。）

 （六）

搞明白了這個概念后，我們再回到半音階口琴。歷史上有很多半音階口琴家，會演奏一些小提琴和長笛作品，而且基本上都用原調(diào)來演奏。上文提到過，小提琴和長笛的作品大多數(shù)都是升號的調(diào)，而半音階口琴并不擅長這些調(diào)。

用原調(diào)演奏這些作品，這不正是用半音階口琴的短處去挑戰(zhàn)其他樂器的長處嗎？

正如，裁縫給一個人量身定做的衣服，是完美的契合他的身材的，換一個人穿，這件衣服就不合身了，不但行動不便，還會將身材的短板暴露無遺。

作曲家為小提琴或長笛的特點寫出來的樂曲，是完美契合該樂器演奏特點的。半音階口琴照搬過來演奏，在自己不擅長的調(diào)性上，跟最擅長此調(diào)的樂器競爭，一言蔽之：以卵擊石。

半音階口琴的廣告詞是“一把口琴可以演奏出12個音，12個調(diào)”，許多琴友就將這句話奉為真理。殊不知，可以演奏，并不等于擅長演奏。根據(jù)前文得出的結(jié)論：半音階口琴不擅長演奏GABDE這五個調(diào)。并不是不能吹奏，而是不擅長吹奏。

所以，大家才會詬病，為什么有些古典半音階口琴移植別的樂器的作品，聽起來那么生硬，并沒有原版的樂器演奏得動聽。歸根結(jié)底，沒有移植到合適的調(diào)性上。

假如，有一首小提琴的D大調(diào)古典音樂作品，我們改編成降E大調(diào)或者降D調(diào)，不但吹吸切換變少了，而且關(guān)鍵位置的tr音也可以很容易做出來，因為D大調(diào)的奏鳴曲作品里會有大量的3tr 2和7tr 6，其中3tr需要快速吹3 #4 3 #4，7tr需要快速吹7 #1 7 #1，很難，而且效果也不連貫。

如果我們轉(zhuǎn)到降E大調(diào)，這些tr就變成了4545和1212，如果轉(zhuǎn)到降D大調(diào)，這些tr就變成了b34b34和b7b71，都是非常容易做出來的大二度顫音。

揚長避短，在任何一個行業(yè)都是真理。玩樂器當然也是如此。半音階口琴立足在樂器之林，靠的就是發(fā)揮自身擅長的特點，巧妙的避開自己短處。如果繼續(xù)默守陳規(guī)，用那五個不適合的調(diào)性強行演奏，只會白白浪費半音階口琴的性能。

再舉一個極端的例子：布魯斯口琴，實際上也可以一把琴演奏十二個調(diào)的音樂，美國的布魯斯口琴大師Howard Levy已經(jīng)把這方面研究到了一個不可思議的高度。但是為什么大家仍然愿意用二把位和三把位演奏布魯斯？為什么大家仍然愿意在面對不同調(diào)的曲目時，換不同調(diào)的口琴來演奏，而不是只用一把C調(diào)布魯斯口琴應(yīng)對？

因為，表達音樂，合適的演奏狀態(tài)，是最重要的，強行跟樂器過不去，選擇一個困難的方式去演奏，事倍功半。

半音階口琴也如此。

可能會有一些朋友覺得，原調(diào)才是原汁原味的，轉(zhuǎn)調(diào)演奏，是為了降低難度而做的事情，是一種逃避。

對于這種觀點，筆者會用本文的第一句作為解答：

“作為器樂演奏者，要經(jīng)常問自己一個問題：演奏樂器，是為了讓聽眾感覺這個樂器演奏起來很費勁，還是為了讓觀眾感覺這個樂器演奏起來效果很輝煌？”

（七）

問：是不是一旦見到G A B D E的曲子，就一定要轉(zhuǎn)調(diào)？

答：基本上是的。當然會有例外情況，比如一些曲子，雖然開頭是G A B D E調(diào)的，但是中間有很多轉(zhuǎn)調(diào)的情況，有可能轉(zhuǎn)調(diào)之后，其他地方就變得難吹了。所以有時候要具體分析。但是，只要遇到調(diào)性單一的曲子，一律轉(zhuǎn)調(diào)。

問：是不是只需要重點練習那七個調(diào)，剩下的五個調(diào)就不用練習了？

答：也是，也不是。這七個適合的調(diào)，當然要重點練習，因為這是展現(xiàn)半音階口琴靈魂的調(diào)，是最能表現(xiàn)出半音階樂器性能的調(diào)。然而，剩下的5個調(diào)，也要大量練習，因為，我們練習的目的，除了演奏曲子，還要做到“技術(shù)無死角”，所以，歸根結(jié)底，每個調(diào)，練習的時候都要重視。筆者也是因為長時間大量練習12個調(diào)的音階以及練習一首曲子轉(zhuǎn)12調(diào)，才發(fā)現(xiàn)了這個“五調(diào)不適”規(guī)律。

問：發(fā)現(xiàn)一個曲子不適合口琴演奏，應(yīng)該如何轉(zhuǎn)調(diào)？

答：最簡單的方法就是先寫出來，這個需要花一定時間，但是一勞永逸。有些朋友可以直接在腦海里轉(zhuǎn)調(diào)，這是樂感好的表現(xiàn)，要珍惜自己的才能。

伴奏轉(zhuǎn)調(diào)的話，推薦amazing slow down軟件，效果很好。

問：爵士音樂領(lǐng)域，是否也存在著容易的調(diào)和困難的調(diào)？還是對12個調(diào)一視同仁？

答：爵士樂當然存在著容易的調(diào)和困難的調(diào)，或者說，常用調(diào)和非常用調(diào)。別看爵士樂里面的即興樂句很復(fù)雜，實際上，大家玩得最多的，都是Bb F Eb Ab調(diào)，因為，對于薩克斯和小號手而言，這幾個調(diào)是最順手的。說到這，我不得不感嘆一下，半音階口琴真的是天生的爵士樂器！這幾個調(diào)，恰好就是半音階口琴最適合的調(diào)！

爵士樂即興的時候，只要在合適的調(diào)里面，半音階口琴是可以跟任何管樂器并駕齊驅(qū)的，因為吹奏快速的樂句并不困難。所以，在爵士樂演奏中，我是基本不會碰那5個調(diào)的。

還是那句，你是想展現(xiàn)給觀眾看的，是你的樂器演奏起來很費勁，還是你的樂器演奏起來效果很輝煌？

以下是筆者參加2017年德國特羅辛根世界口琴大賽奪得半音階爵士組世界亞軍的曲子《Night and day》，是一首降E調(diào)的爵士標準曲。大家可以聽聽，里面的即興樂句的復(fù)雜程度不亞于大部分薩克斯了。如果定調(diào)成E調(diào)或者A調(diào)，肯定無法做出這些華麗的樂句：

降E大調(diào)《Night and day》示范音樂

問：如果遇到實在沒辦法轉(zhuǎn)調(diào)的情況（伴奏沒辦法轉(zhuǎn)調(diào)，歌手不愿意轉(zhuǎn)調(diào)，聽眾不允許轉(zhuǎn)調(diào)，唱片公司規(guī)定必須用這個調(diào)），該怎么辦？

答：這個很好解決，只需要換不同調(diào)的半音階即可，據(jù)我所知，和萊的270、cx12，鈴木的scx、天狼星系列，都有不同調(diào)的12孔半音階口琴。

 筆者自己就有D調(diào)的270和B調(diào)的cx12。對于筆者而言，一把B調(diào)的半音階，足夠應(yīng)付這五個調(diào)了！因為G A B D E在B調(diào)口琴上，分別是Ab Bb C Eb F，都是最順手的調(diào)。至于D調(diào)的口琴，筆者是用來演奏布魯斯音樂的，因為，布魯斯因為經(jīng)常會出現(xiàn)E調(diào)，而D調(diào)的口琴，只需要吹D調(diào)，就是E調(diào)了（D調(diào)是半音階口琴布魯斯的常用調(diào)）

問：7個調(diào)里面，有沒有難易之分呢？

答：當然有，對于筆者而言，大調(diào)降B最簡單，小調(diào)F最簡單。因為，前者基本都是吸氣，后者基本都是吹氣。

問：會不會有一些音樂，是轉(zhuǎn)成了這7個調(diào)之后依然很不好吹的？

答：當然會有，比如一些無調(diào)性音樂，以及一些古典樂曲里面的大跳進樂段。對于大部分我們平時演奏的音樂而言，選擇適合的調(diào)性，的確可以降低技術(shù)難度，同時效果變好。畢竟，我們接觸到的99%，都是調(diào)性音樂，都是建立在大調(diào)和小調(diào)的基礎(chǔ)上的。